1860年，他27岁，从那年开始，他的余生几乎都在追求他人生的第一成就——炸药。这个人很努力，在炸药上不断有新发明，后来大家发现他发明的炸药威力很大，在战场上一扔一个坑，所以士兵们都很喜欢这个留胡子的瑞典人，提起炸弹就能想起他。直到他62岁那年，知道自己活不长了，于是开始写遗嘱，也就是笔走龙蛇间，一不小心完成了超越他人生第一成就的终极成就。遗嘱中他用自己的大部分遗产设立了基金会。
很多很多年过去了，大家早就遗忘了那个叫阿尔弗雷德·贝恩哈德·诺贝尔的人；但诺贝尔奖却因为有大师的代代浇灌，生生不息地传承了下来，从一个奖项到一顶光环。
站在个人角度，诺贝尔带来的影响，除了上学时黑板旁边贴的一张肖像外，再就是席卷了大街小巷的盗版的莫言文集。十五块钱一大本，文风诡谲热辣，跟放了三勺辣椒的油泼面一个滋味，有视觉心理双重刺激，异常过瘾。
莫言之后，艾利丝.芒罗以女性视角展现的平稳冷静的叙事，获得了评委们的尊重。对艾利丝.芒罗了解并不多，若以小见大，可谓之大师，其艺术造诣足有中国女作家林白作品腰封上写的那么高。续而是莫迪亚诺，王小波曾在《万寿寺》里用“我的过去，一片朦胧”开头，向这位作者致敬。莫迪亚诺的作品更有特点，故事中充满了扑朔迷离和隐喻，在冷清的巴黎街头展开一个个关于寻找的故事。因获诺奖而在中国畅销的《青春咖啡馆》，像是撕掉四部小说的开头，精心缝合成的一部作品，极具个人风格。
近日大热的诺奖得主斯维拉娜·亚历塞维奇探寻的则是另一种角度——纪实文学。她善用简单而真挚的语言，折射出的态度让人无法反驳。如果之前的诺奖得主是沉浸在自我世界里的思考者，是给人类灵魂施肥的作家，那么斯维拉娜·亚历塞维奇就不像一个作家，而是一个优秀忠实的历史播映员。正是因此，她被自己的国家冰封了很久，这次的得奖，就像是朝着俄罗斯罩在她身上的冰块，狠狠敲了一锤子。中国影视界经常上演这出。
跟斯维拉娜·亚历塞维奇一起上新闻头条的，还有在国内深受中小文青喜爱的村上春树。和两个明星在真人秀节目上无意撞了下，两拨粉丝因此而展开一场骂战一个性质，没获诺奖的村上春树被称之“悲催陪跑者”。如果诺奖是一个评量写作造诣的标尺，那估计一年得发几百个。诺奖可不是玩票的，超高的参赛门槛就刷下去了无数颗翘首以待的心，可面对一堆年迈的大师，依然难以抉择。综合近几年的文学诺奖得主，除了母庸置疑的实力外，无疑都从不同角度和方向展现了自己的特色，例如莫言的魔幻现实、芒罗的女性视角、莫迪亚诺的探索。而反观村上的作品，正如他在《挪威的森林》后记中坦白，“这部小说具有极重要的私人性”。
小说中的私人性就是从某种角度来剖析作者自己，取出那点最隐秘的不可言说。这一点带来的好处是，经历过或愿意感受村上所写的世界的人，会觉得他无比迷人。到后期的《海边的卡夫卡》、《1Q84》、《没有色彩的多崎造和他的巡礼之年》，村上对文字的驾驭已炉火纯青，可不变的是他依然很“私人”，他笔下的主人公永远是一个外冷内热的敏感少年。反观莫言的《生死疲劳》，用六道轮回的观念贯穿架构，分别用了人、牛、驴、猪、猴、大头怪婴等多个视角来延续故事，他写的是荒诞不经但真实存在过的时代。在常人想象不到的地方狂乱呐喊，才是诺奖需要的，村上的且听风吟还略显文静。
其实扯了许多，算扯了个淡。以村上春树的思想，根本不可能去为诺奖日思夜想。但十分严肃地表示，如果有天诺奖真能找回《丽达与天鹅》那个氛围，村上就太有希望了，那么我想到时候诺奖一定会落到米兰昆德拉手里。
（以上内容有以偏概全、论证不足等嫌疑，仅供娱乐。欢迎反驳，但别骂娘。）
联系客服
