山水画的点景法综述

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在山水画创作中、除却构成山水画的基本要素的峰峦、林木、云水等景物之外，根据立意的需要，点缀与画面相统一的相关物，这一部分往往只占画面一小部分，却起着丰富画面、增加情趣的点睛作用，这就是点景。

点景中应注意的问题

山水画的点景是画中的非自然部分，如房屋、舟车、人物、桥梁、动物、杂什等，点景时需要注意的是：

1、合理性

点景先要根据客观实际，进行配置，如果是传统笔墨的山水画，则不宜配现代化的建筑,反之亦然。南北方地域与民族风情相异,亦不宜混置，总之，点景既要合乎情理，又要与所表现的艺术氛围和谐，否则会贻人笑柄。这一点古人也是非常慎重的,“回抱处僧舍可安，水陆边人家可置。……平地台楼，偏宜高柳映人家；名山寺观，雅称奇杉衬楼阁”(王维·《山水诀》)。

2、协调性

设置点景必须与画面整体风格协调统一，如画青绿山水，其中亭台楼阁需要以较工整细致的界画形式完成，这样才能形成富丽堂皇的整体效果，如果把黄宾虹画中的点景放在工笔画中，就有点不伦不类了。而画写意山水，则点景不可太繁琐工整，应以粗放简练为宜，但求与全画的整体笔墨风格统一。

3、精练性

山水画的主题毕竟是以山水为主，点景是起点题作水墨写意

用的、一则不宜多，以免喧宾夺主，再则不宜着意刻画使其独立于画面，宜点到为止。“山水中点景人物诸式不可太工，亦不可太无势，全要与山水有顾盼。”(《芥子园画谱》)

4、宜藏不宜露

“持杆击楫，不必尽露全身于芦中柳下，一为点缀，自有神龙见首不见尾之妙。”(《芥子园画谱》)山水画造境忌直白贵含蓄，含蓄有言有尽而意无穷的作用。

二、分类点景法

1、人物类

山水画中点景人物犹作文之点题，一幅画的主题全从点景人物做起。由于点景人物较小，故不可着意刻画，否则便与山水清逸之气不合；“要与山水有顾盼”(王概)。

2、屋宇类

“凡画山水之有堂屋，犹人之身有眉目耳”(王概)。相对于整幅而言，房屋安置处往往是聚气含虚之所，起着收景的作用，“欲收远景，须筑层楼”。屋宇安置首重位置、方向、主次、聚散，注意大结构的精确，勾画不宜过紧，尤其内部结构要简洁松活。“山水中屋宇甚不易为，格须严整，而用笔以疏散为佳。”(钱杜)

3、桥梁类

“景隔须通……遥则通以一桥”。(汤贻汾)

桥梁在山水中具有接通气脉的作用,“地之绝处，籍此通途，可以引人入胜，又为通幅气脉所关”(秦祖永)。桥的安置，应“审地之所宜”,“因势倚石”。

4、舟楫类

《芥子园画谱》中把舟楫分为渡船、风帆、江海大船、湖船、渔船、扁舟等多种。画舟楫要考虑水域，江海大船不可画于吴越平波间，反之，渡船、扁舟不可画于江海波涛中，画帆船则要注意风向，尤需注意远近坡岸沙滩的杨柳、芦苇、水草等皆宜顺风，与风帆方向一致。

5、动物类

“马嘶古道，雁度寒云、本为村野胜概，其余如黄鹤白鹭，晚鸦征鸿，以及风雪骑驴，荒村鸡犬，随时点缀,亦觉生意盎然。(《芥子园画谱》)”画这类点景的目的，一方面是体现人类的活动,人与动物之关系，如牛、马、驴、狗等；一方面是点明时令，如春天以黄鹂、燕子等来点明，夏天用鸥鹭，秋天用鸿雁，冬天用群鸦、落雁等。

6、杂什类

除上述点景物外，为配合人物的活动需要配以相应的杂什器具，使人物的活动有所凭借，增加画面的生活情趣。这一类的范例在宋画中有很多。