明代前期,从事手工业的匠人较历代大大增多,技艺亦高一筹。优良的材质、纯朴的纹理、舒适的造型、简洁的雕饰真正将中国家具推向艺术顶峰。
明式家具中夹杂着文人化的意趣,体现着古人求真崇朴的思想,这又是前朝后代的家具所无法比拟的。其中座具又是明式家具中极其重要的一个分类,共可分为六个大类。
一、杌凳
“杌”字初见于《玉篇》,本义是“树无枝也”。从此意不难联想到“杌”作为座具之名,是专指没有靠背的一类,以有别于靠背的座具。
在北方语言中,“杌”仍惯用于口语,称一般的方凳曰“杌凳”。传统家具中凡结构作方形或长方形的,一般可以用“无束腰”和“有束腰”作为主要区分。
小叶紫檀 王世襄经典款无束腰小方凳
28x28x26.5cm
在无束腰方凳中,直足直怅是它的基本形式,四足都取“侧脚”做法,其结构吸取了大木梁架的造法,四足下端向外,上端向内收。
二、 坐墩
坐墩又称绣墩,是中国传统家具中最富有个性的坐具,由于它上面多覆盖一方丝绣织物而得名。圆形,腹部大,上下小,其造型尤似古代的鼓,故又叫“鼓墩”。
宋代坐墩有鼓形、覆盂形等式样。盛于明清时代。明清坐墩有别,明代墩面隆起,清代系平面。一般在上下彭牙上也做两道弦纹和鼓钉,保留着蒙皮革,钉帽钉的形式。
古时很早就用藤、竹等材料做坐墩,故木制坐墩常采用“开光”的做法来摹拟其构成式样。
又见空间 | 赞比亚血檀 团圆绣墩
35x35x49cm
沈从文先生在《中国古代服饰研究》中介绍:“腰鼓形坐墩,是战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具。”
绣墩具有古雅之趣,有开光和不开光之区分。不少绣墩上下两头各做出弦纹一道,雕击鼓钉,既简朴又美观。墩圈雕花精致,或海棠,或竹节,或藤蔓,栩栩如生,极富艺术感染力。
三、交杌
交杌,即腿足相交的杌凳,俗称“马闸”,也作“马扎”,直接来自古代的胡床。
交杌自东汉从西域传至中土后,千百年来流传甚广。最早的文字记载始见于清·梁绍壬《两般秋雨庵随笔·马闸子》:“今人以皮为交床,名‘马闸子’。官长多以自随,以便于取挈也。按唐明皇作逍遥座,远行携之。如折叠椅,盖即此之权舆乎。”
大红酸枝 交杌
明式的交杌,最简单的只用八根直材构成,杌面穿绳索或皮革条带。比较精细的则施雕刻,加金属饰件,有的还带踏床。也有杌面用木棂打造,可以向上提拉折叠。
四、长凳
长凳是狭长无靠背座具的统称,可分为三种:
一、条凳,大小长短不一,是最常见的日用品,尺寸较小,面板厚寸许,多用柴木制成,通俗称为“板凳”,北宋时期已定型。
古夷苏木 长板凳
二、二人凳,凳面宽于一般条凳,长三尺余,可容二人并坐,故名。在南方也被称为“春凳”。
三、春凳,长五至六尺,宽逾二尺,亦可睡卧,以代小榻,或陈置器物,功同桌案。明清小说及清代匠作《则例》中便有记录。
白酸枝 春凳
在民间春凳用来作为出嫁女儿时,上置被褥,贴喜花,请人抬着送进夫家的嫁妆家具。
五、椅
椅子是有靠背的座具,式样和大小,差别甚大。明式椅子依其形式大体可分为四种:
(一)靠背椅,所谓靠背椅是指只有靠背、没有扶手的椅子。产生于南北朝,唐代以后使用的更加普遍。
赞比亚血檀 灯挂椅
椅面一般为方形,有靠背,拱形搭脑。这种椅子的靠背有不同形式,有称其为“一统碑式”椅子的。另一种被称为“灯挂椅”,他的横梁长出两柱,又微向上翘,犹如挑灯的灯杆,故而得名。
(二)扶手椅,扶手椅是有扶手的背靠椅的统称,除了圈椅、交椅外,其余的都叫扶手椅。
(三)圈椅,圈椅是一种圈背连着扶手,从高到低一顺而下的椅子,造型圆婉优美,体态丰满劲健。
圈椅是中华民族独具特色的椅子样式之一。座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手,感到十分舒适,颇受人们喜爱。
缅甸黄花梨 明式圈椅三件套
圈椅的造型是方与圆相结合的,上圆下方,以圆为主旋律,圆是和谐,圆象征幸福;方是稳健,宁静致远,圈椅完美的体现了这一理念。
(四)交椅,交椅,其交椅下身椅足呈交叉状,故名。据资料考证,起源于古代的马扎,也可以说是带靠背的马札。行军打仗、打猎时供地位高者使用。
小叶紫檀 交椅
明代交椅以造型优美流畅而著称,它的椅圈曲线弧度柔和自如,俗称“月牙扶手”,制作工艺考究,通常由三至五节榫接而成,其扶手两端饰以外撇云纹如意头,端庄凝重。
六、宝座
宝座是供帝王专用的坐具,在大型椅子的基础上崇饰增华来显示统治者的无上尊贵。形式多种多样,有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有什么区别,只是形体较罗汉床小些。
大红酸枝 五围屏式宝座
79x72x45.5x99.5cm
宝座本身的雕刻较多,工艺要求复杂,在选择时对其结构的稳固性和雕刻部位的精度都要非常注意,尤其是拼接较多的,对工艺要求更高。
( 完 )
联系客服