不知道大家有没有发现，现如今的电影展示的好像已经不是什么艺术创作，而是电影工业了。
就如同自媒体下的很多文章一样，很多真正文采很好的传统作家写的东西在网上阅读量并不是很高，而那些写赵丽颖的腿，杨幂嘴的文章阅读量却奇高。
一些平台早已经发现，对于一些内容创作者的好作品进行了补偿，可是， 在市场经济下，一切还是要从商业利益上面去衡量的。
电影就更是了，即便有人有心要拍出一部好的作品，可是，假如你投资太多，票房不好，最终你亏了，你说不要紧，我想要的就是传播艺术。
可是，问题是，演员呢？剧组所有参与的人呢？他们不在乎，都不吃饭，不养家，都跟你一起去追逐艺术吗？
对于这一点我是表示理解的，即便有些作家写的作品不是自己真实的观点，而是纯粹的只迎合读者观点的，我也是能接受的。
因为作家首先是个人，是个人就要吃饭，就有父母，就要养家糊口，谁也是不能只做到只追求艺术不顾及肚子的。
而所有的商业性创造力，解决的都是同一个问题：如何在特定的时间点上，创造出与客户口味匹配的产品？
越匹配就会越爆，越不匹配就越爆不了。
36岁就执掌了迪斯尼电影公司的妮娜·杰克森，是好莱坞最有影响力的人物之一。她认为，电影营销、主演人设、情节偏好是数据的三驾马车。电影营销负责调动观众胃口、主演人设负责跟观众亲近、情节偏好负责观影口碑。
现行电影行业的所有动作，都是在打磨电影营销，主演人设，情节偏好这三架马车所需要的数据。看起来好像很教条化，公式化，
可是，问题是这些数据体现的就是观众的数量，购买意愿和探讨话题等。
这里面任何一个环节出现问题，都会影响电影的票房。票房不好的话，那就是你投入的金钱、人力，物力，最终都会打水漂。
你辛辛苦苦拍一部电影，我想你的目的不会想赔吧！
既然不是想赔，那就要在影响电影数据的三驾马车上面狠下功夫了。
看《上阳赋》中的马子龙，我突然觉得有个太强势的母亲其实不见得是件好事。
母亲强势势必事事都会给自己的儿子打前阵，做铺垫，可是，真的好吗？从马子龙做了皇帝遇事的处理能力上来看，是不好的。
萧綦之所以能力超强，剧中就没有为萧綦设定一个好的出身，相反剧中设定的出身还是一个孤儿，是个无依无靠，什么事情都要依靠自己的流浪儿。
流浪儿一般生存能力都超级强，其原因就是因为他们经历比较多，遇到的挫折和困难更多，假如一次又一次克服了困难，能力也就跟着增强了。
萧綦之所以每每遇到困难，都会成功，那是因为小时候没有依靠，没有人为他当风雨，只能自己解决训练出来的。
对比马子龙和萧綦，我觉得对待孩子，父母还是不要太溺爱和太过于管理细致为好。给予孩子一定的空间让他接触困难去磨练最好。
电影营销很多人的理解是电影的宣传，其实不是的，电影营销其实分两个环节：一个是电影公映前的宣传；另一个是影片中的内容营销。
电影公映前的宣传大家一听基本就懂，因为我们都是感受过的，因为很多电影在没有上映前就会开始大幅宣传，不管是大场面的画报，还是各种插播广告，
反正都是想办法吊足观众的胃口。目的就一个：引诱你观看。
内容营销那就是电影在内容、剧情和题材上面的营销了。这个是需要观影过的人出来宣传的，这个在我认为，就是看过的人写的影评了。
其实不同的写作者会写出不一样的影评，但是，我相信一部好的作品是会得到大多数人的称赞的，所以，电影在内容，剧情还有题材上是要力争成功和完美的。
在一部电视剧和电影中，主演的人设也是很重要的。一般分两个层次，一个是演员在观众心中的真实人设；另外一个是演员在戏里的人设。
爆款电影大多数都是两种人设的叠加。要么是演员的经历和角色有相似的片段，要么就是演员在某一方面的特质跟角色很像。
《上阳赋》中章子怡真实人设因为40岁和演员在电视剧中的上阳郡主少女时期不符合，所以，《上阳赋》前期遭受到了观众很大的不认可。
可是，后期胜在剧情，演技还有剧中萧綦这个男主的塑造上面，评分上升了。
遇到这个问题的时候，我在思考：那假如换做小说呢？那我觉得人设和情节那就是最重要的了，因为不需要演员去演，
大家看的就是剧情，是内容，是人设。所以，一部好的小说应该把主要的精力放在剧情和人设上面哈。
（觉得我说的不对的，欢迎留言狂喷。）
电影的情节偏好包含的要素很多，主要包括：电影剧情，叙述方式，时代文化等。
一部好的电影中主演人设是要有共鸣的，假如无法做到主演人设共鸣，那剧情就要跟上。因为假如剧情再跟不上，我估计观众就会弃剧的。
《上阳赋》中人设前期崩塌了，不过后期的剧情到是跟上了，所以俺没有做到弃剧呀！俺写的几篇剧评那都是根据剧情去写的哈。
说的毫不隐晦一些，我一般看剧都会重点抓剧情，抓人设，因为我是为了写小说做准备的。
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