他是个橄榄球员、耶鲁高材生、模特、导演
实验性地用歌剧和声音代替戏剧语言
一生鬼才，鬼才知道他想什么…
在今年的西岸艺博会上我们看到了几件很神经质的展品。
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这几幅肖像摄影作品出自美国当代艺术家马修·巴尼之手，全部是他过往影像作品里的角色，同样都是神经质的作品，跟同一个场馆里草间弥生的装置有的一拼…
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马修·巴尼
橄榄球员、耶鲁大学医学院高材生、模特、演员、导演…这些身份放在马修·巴尼身上都适用，同样，他的影像里也会出现这些角色形象。
从上世纪90年代开始，马修·巴尼几乎参与过全世界顶尖的展览。
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《挣脱7》马修·巴尼于1993年创作
他的影像作品里充满了超大尺度的桃色、血腥、异化的人类以及沉默，在美国的当代艺术圈里，对他评价被认同的是“由凡士林做成的油腻腻的物体、呼啸而来的赛车更有那头上长着角的色情狂”。
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但是，跟成人电影比起来，马修·巴尼镜头下的两性关系更加晦涩，用他自己的话来说，这叫化学反应。
马修·巴尼最近的一部作品，还是两年前那部拍了7年，时长5小时19分钟的歌剧影像《重生之河》。
《重生之河》里的影像跟歌剧语言有密切关系，这部电影里包含了极致的美好和恶心，有盛大又荒诞的仪式场景，也有类似《索多玛120天》里的超纲尺度，在这样的反差下看完基本上都会有生理不适。
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《重生之河》剧照
马修·巴尼从古希腊悲剧中获取灵感，是在他所处的特定文化语境之下，才会催生这样大胆的创作理念。电影中有一场由女警们祭奠汽车残骸的戏，她们就像女祭司一样聚在一起合唱、诵经、通灵，复活一件物品。
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为《重生之河》作曲的乔纳桑·贝普勒
整部电影里音乐和声音比重很大，取代了演员行为和对话，这跟马修·巴尼以往所有作品比起来有过之无不及。配乐家乔纳桑·贝普勒（Jonathan Bepler）功不可没，关于声音在这部电影里的呈现，可以听听官方预告片里是怎么样的。
马修·巴尼从1997年的系列影像《悬丝5》开始跟乔纳桑深度合作，这部电影就是以歌剧为基础的，歌剧的设计要考虑剧院的建筑结构，因为他的局限性，就像是在生物体的胸腔里一样。
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《悬丝》系列一共有五部，但其实作品编号是乱序的，按照年份来排顺序应该是：41523，但其实在系列第二部时候马修就专门找过乔纳桑，之后的所有影像作品都是乔纳桑为他写的曲子。
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《悬丝1》，悬丝又叫提睾肌，马修用它来寓意最原始的欲望
《悬丝》系列采用原来从未尝试过的戏剧语言，马修·巴尼在做一个实验，他的假设是雕塑性非常强的艺术可以与戏剧化语言相匹配，所以在情节之上加上了音乐情节。
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王菲的专辑封面借鉴过Bjork
关于和音乐圈的交集，说到马修·巴尼的时候永远无法绕开一个人不谈，那就是冰岛女歌手比约克（Bjork），她是马修·巴尼的前妻，在拉斯·冯·提尔导演电影《黑暗中的舞者》中饰演女主角，拿了当年戛纳电影节的影后。
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2000年，马修跟比约克相遇后，就常常为她客串造型指导。
2005年，马修跟比约克亲自出镜，在日本长崎海湾一艘日本捕鲸船上拍摄了一部关于强迫和抵抗的爱情电影《绘画抑制9》，比约克还为这部影片创作了配乐。
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《绘画抑制9》
之后两人被困在了密室之中艰难的呼吸，随后拔出小刀，砍下了对方的脚和大腿，剩下的躯体中露出尚处于早期发育状态的鲸尾。
不过，这段感情到了2013年就结束了，马修·巴尼对比约克有多重要？
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《绘画抑制9》剧照
比约克在跟他分开后很长一段时间都是玻璃心，为了纪念这段感情，比约克把她对马修的不舍写进了专辑《Vulnicura》里。
但在马修·巴尼看来，他的生活就跟艺术创作一样充满实验性。
文 _ 靠谱君 | 图片来自网络
本文转载自外滩旗下新媒体「靠谱」
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