《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。作品以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。《富春山居图》被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。素材摘录自上海人民美术出版社《黄公望富春山居图课徒》，邵仄炯编绘，节选网络共享内容仅供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
线条以圆润的中锋为主，要有韧性、有弹性，行笔有速度的快慢与节奏的变化，这样画出来的枝干才能有动感和生命力。枯树的枝干分为鹿角与蟹爪两种画法，树枝向上的形态称作鹿角，树梢的小枝用笔有“挑”的动作。枝条向下的形态称作蟹爪，树梢的小枝用笔有“勾”的动作。出枝的位置十分重要，画时仔细看临本，注意上下、前后、左右的穿插组合。画枝干的线条以中锋为主，线条要直中有曲，曲直变化决定了枝干的分叉、转折等。墨色以前面浓后面淡，主要部分浓，次要部分淡为主。浓淡相间得当，变化要自然。枝干用笔的手势各有不同，但都要表现出遴劲多姿，有生命的律动感。画松树时、注意树干高低、前后、曲直的变化，先画主干，再画枝条。主干或从树头或从树根部开始画都可以，关键是要把控好树的姿态、趋势，做到胸有成竹，不可随画随想，胸中无数，也不可藏头护尾，谨毛失貌。画枝条要注意用笔的穿插与弹性。以竖点的形态画松针，排列时有高低起伏，用笔留意轻重与聚散。墨色要有浓淡干湿的层次变化，可积加几次以体现厚度，但次数不易多。这里有两种丛树的画法：其一是以直干为树身、以细点为树叶，细点密集地包围在主干周用、笔中的墨水不宜多、点时随主干的走向变化，树梢处要有高低起伏的感觉，切记不能平板、单一。其二是以小枝为树身，以阔笔横点为树叶，小树干略有分叉，横点也要围绕主干，或上下排列或左右排列.笔中水分要充足，点要圆润有厚度。点时要注意用笔的节奏感。用不同形态的墨点来表现各种远树，画时要注意用笔、墨色的变化和点的组合方式。画j远处的丛树时要注意在整齐中有变化。画中杂树有多种画法：夹叶点、松叶点、介字点、大小米点等。临摹前可做单项练习，组合杂树时，要留心不同的树之间的穿插关系。
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