孙其峰 1920年生，山东招远人，曾用名琪峰，别署双槐楼主、求异存同斋主。1947年毕业于国立北平艺术专科学校中国画科。曾先后从师于徐悲鸿，黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生、溥松窗、秦仲文等名家。天津美术学院终身教授，文化部中国画研究院院部委员，中国美术家协会理事，中国书法家协会理事。曾任天津美术学院副院长。当代著名画家、美术教育家。
曾任天津美术学院副院长、绘画系与工艺系主任、天津市书法家协会副主席、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事等职。现为天津美术学院终身教授，西泠印社理事，天津市美术家协会名誉主席，天津市海河印社社长，北京中国画研究院院委等职。享受国务院政府特殊津贴。
代表作《春江水暖》《俏不争春》《秋江》等多次在国内外展出并在报刊上发表。著有《中国画技法（第一辑）》《孙其峰画集》《孙其峰书画选集》《花鸟画谱》《孙其峰教学手稿》等。著有《中国画技法(第一辑)》《孙其峰画集》《孙其峰书画选集》《花鸟画谱》《孙其峰教学手稿》等。
孙先生取得如此成就除了家学的熏陶、
对绘画的兴趣使然，更重要的在于他的勤奋，
数十年来他每日都会见缝插针，
作画、刻印，挥写不倦，
就算当年紧张的政治运动也未能让他停下画笔。
这30多本艺术日记就是他在劳动之余，
烛火之下的珍贵记录，
时间跨度从上世纪50年代到21世纪初。
孙其峰先生的绘画特色，
一是以墨线造型，特别是画鸟，
线条的表现力极强。
数笔之后，形体、结构、质感、动势
表现得十分准确，不露笔墨痕迹，
而能把形象表现得栩栩如生。
这种造诣和功力
是孙其峰花鸟画艺术水平的基础。
二是画面构成朴素、自然，
在平凡中赢得观众喜爱。
在《谈谈花鸟画的发展问题》一文中，
孙其峰将写意花鸟画概括为十六字：
“不求形似，不离形似、貌离神合、似非而是。”
是他对形神理论的高度概括，
也是他对“写意”绘画的独具见解的诠释。
鸳鸯画法（工笔）
冠羽墨底上罩头青，渐后渐绿（石绿），颈部羽毛先勾中墨再用洋红分染，根重梢淡，再用朱砂（或朱磦）染，染后不足仍可用红开醒。面部（眼下睑先）桥黄加粉染，眉全用白粉染，背先用中墨勾羽片再用浓些的墨留边填染，然后罩染淡墨再罩三青丝毛，尾画法同。
剑羽（银杏羽）先勾中墨边，再用赭分染浓淡，然后平染粉黄。银杏羽下缘用重墨勾染，干后罩头青。腹侧先画墨斑，或打水湿画，再染淡墨罩赭。腹染粉，渐后渐淡，至尾下复羽又用重粉染，这样就可以取得有虚有实的效果。
前胸酱色，先用淡墨分几道染上去，再罩染红紫色，洋红加点花青，红多于青，前胸两侧的两道弧形黑斑先用重墨点丝，再罩淡墨，斑纹之间上白粉。嘴脚均先用墨钩再染深红或朱红。眼钩圈用重墨点睛，用最浓墨点，留光点，显得有精神，，用赭红或黄填染眼珠的周边，留光点不染。
在实际运用中，不要把法子看成绝对的，要灵活运用才好。
雌鸳鸯的画法大致与雄鸳鸯的背部画法相同，只是色彩不同。背重墨勾，填染重墨留边，罩淡墨，有些地方如膀头可染点赭，再染淡三青丝毛。
胸腹原来的色彩近于白，可用淡赭分染，也要先勾羽片，再用粉染，适当丝毛，胸稍染淡墨也可，以使与腹部区别开。
鸳鸯写意画法
写意画法用笔要简，以少胜多，雄鸳鸯的冠羽用重墨画，干后可罩头青或石绿，颈部羽毛可用颜色直接画（赭红、朱磦蘸胭脂均可），也可先以淡墨疏疏画几笔，干后再以朱磦或胭脂重画（显得厚），胸用胭脂调墨点，胸两侧的弧形纹用重墨一笔写出，腹侧可以赭点染，趁湿画纹，银杏羽可先勾再染粉黄，少加点赭，或用粉黄蘸赭（或用朱磦加墨）直接点染。初级飞羽用重墨点，背用中墨点。
尾与初级飞羽均用重墨点。嘴与脚均勾后染红，或直接用红（朱红）点染，背上有时可罩石绿。
雌鸳鸯主要用墨点胸腹，可以兼用勾法，干后加染些淡墨，在背部（或再罩点三青）、胸部、腹部染白。嘴爪均用三青点染，或先勾再染。
鸳鸯与野鸭外形比较
鸳鸯与野鸭的筋肉骨骼基本一样，
只是鸳鸯的某些羽毛变化较大，
所以显得很特别。
如何进行姿态变化（1）
从一个姿态转变到
另外几个姿态的练习方法：
可以先从变化较多的头部开始，
可先用透明纸将身躯描出，
再将头部错动着变化一个位置，
就可画出另外一个姿态，
等到熟练之后，
可以再进行难度较大的变化。
如何进行姿态变化（2）
雌鸳鸯稍微作了一些变形，
是参考罗纹鸭处理的。
作品欣赏：
此文来源于 当代艺术家画廊。
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