《唐诗鉴赏辞典》第八百零二首《屏风绝句》（杜牧）

 【篇目】

 【作品介绍】

 【注释】

 【译文】

 【作者介绍】

 【赏析一~~赏析四】

 屏风绝句

【晚唐·杜牧·七绝】

屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。

斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。

   拼音版

píng fēng jué jù 

 屏风绝句

píng fēng zhōu fǎng huà xiān yāo ， suì jiǔ dān qīng sè bàn xiāo 。

屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。

xié yǐ yù chuāng luán fā nǚ ， fú chén yóu zì dù jiāo ráo 。

斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。

[作品介绍]

    《屏风绝句》是唐代诗人杜牧创作的一首七绝。这首诗是为画有周昉一幅仕女图的屏风的题咏之作，写屏风上所画的仕女即便颜色褪掉，也能引起少女的嫉妒。该诗通过色彩的对比、细节的白描、动作的刻画，表现了周昉画作的精湛和画艺的高妙。

[注释]

⑴屏风：室内陈设。用以挡风或遮蔽的器具，上面常有字画。

⑵周昉（fǎng）：字景玄，唐代画家，长安人。工仕女，兼工肖像。

⑶丹青：指画像；图画。唐杜甫《过郭代公故宅》诗：“迥出名臣上，丹青照台阁。” 杨伦 笺注：“丹青，谓画像也。” 色半销：颜色褪去大半。

⑷玉窗：窗的美称。南朝梁简文帝《伤美人》诗：“何时玉窗里，夜夜更缝衣。”鸾发：鸾髻。

⑸犹自：还是，尚自。娇娆：柔美妩媚，代指画上的美女。唐李商隐《碧瓦》：“他时未知意，重叠赠娇饶。”

  [译文] 

屏风上周昉画的美人丰满而细腰，时间长久画上的颜色大半已褪消。

斜倚玉窗梳着鸾凤形发髻的少女，拂去画上灰尘还在嫉妒美人娇娆。

  [作者介绍]

杜牧（公元803－853），唐代诗人。字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。太和二年（828年）进士，曾为江西观察使、宣歙观察使沈传师和淮南节度使牛僧孺的幕僚，历任监察御史，黄州、池州、睦州刺史，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。以济世之才自负。诗文中多指陈时政之作。写景抒情的小诗，多清丽生动。人谓之“小杜”，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》二十卷传世。

赏析

壹

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壹／

唐敬宗（李湛）宝历元年（825年），杜牧在成都教坊游玩，看见了周昉侍女屏风，诗兴大发，创作了《屏风绝句》。

文学赏析

周昉是约早于杜牧一个世纪，活跃在盛唐、中唐之际的画家，善画仕女，精描细绘，层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰，都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。

“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。

杜牧这里写画中人，从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，这段叙述让人产生极其生动和美好的印象。

从美的效果来写美，《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《屏风绝句》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。

诗和画有共同的艺术规律，也有各自不同的特点。一般说来，直观形相的逼真显现是画之所长，诗之所短。所以，“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉”，穷形尽相的描写并不见佳；而“巧笑倩兮，美目盼兮”，从动态写来，便有画所难及处；而从美的效果来写美，更是诗之特长。《屏风绝句》写画而充分发挥了诗的特长，就是它艺术上的主要成功之所在。 

名家点评

现代学者吴鸥：杜牧熟练地运用含蓄衬托的诗歌语言，使他的诗和他所歌咏的屏风图画一样，达到了出神入化的境界。

佚名

赏析

贰

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贰／

       杜牧《屏风绝句》

杜牧

屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。

斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。

“屏风”是指室内陈设的作为遮蔽或挡风的用具。此诗名为《屏风绝句》，是诗人有感于周昉画的屏风美人图的美艳动人而作。

“屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。”开句点出屏风的画面是周昉画的美人图。周昉，字景玄(景元)，中唐时继吴道子之后著名人物画家之一，他画的佛像画改变千篇一律的“三尊式”，创造较为活泼的“水月观音体”，他所画的绮罗人物以宫廷妇女居多，成就最大，传世代表作有《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》、《听琴图》等。画中仕女脸呈椭圆状，体态平衡有动感，形体稳重敦实，丰满艳丽，酥胸着花长裙，“绮罗纤缕见肌肤”，表现出贵族妇女的雍容华贵而闲适，他创造“琴丝描”与“游丝描”的综合手法，表现光洁华美衣饰，用淡黑细线既表现手、脸肌肤的体积感，又表现纱与罗的薄而透的质地感。色彩搭配协调统一，着色浓重，突出贵族妇女浓妆艳抹，十分传神，表现出妖、奢、雅、逸的气息和温柔、软嫩、高贵动人的姿态。“纤腰”，在这里仅是代指女子，并非特指腰身的胖或瘦，因为唐自玄宗以后，以杨贵妃之故，多以丰腴者为美。“岁久”谓岁月的流失已很久远。“色半销”的“销”指减损，“半销”是说颜色有些不大清楚了，但仍隐隐可见。

“斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。” “鸾发女”的“鸾”，原是指凤凰之类的神鸟。而用“鸾”修饰女子之“发”，那就表明该女子想必长了一头光采照人的、美丽的青丝，她斜倚在明丽的窗前。“拂尘犹自妒娇娆”之句紧承上句是说，拂去屏风上的尘埃之后，这画中的女郎是那么妩媚，真令生活中的美发女子产生自愧弗如之后又微升妒意的心情。

此诗采用间接的手法描写周昉画的屏风仕女的姣美。文字中没有直接勾勒画家如何描绘的词语。不仅如此，而且还有意点出“丹青”已是“色半销”了。这是一种抑之而弥彰的写法。此外，作者又以美丽的“鸾发女”拂去屏风的尖埃，见到画中人物的娇美而产生的羡慕忌妒的神态，间接点出画中人的绝美。“鸾发女”本已够美的了，但是当她见到画中美人时仍自愧不如，这种烘托的手法可为深得“不着一字，尽得风流”的奥秘。

佚名

赏析

叁

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叁／

     《屏风绝句》杜牧

“屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。
 斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆。”

诗名《屏风绝句》，就是在欣赏屏风时写下的绝句。先来看该屏风的画家“周昉fang3”的事迹:
     【唐朝人“周昉”，字景玄，是京都地区人。官任节度使后，继续好字，在绘画方面，他将所有的技艺都学到手了。他交往于达官贵人之间，是位高贵的公子哥。周昉的哥哥“周晧”擅长骑马射箭，曾随同大将“哥舒翰”远征“吐蕃”（按：今西藏。）收回“石堡城”，因战功归来后官授“执金吾yu4”，掌管京都的治安。当时，唐德宗正修“章敬寺”，召见周晧说：“爱卿，你的弟弟周昉擅长绘画，我想请他画'章敬寺’神像，请你告诉他。”过了一些天，德宗又让周晧请了一次，周昉才开始画。最初画出来的神像，周昉将它象屏风一样地放在寺院里，整个京都的人都可以去看。章敬寺就在皇宫门前，不论是贤良的人，还是愚鲁的人，都去看画像。有的人说画得好，有的人说画得不好。有人挑出毛病来，周昉随时进行修改。历经一个多月，评论好坏的人没有了，人们都赞叹这幅神像画得太好了！最后，画完稿了，在当时世上数第一。
     “郭子仪”的姑爷侍郎“赵纵”，曾经让“韩干”画过一幅画像，大家都称赞画得好。后来，他又请周昉画像。韩、周都是当时最有名气的画家。一次，郭令公将这两张画像并放在一块儿，让人们评品优劣，谁也评定不出来。正赶上他女儿赵夫人回来探亲，令公问：“这两副像画的是谁？”回答说：“是我的赵郎君子。”问：“哪幅画像最象？”答：“两幅画像都很象。但是，后一幅最好。问：“为什么这样说呢？”答：“前一幅画像空得赵郎的容貌画得象，后一幅神态、表情、说笑的姿态都画出来了。”令公问：“后一幅是谁画的？”有人回答说：“是周昉画的。】
     看了上面的介绍，我们至少得到两点信息，一点是周昉是根据当时多数人的审美观点来的。第二点他在人物的各种姿态画得很真实。
      现存一些周昉的画，不少还做成了邮票。来看原诗：

 “屏风周昉画纤腰，”

字词典故    “纤”：妩媚纤弱。（司马相如《上林赋》。注：纤弱，谓容体细柔弱也。）“纤腰”：在这里应该不是细腰，而是妩媚温柔的女子。

赏析    杜牧说，我在欣赏一幅屏风，屏风上的画据说是周昉的手笔，画的是妩媚温柔的仕女。

通过之前的资料我们知道，“周昉”是按照当时大众的审美观点来画的，当时大家比较喜欢丰满贵气型的，但丰满不是肥胖，不代表就不苗条没有线条了。所以这里的“纤腰”我以为只是说明这是一张仕女图，并没有太多的意思。

 “岁久丹青色半销。”

 字词典故      “丹青”：（我国古代绘画常用朱红色、青色，故称画为“丹青”。）在这里指颜料。

赏析    杜牧说， 这张画因为年岁久了， 颜料都销掉一半了。
        “斜倚玉窗鸾发女，”

字词典故     “鸾发”：即鸾髻，梳着鸾形的发髻。“玉窗”：窗的美称。（王维 《班婕妤》“玉窗萤影度，金殿人声绝。”）

赏析    杜牧说，画中是一位斜靠在玉窗上，梳着鸾发的女子。

如果按王维的诗，“玉窗”是宫中的。而“鸾髻”，（据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳'凌云髻’，三妃梳'望仙九鬟髻’，九嫔梳'参鸾髻’。”这些皆属高鬟huan2式。）可见画中的女子应该是一位宫中“九嫔”之类的女子。

 “拂尘犹自妒娇娆。”

字词典故    “犹自”：尚自。“娇娆”：柔美妩媚。或者指美人。

赏析    杜牧说，那女子手上拿着一把拂尘，微微翘起的拂尘一动不动，尚自嫉妒着她的妩媚动人。

为什么这么说呢？我想这“拂尘”本来是用来清扫灰尘的。而前面说了，这幅画已经“色半销”，所以就像有了灰尘。周昉的绘画特点，我们前面资料看到了，就是神态、表情、行为的姿态都画出来了。那么既然这个画中的女子手里拿着拂尘，那么周昉一定是画她很像是要拂去灰尘动作与神态。可是这拂尘“偏偏”不动，为什么？因为它还在嫉妒这位女子的妩媚动人，而不愿意拂去蒙在她身上的“灰尘”。杜牧的这个创意很有意思。

佚名

赏析

肆

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肆／

杜牧

屏风周昉画纤腰①，岁久丹青色半销。

斜倚玉窗鸾发女②，拂尘犹得妒娇娆。

【注释】

①周昉：唐代著名人物画家，字景玄，京兆(今陕西西安)人，有《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》传世。纤腰：细腰。②鸾发：青丝，女子锃亮乌黑的头发。古人谓凤为赤羽，鸾为青羽，故以鸾发形容女子美发。鸾发女：指倚窗观画的女子。

【评说】

本诗选自《全唐诗》卷五二二。

杜牧(803—852)，唐代诗人，字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。唐文宗大和二年(828)进士及第，历仕淮南节度使掌书记、监察御史、黄州刺史、池州刺史、湖洲刺史、考功郎中知制诰、中书舍人。杜牧诗情致豪迈，俊爽清丽，意境深远、富有情韵，时人称为“小杜”，以别于杜甫。他又擅长书画，有《樊川集》。

这首题画诗，具有鲜明的艺术特色。诗人不是直接描绘画面实境，也没有直接发表议论，却通过周昉仕女画所产生的强烈艺术效果，暗示画幅之美。其中“岁久丹青色半销”一笔，用欲扬先抑的手法，反垫、补衬屏风仕女画之美，最后二句，通过贵家少女倚窗嫉恨不已的深层心态描写，暗示出画上仕女娇美绝伦，显示周昉仕女画的艺术魅力和美学价值，给人留下了难以忘怀的印象。

佚名

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