“写作这个愿望是如此强壮，反复敲击在我灵魂的韧带上。”
我写过的最艰难的一封信是写给梁晓声先生的。古人说见字如面，写信时的紧张并不亚于我在见到梁晓声先生本人之后的震动。
2022年9月，我受东方卫视邀请参与原创人文书信体综艺《我相信》的录制，而且非常荣幸地获得了一次和梁晓声先生当面交流的机会。
这次交流是从一封信开始的。
和梁老师初次结缘是由于我的小说《人生欢》获得了梁晓声青年文学奖，后来我将它收入小说集《人生欢》中，当主持人请我阐述它的主题时，我其实有非常多想说的话，每一篇小说的主题都不同，女赌徒、被关入精神病院的母亲、畸恋中不幸的少女……但是《人生欢》里面的角色身上有一个共通之处，那也是最打动我，几乎成为催生我书写冲动的一点。他们在时代的巨轮中以蝼蚁之身苟存，却以自身怀有的强大、执着、再生的生命力成就了一种凄美。
从未想过再次出现在镜头前，会是以作家的身份，正如我从前没有发现，我并不是想做一位穷尽诗意的路况播报员。从前那些诗意都成了一条条瘦弱的交通播报，后来那些路面上的轶事都成为了诗歌里的句子。
丨上官文露诗意版路况播报
瑞·蒙克在为哲学家维特根斯坦撰写的传记中写道：“可以说，是哲学找的他，而非他找的哲学。”那个问题“强加于他、俘虏了他，令他不能好好过日常生活，除非哪天能用一个满意的解答将其驱除。”
2019年我开始正式写作小说之后，突然了然了这种俘虏是最痛苦却也最令人甘之如饴的事情。
主持人问我“文学创作最重要的是什么”，生活？灵感？这两个选项都非常重要。但是我觉得更重要的是我在梁晓声先生身上能够看到的，也是支撑着我写作下去的——一种热情，一种非写不可的愿望。
在这个可以动摇的世界中，凡事非此即彼，也就是就亦此亦彼，一个人终其一生，能够找到他的“非如此不可”，无论如何都值得愉快。
丨上官文露答文学创作中什么最重要
这次访谈中，梁晓声先生对于短篇小说和长篇小说的观点让我觉得非常受益，更有趣的一个观点是，梁晓声先生认为，终有一天，有才气对于一个作家来说，会不再是一种正面评价。
作为一个有时低产的写作者，我也向梁晓声先生请教了写作中的灵感问题，梁先生认为，能够写出来的前提是有生活，有表达的愿望。
节目最后，梁先生提及即将封笔的事情。他说将悄悄地转身，离开他置身的文坛，寂寞、悄然到最尾处，这是许多写作者从始至终都有预设的事情。从某种意义上来讲，没有其他人会比一位作家孤独，也没有人会比一个作家的世界更热闹。在我的心底，认为有一件写作者必须相信的事情——文学是拯救孤独的力量。
丨上官文露：文学是拯救孤独的力量
本文作家简介
上官文露，文学博士，作家。著有中篇小说《残，生》《人生欢》《时代曲》《锈鹃》等，短篇小说《婴》《赌徒》《无花果》《结婚大师》《初见》《蝶》《半截哪吒》等。
曾任北京电视台等媒体记者、主持人。
2015年开始创办文学及音乐类互联网电台，《上官文露读书会》《阳光书签》《博文夜读》《那些歌儿》等节目，全网收听量逾30亿次。
任达华都市情感系列微电影《美错》、《加油！勃拉姆斯》编剧，微电影《美错》获金鸡百花奖首届微电影单元优秀微电影提名奖、2014年北京国际微电影节最佳创意奖，《加油！勃拉姆斯》获2013年北京国际微电影节最佳女主角奖。
诗歌《信》（外一首）入选《2020中国年度优秀诗歌选》。中篇小说《人生欢》获首届梁晓声青年文学奖。
排版制作：上官文露声音工作室—浅潜
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