孙其峰 1920年生,山东招远人,曾用名琪峰,别署双槐楼主、求异存同斋主。1947年毕业于国立北平艺术专科学校中国画科。曾先后从师于徐悲鸿,黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生、溥松窗、秦仲文等名家。天津美术学院终身教授,文化部中国画研究院院部委员,中国美术家协会理事,中国书法家协会理事。曾任天津美术学院副院长。当代著名画家、美术教育家。
曾任天津美术学院副院长、绘画系与工艺系主任、天津市书法家协会副主席、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事等职。现为天津美术学院终身教授,西泠印社理事,天津市美术家协会名誉主席,天津市海河印社社长,北京中国画研究院院委等职。享受国务院政府特殊津贴。
代表作《春江水暖》《俏不争春》《秋江》等多次在国内外展出并在报刊上发表。著有《中国画技法(第一辑)》《孙其峰画集》《孙其峰书画选集》《花鸟画谱》《孙其峰教学手稿》等。著有《中国画技法(第一辑)》《孙其峰画集》《孙其峰书画选集》《花鸟画谱》《孙其峰教学手稿》等。
孙先生取得如此成就除了家学的熏陶、
对绘画的兴趣使然,更重要的在于他的勤奋,
数十年来他每日都会见缝插针,
作画、刻印,挥写不倦,
就算当年紧张的政治运动也未能让他停下画笔。
这30多本艺术日记就是他在劳动之余,
烛火之下的珍贵记录,
时间跨度从上世纪50年代到21世纪初。
孙其峰先生的绘画特色,
一是以墨线造型,特别是画鸟,
线条的表现力极强。
数笔之后,形体、结构、质感、动势
表现得十分准确,不露笔墨痕迹,
而能把形象表现得栩栩如生。
这种造诣和功力
是孙其峰花鸟画艺术水平的基础。
二是画面构成朴素、自然,
在平凡中赢得观众喜爱。
在《谈谈花鸟画的发展问题》一文中,
孙其峰将写意花鸟画概括为十六字:
“不求形似,不离形似、貌离神合、似非而是。”
是他对形神理论的高度概括,
也是他对“写意”绘画的独具见解的诠释。
鸳鸯画法(工笔)
冠羽墨底上罩头青,渐后渐绿(石绿),颈部羽毛先勾中墨再用洋红分染,根重梢淡,再用朱砂(或朱磦)染,染后不足仍可用红开醒。面部(眼下睑先)桥黄加粉染,眉全用白粉染,背先用中墨勾羽片再用浓些的墨留边填染,然后罩染淡墨再罩三青丝毛,尾画法同。
剑羽(银杏羽)先勾中墨边,再用赭分染浓淡,然后平染粉黄。银杏羽下缘用重墨勾染,干后罩头青。腹侧先画墨斑,或打水湿画,再染淡墨罩赭。腹染粉,渐后渐淡,至尾下复羽又用重粉染,这样就可以取得有虚有实的效果。
前胸酱色,先用淡墨分几道染上去,再罩染红紫色,洋红加点花青,红多于青,前胸两侧的两道弧形黑斑先用重墨点丝,再罩淡墨,斑纹之间上白粉。嘴脚均先用墨钩再染深红或朱红。眼钩圈用重墨点睛,用最浓墨点,留光点,显得有精神,,用赭红或黄填染眼珠的周边,留光点不染。
在实际运用中,不要把法子看成绝对的,要灵活运用才好。
雌鸳鸯的画法大致与雄鸳鸯的背部画法相同,只是色彩不同。背重墨勾,填染重墨留边,罩淡墨,有些地方如膀头可染点赭,再染淡三青丝毛。
胸腹原来的色彩近于白,可用淡赭分染,也要先勾羽片,再用粉染,适当丝毛,胸稍染淡墨也可,以使与腹部区别开。
鸳鸯写意画法
写意画法用笔要简,以少胜多,雄鸳鸯的冠羽用重墨画,干后可罩头青或石绿,颈部羽毛可用颜色直接画(赭红、朱磦蘸胭脂均可),也可先以淡墨疏疏画几笔,干后再以朱磦或胭脂重画(显得厚),胸用胭脂调墨点,胸两侧的弧形纹用重墨一笔写出,腹侧可以赭点染,趁湿画纹,银杏羽可先勾再染粉黄,少加点赭,或用粉黄蘸赭(或用朱磦加墨)直接点染。初级飞羽用重墨点,背用中墨点。
尾与初级飞羽均用重墨点。嘴与脚均勾后染红,或直接用红(朱红)点染,背上有时可罩石绿。
雌鸳鸯主要用墨点胸腹,可以兼用勾法,干后加染些淡墨,在背部(或再罩点三青)、胸部、腹部染白。嘴爪均用三青点染,或先勾再染。
鸳鸯与野鸭外形比较
鸳鸯与野鸭的筋肉骨骼基本一样,
只是鸳鸯的某些羽毛变化较大,
所以显得很特别。
如何进行姿态变化(1)
从一个姿态转变到
另外几个姿态的练习方法:
可以先从变化较多的头部开始,
可先用透明纸将身躯描出,
再将头部错动着变化一个位置,
就可画出另外一个姿态,
等到熟练之后,
可以再进行难度较大的变化。
如何进行姿态变化(2)
雌鸳鸯稍微作了一些变形,
是参考罗纹鸭处理的。
作品欣赏:
此文来源于 当代艺术家画廊。
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