综
述
明代崇祯十七年，崇祯皇帝在紫禁城外自杀，李自成带领清兵入关，随后多尔衮进驻北京，开始了清朝二百多年的统治。清兵入关初期，社会尚未达到稳定，清政府在暴力行动尚未结束时，就开始通过一系列的行动来巩固统治，其中非常重要的一项就是吸收明朝官员进入政府部门，并且立即恢复了科举考试。这些做法一方面为了巩固清政府的统治，另一方面也为了安抚汉族知识分子，获得汉人对清政府的认可。于是就有许多我们熟知的书法家开启了清朝的书法序幕，比如：王铎、傅山、八大山人等等。在这些书家的带领下，清代书法进入了一个发展的高峰。在这个背景之下，《红楼梦》的作者曹雪芹作为一个传统的知识分子，和书法爱好者，也在他的作品之中体现出了许多对于“书法”方面的理解，同时也从很多方面反映出了当时社会上书法的发展和现象。
关于书法市场的发展
清代书法发展繁荣，书画交易市场也开始逐步发展，这在很大程度上促进了书法的传播交流。这种现象在《红楼梦》中就有所体现，比如在第二十七回中，探春跟宝玉说她攒了一些钱，想让宝玉在出去的时候给自己带回一些好玩的东西来。她首先说道的是“好字画”，还告诉宝玉自己“朴而不俗，直而不作”的要求，并请宝玉给她亲自挑选。①这可以看出探春本人是一个有书法鉴赏能力的人。而且探春的艺术修养应该是比较不错的，她对字画的要求是：“朴而不俗”，这其实是一个很高的艺术要求。
另一方面，也可以看出在当时已经有了类似于现在“琉璃厂”或者“潘家园”一样，比较成熟的书画交易市场的存在。因为它们的存在，也在一定程度上提高了人的审美能力，加强了字画在市场的流通。
关于书法用纸的发展
在明清之际，作为书法创作最为重要的载体——纸张，它的制作工艺和性能都发生了很大的改变，工具的改变对书写者的书写产生了更多的要求，同时也为书写者的表现力提供了更加丰富的可能性。
纸张的发展历史十分悠久，在书法这一艺术几千年的发展历史中，纸张和竹木简牍、绢、绫等一起，对书法的发展和技法的进步产生着非常重要的影响。明代以前，书画用纸经历了麻纸、皮纸竹纸等一系列的变化，特别是唐、宋、元、明时期，竹纸和皮纸被广泛用于书画创作，由于古代造纸所用原材料多是桑、麻、竹等植物纤维，所以纸张的渗墨性比较强，对书画的效果程度难以把握。②为避免这一情况，在纸张生产时会进行一些加工，为了使纸张变得更熟，制作者会在材料里加蜡、填粉、染色等等，目的就是为了能够填补纸张表面细小的毛孔和纤维之间的空隙，使纸张更加光滑紧密，抑制纸的渗墨性，便于满足创作者的创作要求和艺术表达。
《红楼梦》中对纸张的描写让人眼花缭乱，探春所用的请柬是花笺；迎春誊录菊花诗用的是雪浪笺；妙玉给宝玉庆生用的是粉签子；黛玉为宝玉补写作业临习锺王小楷用的是老油竹纸；黛玉房间悬挂的小对联“绿窗明月在，青史古人空”用的是紫墨色泥金云龙笺等等。③中国传统的书写用纸很多，不同的纸张的艺术效果也有很大的不同，书写者掌握它们的性能也是一门需要学习的技能。在《红楼梦》第四十二回中，宝钗在与人谈论画园子时，宝玉说：“家里有雪浪纸，又大又托墨。”宝钗冷笑道：“我说你不中用，那雪浪纸写字，画写意画儿，或是绘山水的画南宗山水，托墨禁得皲捜；拿了画这个，又不托色，画也不好，纸也可惜。”这里可以看出雪浪纸是一种贵重的生宣，在画画时适合用来画写意画，因为它渗墨性强，又能表现出笔在纸张上的颜色变化。但这种纸却没法用来画工笔画，因为工笔画要求细腻，需要在细节处处理的淋漓尽致。
在清代，书法家开始逐步使用生宣进行书法创作，这个过程也是由生疏到熟悉的。生宣由于它有极强的吸水性，所以在创作中需要书写者调节好水与墨的比例，一旦稍有不慎，字就会洇成一团。一开始，使用生宣创作的王铎、傅山等人就因为不熟悉纸的性能而让笔画、字形在纸上渗化成一个个黑团；相反，当墨尽笔枯的时候，又因为线条形态扁而失去神采。这些失误表明，在清代初期，就算书法家本人的书写功力深厚，但在不同形式的书写工具上，也不是所有人都能够完全掌握，这一现象经过一段时间的发展，在清代中后期有了较为明显的好转。
关于“馆阁体”的体现
清代科举考试制度十分严苛，另一方面，因为皇帝对书法的喜爱和重视，所以清代出现了“馆阁体”书法，书法的好坏在科举考试中起到越来越重要的作用。清代馆阁体书法承袭宋代院体、明代台阁体传统，具有以下三个特点：首先，作为政府官方的书写方式，易于辨认工整严格是最基本和稳定的要求；其次，清代皇帝都喜爱书法，因此馆阁体因为皇帝好恶，随朝变迁在不同时期呈现不同特点；第三，由于清代在科举考试中十分重视考生的书法是否合乎规范，书法的好坏直接影响干禄求仕的成败，因此馆阁体书法就成为了读书人从小需要训练和学习的本领。④因此在《红楼梦》中，贾宝玉作为家族的希望，也被父亲要求取仕做官，赢取功名，于是，贾宝玉从小也学习书法艺术，而贾政本人，也对此十分重视。
《红楼梦》中有一个情节十分有趣，有一回写道，贾政给家里来了书信，说自己六七月份回家，并特意叮嘱宝玉，自己回来之后要检查他的字。宝玉因为父亲的书信自检了一下，发现自己平时练习的字并不多，无法搪塞，才开始每日练字。后来贾母和王夫人听说宝玉在写字便十分开心，但另一方面又怕他因为赶得太紧而累出病来，又很担心，于是探春、宝钗等人给贾母出主意，说大家都替宝玉写一些，这样就能让宝玉按时完成任务了。再后来贾政又给家里来信，说自己因为公务缠身，没办法按时回家，宝玉知道后，又把写字的事情放到了一边。
我们从这个情节可以看出，一方面贾政对宝玉十分严格，连练字这种细枝末节的事情都给他做了要求；另一方面，写字这件事情贾政也是十分重视的，说明在当时，如果想要做官取仕，写得一手好字也是一个非常重要的要求。
后来的情节可能更加生动，在众人给宝玉一起写作业的时候，紫鹃给宝玉送了一卷东西，“是一色老油竹纸上临的锺王蝇头小楷，字迹与自己（宝玉）十分相似。”从这里，我们可以清楚的看到，“锺王蝇头小楷”实际上就是当时的馆阁体。
在科举考试中，应试之书就是小楷书体。小楷应用最广泛，社会基础也十分深厚，因此和书法的风格联系也最为紧密。在这个背景之下，清代的小楷有了一个突飞猛进的发展，一般社会上的文人学者，都可以写一手秀气美观的小楷。
同时，古代的小楷作品也受到重视，比如钟繇的小楷《宣示表》、《贺捷表》、《立命表》、《荐季直表》等等。钟繇的书法，历代的书法家都十分倾心推崇，古人总结的钟繇的书法风格大概有以下三个方面：
一是瘦劲。南朝羊欣最早用“瘦”来形容钟繇的书写风格。后来梁武帝说钟繇的字“细”，这也是另种“瘦”的表述。到宋朝，黄庭坚又说钟繇小字“笔法清劲”，这是在形质上对钟繇书体的总结。
二是天然。南朝梁庾肩吾品评张芝、钟繇、王羲之三家书法异同时，对锺书的特点用“天然”二字概括，认为：“锺天然第一，工夫次之。”天然就是人们常说的自然，这也能看书钟繇书法的精妙之处，虽然有足够的工夫，但也没有丢失天然之趣。
三是古雅。古雅作为锺书的特点被认定，是在唐朝。唐朝张怀瓘用“古雅”来形同钟繇的书法，中国的书法向来崇尚古法，虽然孙过庭曾说：“古不乖时，今不同弊。”⑤但实际上还是对于钟繇的书法的很高的评价。⑥
从这里我们可以看出，大观园里的人们习字都会学习钟王的小楷，锺是指钟繇，王是指王羲之。学习锺王属于帖学一路，清代碑学兴盛，但帖学也从未中断，尤其在南方，得到了很好的发展。
贾宝玉是《红楼梦》中最懂书法的人，薛蟠过生日的时候，他也是亲自写字送给薛蟠，并且认为只有自己的字才可以表达心意，这种对书法的认识和重视程度，是别人远远没有的。在曹雪芹的笔下，探春应该是一个十分喜爱书法的人，但探春和宝玉比起来，却还是有所差距。探春生病时，宝玉竟然会带着颜真卿的书法去看她，这说明宝玉在内心深处是懂她的。
书法作为中华文化中不可缺少的一部分，经历了几千年的发展，在清代被放到了一个很重要的位置，这在《红楼梦》中也有各种体现。清代书法的发展总体上是蓬勃向上的，因为好的社会环境，所以清代名家辈出。在这种情况下，《红楼梦》作为艺术作品也有很多呈现。这些艺术创作，也更加完善了中国书法历史，让书法创作获得更多生机和可能。
注
释
①《红楼梦》第二十七回
②《中国书法史》清代卷 P235第三章第四节 生宣纸、长锋羊毫与碑派书法
③《红楼梦与书法文化》P205
④《中国书法史》清代卷 P122第二章第三节 科举考试与“馆阁体”
⑤唐·孙过庭《书谱》
⑥《中国书法史》P77、P80魏晋南北朝卷 第三章第一节 钟繇书法
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