孙其峰：国画的一些特技，不可不知

孙其峰，男，汉族，原名奇峰，曾用名琪峰，别署双槐楼主、求异存同斋主。1920年1月生于山东省招远县。1947年毕业于国立北平艺术专科学校中国画科。曾先后从师于徐悲鸿，黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生、溥松窗、秦仲文等名家。擅山水、花鸟、书法、篆刻，兼通画史、画论。

本文文字来源：《名师讲艺 孙其峰讲花鸟画》，孙其峰著；张苠编 ，天津：天津古籍出版社 2016 第83页。插图：孙其峰作品。

国画表现方法中的一些特技，也不可不知。因为有些效果只有特技才能做出来。揉纸根据需要，可以把生宣纸揉皱后再画。这样，行笔时会出现一种特殊的飞白效果，很适宜表现某些对象的质感。例如，苍老的树皮、皴皱的山石等等。同一幅画，也可部分用揉纸画，另一部分不用揉纸画。也可用揉纸落墨，用熨斗熨平后再设色……总之，要根据内容需要灵活处理。

纸下衬东西

如果在生宣纸下面垫铺一些不平滑的东西，可以做出某些特有的艺术效果。例如，垫木纹凸出的木板，或粗编的苇度，或垫一些稻谷皮壳，可以画出一种特有的苍茫效果。但这只限于写意类的粗放画法，而且根据需要，不可乱用。

湿画法

在生宣或熟宣纸上作画都可用湿画法。湿画法就是把纸刷湿或喷湿，趁湿落墨。可取得各种特有效果。例如画走兽身上的绒毛或斑纹就常用湿画法。又如在色底上趁湿画墨斑，也是常见的一种湿画法。最后必须指出一点，就是湿画法大半是解决部分问题的，要和干画法配合起来运用，如果全用湿画法，就会显得有肉无骨，没有力量。

注水与注色（南方叫撞水、撞色）

这主要指趁湿在墨底或颜色底上注水、注色。例如，墨画的树干，趁湿注上一些石绿水（三绿或四绿），用石绿水的冲撞力量，自然冲淡部分树干，干后很像苔痕斑驳，效果真实。又如画粉红荷花，趁湿注粉，可取得滋润生动的效果。注水与注色只可在熟宣纸或熟绢上运用，生宣纸吸水性强，不宜注水、注色。

点矾法

用明矾水点在生宣纸上，再在上面运墨作画，利用矾水的拒墨性能，可以做出某些特有效果。例如画某些叶子的斑点或叶脉就可用些法处理。山水画中表现雨、雪也有人运用矾水。矾水的浓淡不同与点墨时矾水干湿程度的不同，也会形成各种不同的效果。根据需要有时可将颜色调入矾水使用。或在矾痕的部位加染其他颜色。总之，全在灵活运用，不可拘于成法，一成不变。

不应一概排斥特技制作。我们认为不是特技的某些东西，从前就是特技，比如三矾九染等。特技和非特技之间没有不可逾越的鸿沟，可我反对用制作来代替人的主观能动性，代替“中得心源”。艺术需要技术，但艺术不是技术。艺术没有技术不行，全是技术也不行。技术的比重太多了，就不对头了。