文/周燚
昨日，《战狼2》上映仅仅8天就已破20亿！
客观上讲，《战狼2》剧情上存在诸多BUG，但是吴京压根就没把这些当成重点，用了一个好莱坞商业片四海八荒通用的叙事模式，把中国人和全世界人都关心的问题放在了里面。这就决定了《战狼2》的受众不单单是哪一个年龄层、哪一个类型的观众，而是全中国的观众或者说是全世界的观众。
《战狼2》让人惊掉下巴的票房不是偶然，从它的叙事模式上就可看出吴京有“征服世界”的野心，而《战狼2》单日票房登顶全球也佐证了这个叙事模式的“通吃性”。这个叙事模式就是好莱坞主流商业片的叙事法则，总结起来就是六个字“英雄拯救世界”。
仔细研究好莱坞主流商业片会发现它们主题基本都是“主旋律”，进一步拆分就是“商业化+红色”，“美国队长”和中国“武工队队长”“独立团团长”“骑兵连连长”本质上没有区别。
90年代美国大片被引进内陆，这一时期的美国大片基本是“孤胆英雄拯救世界”的通用模式，《亡命天涯》《真实的谎言》《虎胆龙威》《生死时速》《第一滴血》等片在中国大陆风行一时，而到了现如今美国大片有了更多题材和类型，但是无论是它的漫威ＤＣ科幻片还是007等特工片，它之所以在全世界内通行而无障碍，根本原因在于美国以充当“世界警察”的身份源源不断地对其它国家进行价值观的输出。
（早期好莱坞商业片采用“孤胆英雄”模式输出价值观）
所以曾经有人提出，推动中国电影走向世界的不是中国文化，不仅仅是重工业，还需要有一套能超越国际的主流价值观。刚好《美人鱼》《捉妖记》《港囧》都被没能扛起的大旗这次被《战狼2》扛了起来。
《战狼２》是目前为止国产电影中格局最大的一部片子，它超越了民族主义的束缚而显示出国际化的视野。《智取威虎山》《湄公河行动》的票房体量不及《战狼２》是因为前者的范围只是点燃了中国人民的“民族情绪”，而《战狼２》却处处透露着浓浓的国际主义关怀。
片中有一场戏工厂安排人员的紧急撤离，但是飞机的承载量有限，当场有人提出中国人上飞机把非洲人留下。冷锋否决了这个方案，宣布妇女儿童坐飞机男人跟着他走，这里国际主义首次战胜了狭隘的民族主义。
片中黑小子认了冷锋当干爹、陈博士自称是小黑姑娘的父亲、中国男员工和非洲当地女员工恋爱结婚、女主瑞秋逐渐爱上冷锋，无不体现出中国走向世界、民族的融合与团结。小黑胖子登上了开往中国的船，最后在中国通过视频和中国人一起观看非洲的战局，以及最后瑞秋作为一位“国际护士”登上了开往中国的飞机，都在表明《战狼２》独有的国际化主题和视角。
《战狼２》将整个故事巧妙地放在处于战乱的非洲地区，政府军、雇佣军、反政府军、维和部队、大使馆都一一登场，恐怖主义、军事霸权主义、反人道屠杀、贫富差距、饥饿问题、病毒问题、医疗问题、环境问题、移民安全问题都通过影像一一客观而又残酷地展现了出来。维护人道捍卫人权，是全世界人民共同的目标，冷锋是全世界人民的精神寄托。
当然，《战狼２》也非常善于通过民族主义调动观众的爱国情怀，吴京披上国旗的那一刻，成为观众感情爆发最高潮。观众的这种情绪，和中国申请背景奥运会成功、中国女排夺冠、杨利伟代表中国登上月球后是同一种情绪。
《战狼２》背后实际上是一个冉冉升起的发展中大国，中国的综合国力正在提升，中国也必将立于世界民族之林。当Big Daddy嘲笑我们的民族的时候，冷锋打死了他，说了一句：那ＴＭ是以前。这种感觉比当年李小龙打败日本人后，说一句“中国人不是东亚病夫”更加热泪盈眶。
因为今时不同往日，同理，今时中国电影市场规模也不同往日电影市场规模了。吴京这种顺势而为“借力打力”的方法十分讨巧。
《战狼２》不是坦克版的《速度与激情》，它不仅限于视觉上的“爽、燃、爆”，除了娱乐性，它还有对中国社会问题的反思。
小编觉得片头“拆迁”一场戏是全片最精彩的一场戏。冷锋战狼队队员英勇牺牲，灵位和遗相放在桌上，拆迁队就要用挖掘机把房子铲平，这里揭露了第一个问题：国家是怎么安置烈士家属问题的？村里的恶霸和房地产开发商欺负平明百姓，当特警来了以后事情却没有妥善地处理好？这里揭露了第二个问题：资本势力和官僚势力相勾结，反贪反腐到底怎么落实？冷锋脱下军装，以暴制暴违反了军人的准则，这里揭露了第三个问题：暴力问题的背后是社会管理秩序的矛盾和失衡。
《战狼２》还探讨了“海外移民”问题，于谦所扮演的超市老板代表了国内移民海外的中年中产阶级，他卧薪尝胆辛苦积蓄１２年就是为了在海外养老，他代表了这一阶级的文化心理，一开始他还宣称自己“不是中国人”，战乱发生了后他的“移民梦”碎了，他又坚定地宣称自己是中国人。这种移民心理的背后是冷峻的现实，中国社会内部存在什么样的问题困扰了这群人，使得他们想转移内部风险？
《战狼２》表面上是一部让人荷尔蒙分泌旺盛的大片，骨子里却透露着悲凉。“冷锋”是一个失意的人，他的失意很大程度上是由这个问题重重的残酷社会所造成的。
通过对《战狼2》故事和人物的分析，在结合市场上已获得成功的主旋律大片《智取威虎山》《湄公河行动》以及十年剧王《人民的名义》，可以总结出主旋律大片实用的成功规律：
1.通过主流价值观打破观众壁垒，老少通吃扩大观众期数。全民看《战狼2》和全民看《人民的名义》是同样的逻辑。数据显示，越是能突破观众壁垒的片子，票房越高，比如合家欢类型就是其中一种，而主流价值观下的主旋律电影是另一种。当然“喜剧”+“主旋律”并不冲突，《战狼2》中时不时的喜剧元素代表吴京已经在做这个方面的尝试。
2.商业化的叙事模式增强戏剧冲突。《智取威虎山》中的杨子荣打入敌人内部充当内应，《湄公河行动》中方新武在毒枭团伙中充当间谍，这种“谍战模式”是典型的“强情节”，整个故事三翻五转跌宕起伏，戏剧冲突十分强烈。《人民的名义》中贪污派和反贪污派的力量此消彼长，来回博弈，情节扣人心弦。
3.塑造一个打动观众的正面人物，和“难以对付”的反面人物。《智取威虎山》中的杨子荣智勇双全，《湄公河行动》中的高刚、方新武血气方刚，这还不够，他们还要有一个共同的特点：为了任务不怕牺牲！同时主旋律影片通常都要设置一个“难以对付”的超级反派，《智取威虎山》里是座山雕，《湄公河行动》里是糯卡，《战狼2》里是Big Daddy。而《人民的名义》里高育良祁同伟都是深藏不漏老奸巨猾的人物。“情到深处是人物”，最后打动观众的往往都是经典的人物。
4.用火爆的场面燃爆观众。提高主旋律商业片的感官娱乐性，在场面和动作戏的投入上都是需要重点规划的内容。今后的观众会把视听效果当成主旋律商业片的一个重要的评价标准，而主旋律商业片也会伴随着中国电影工业化的水平而呈现出新的形态。所以于冬提倡用“商业片的制作班底（很多来自香港）”来拍摄主旋律影片，很大一方面看中的就是他们拍爆破场面和动作戏的水平。
5.超越民族超越国界的人道主义精神。这一点上，《战狼2》明显要比《湄公河行动》走得更远，尝试得更加大胆。《战狼2》的成功也预示着“跨国合拍”会成为主旋律电影新的趋势。
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