距今一千五百多年前，南北朝时期梁朝散骑侍郎、给事中周兴嗣就已写下“枇杷晚翠，梧桐蚤凋”这样的句子。枇杷晚翠，说的是枇杷耐寒，不会因霜冻的摧折而凋萎。
江南人家若有庭院，总会设法栽上一二棵树，桂花与石榴皆十分相宜，种枇杷的也有，枇杷叶宽厚而长，脉络分明，色泽墨青，背面覆绒毛，微微显出一点霜白色。
数年之间，已足够让枇杷荫蔽庭院了，夏日坐树荫下纳凉，摇着蒲扇，慢慢呷一口清茶，说不出有多惬意。
明朝昆山人归有光《项脊轩志》写：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”
项脊轩是归有光读书处，旧名南阁子。庭前有枇杷树，生得蓬勃繁茂。这株枇杷树，是他的妻子去世之前亲手种下的。
图 | 春衫泪
妻子亡故之后，阁子亦渐破败，两年后重葺，归有光多在外，已很少再于此居住。若是日日相对，只怕免不了时常心生“物是人非”这样的悲叹吧。
“庭有枇杷树”之句，虽是多年前读到，却至今不能忘，默然吟诵，也能从中体会到震川先生的深情与怅惘。
彼时我尚未识枇杷树，只在水果店看过它的果子，整整齐齐摆在铺了翠色蕉叶的竹匾上面，表皮黄润，像是某种晶莹的美玉，颇为诱人。买上一些，用白瓷碟子盛着，或是半旧的竹篮装着，置于案头，便觉赏心悦目。
枇杷耐看，古来以枇杷入画者，大有人在。宋徽宗有《枇杷山鸟图》，动人处在于那枇杷叶上圈圈点点大小不一的虫眼。
虚谷笔下的枇杷，金丸累累，叶又多又密，处处透出一股乡野气。江寒汀画枇杷，添了花鸟，明艳活泼，自有一份俗世的热闹与美意。
文人画枇杷，多选取一二枝，便足以尽其风致，是没有人画一整棵枇杷的。而栽种于园林中的枇杷，以粉墙为宣，点缀几峰山石，遮映一角亭子，即脱去山野习气，有了清雅的气韵，不需花费笔墨，也能成画。
拙政园专门辟出一个园中园，栽种枇杷，一道云墙迤逦横过，便隔开了空间。园子内外，有月洞门可通。江南的月洞门，形如满月，温润文雅而不露锋芒，像是江南的人。
洞门上宜嵌砖额，好比留园的“又一村”，艺圃的“浴鸥”，狮子林的“探幽”，三两字，已有点睛之趣。
图 | 春衫泪
枇杷园砖额背面嵌“晚翠”二字，即便是落木萧萧的寒冬，步入园中，头顶上也总有枝柯蘙然，交映出一片冷翠，令人恍然领会到“晚翠”的妙意。
俞平伯亦喜“晚翠”二字，认为玲珑馆旁可多种几株枇杷，“那么终年绿阴罨（yǎn）画，婆娑可爱，就将玉壶冰改为晚翠轩，也无不可”。
玲珑馆是枇杷园内主体建筑，所悬匾额即“玉壶冰”，室内窗棂为冰裂纹样式，每当日光斜照，一派晶莹寒澈，通透澄明。
抱柱上悬挂两副楹联，其一为“林阴清和，兰言曲畅；流水今日，修竹古时”，其二为“曲水崇山，雅集逾狮林虎阜；莳花种竹，风流继文画吴诗”，一行一楷，令人读罢，不由得在脑海中浮现出文人雅集曲水流觞的雅意风流。
图 | F呐。
如今玲珑馆枇杷枝繁叶茂，冠盖亭亭，正是俞平伯文中所说，“终年绿阴罨画，婆娑可爱”。
十一二月间，枇杷著花，白，且小，五裂，样子颇为秀气，只是花梗过于粗笨，失了纤细之感，且密生的锈色绒毛风头大盛，把花衬托得灰头土脸，所以一般人也就不去注意它。
枇杷花虽不起眼，却有蜜糖的甜香，散在风里，清淡好闻，令人不由得想起夏初上市的枇杷果，琼浆玉液，细腻香甜。
江南人爱枇杷，尤其爱白沙枇杷，因其皮薄肉厚，细腻无渣，清甜多汁，品质上乘，也就难怪齐白石灯下画枇杷时，会那么笃定——“曾经白沙，世无枇杷”，吃过白沙，世上的其他枇杷都算不得什么了。
最好的白沙枇杷出于东洞庭山，东山枇杷与茶树间植，春茶采完过一月，枇杷便开始陆陆续续成熟。
近小满，有果农用竹筐担了枇杷来城中售卖，坐在树下，也不用吆喝，自有人前来挑选。
枇杷一直卖到天气渐热，知了喈喈，在树影里一阵接一阵骤雨似的鸣叫，方才下市，继而，果农的担子上开始出现李子、毛桃，大暑时节则卖莲蓬和金铃子；
随后是石榴，是菱角，到洞庭橘子和白果上市的时候，秋风已凉，银杏开始着色，丹枫灼灼，乌桕叶片片飘堕于阶前，枇杷就又要开花了。
风吹枇杷，落花悠悠，是下在江南的一场薄雪。
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