“笔墨当随时代”，这句话是傅抱石当年借石涛语对贺天健山水画展作评介时的文题，既是赞语，也是那一时期像傅抱石、贺天健等从传统中求创新的一批中国画家的心得感怀。
五代 关仝范宽树法
画这种树时，防胖笔，无骨力，树叶点子注意聚散。
北宋 李成寒林法
先用淡墨勾枝干，注意树枝长短相间、疏密有致，再用淡墨水“破”，第二次用浓一点的墨水“破”出阴阳面。干后再用浓墨加，用笔要有意中无意，有变化，防止太重太繁。
. 北宋 郭熙树法
画蟹瓜落笔注意不能直陇，要横散开一点。画树干用笔须有断有续，如似写字，要有自然的节奏，最怕笔僵墨死，光有外形而没神气。
北宋 王洗树法
画杂树时，要注意不能雷同，每种树各有它的规律变化。
北宋 米芾树法
画树时，最要笔墨淋漓有致，浓淡得宜。
南宋 马和之树法
南宋 梁楷树法
元 赵孟頫树法
点叶时要注意有疏密、轻重、浓淡干湿。
元 倪瓒树法
此树画时多用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，佳处在于笔法秀峭。
明 戴进树法
作此树最难，最忌恶笔无法则。
明 文征明寒林法
清 恽寿平丛树法
整理于2015.6.13. 無聲圆
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
