菩萨蛮，原本是唐教坊曲，后用为词牌，又名“重叠金”、“花间意”等。此为双调小令，上、下两阕共四十四字，表现深沉而起伏的情感，历来出了许多佳作。
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
公元1175-1176年间，辛弃疾任江西提点刑狱，经常巡回往复于湖南、江西等地。有一次经过造口镇，俯瞰不舍昼夜流逝而去的江水，词人的思绪也似这江水般波澜起伏，绵延不绝。于是他写下了这首词，它反映了四十年来，由于金兵南侵，祖国南北分裂，人民妻离子散，流离失所的痛苦生活，也反映了词人坚持抗金的立场，并为不能实现收复中原的愿望而感到无限痛苦的心情。
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。
这是韦庄晚年的追忆之作，上、下两阕的前两句都用了“须”和“莫”字，口吻的重叠成为词的特色所在，也是佳处所在。主人的劝客之语和客人的自劝之语中，都隐含了淡淡的悲哀。尾句的“遇酒且呵呵，人生能几何”又表现得冷漠空泛，当时的韦庄已七十多岁，唐朝也灭亡了。
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。
这是一首眺远怀人之作，词的上阕交待了一个暮色苍茫、烟云暖暧的秋日黄昏，开头两句的远景便传达出一种空寞惆怅的情绪，第三句从远景拉到近处的特写，突出了“有人楼上愁”的人物主体。词的下阕着重人物的主观心理描写，尾句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨。
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
苏轼被贬黄州的1080年十月，他“杜门谢客”，后又去天庆观养炼，在无所收获之后，写闺怨回文以解脱。所以回文诗（词），指的是可以倒读的诗篇，苏轼的这首回文词，两句一组，下句为上句的倒读。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。
这首词是李清照南渡后眷念沦陷的北方故乡而作的，上阕写早春时节春风柔和，阳光淡薄，冬去春风闲适恬静，情绪基调是欢欣的。而下阕转写思乡，情调突变，虽不直接说愁，说思乡；而是说酒，说熏香，词意含蓄隽永。
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
这首词是韦庄在晚年为回忆江南旧游而作的，它共有《菩萨蛮》五首，这是第二首，是对第一首的回应。江南之美，甲于天下，这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。
朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。梦好莫催醒，由他好处行。
无端听画角，枕畔红冰薄。塞马一声嘶，残星拂大旗。
这首词作于公元1682年秋，纳兰性德奉旨执行军事侦察任务的途中，词人以纪梦的艺术手法，表达离情别恨。他以自己的亲身体验，把边地军旅生活的劳苦艰辛和征夫们对妻室故园的魂牵梦绕的思念之情表达得淋漓尽致，强烈地抒发出对卫戍边地的征夫们无限同情。
青山欲共高人语，联翩万马来无数。烟雨却低回，望来终不来。
人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。
这首词作于公元1174年初春，叶丞相即叶衡，当时他在建康任江东安抚使，辛弃疾任江东安抚司参议官。同一年正月，叶衡即入京城临安，后拜右丞相兼枢密使。
半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。疏懒意何长，春风花草香。
江山如有待，此意陶潜解。问我去何之，君行到自知。
这是一首集句词，就是移花接木，将前人的诗句组成一首词。上阕描绘了一幅闲适悠雅的溪桥野渔图，美丽的景致让词人沉浸其中，如痴如醉，一幅风光明媚生机勃勃的春天画面。下阕写江山形胜，四时的美景吸引自古至今着无数的隐人逸士。
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