不知道大家有没有发现,现如今的电影展示的好像已经不是什么艺术创作,而是电影工业了。
就如同自媒体下的很多文章一样,很多真正文采很好的传统作家写的东西在网上阅读量并不是很高,而那些写赵丽颖的腿,杨幂嘴的文章阅读量却奇高。
一些平台早已经发现,对于一些内容创作者的好作品进行了补偿,可是, 在市场经济下,一切还是要从商业利益上面去衡量的。
电影就更是了,即便有人有心要拍出一部好的作品,可是,假如你投资太多,票房不好,最终你亏了,你说不要紧,我想要的就是传播艺术。
可是,问题是,演员呢?剧组所有参与的人呢?他们不在乎,都不吃饭,不养家,都跟你一起去追逐艺术吗?
对于这一点我是表示理解的,即便有些作家写的作品不是自己真实的观点,而是纯粹的只迎合读者观点的,我也是能接受的。
因为作家首先是个人,是个人就要吃饭,就有父母,就要养家糊口,谁也是不能只做到只追求艺术不顾及肚子的。
而所有的商业性创造力,解决的都是同一个问题:如何在特定的时间点上,创造出与客户口味匹配的产品?
越匹配就会越爆,越不匹配就越爆不了。
36岁就执掌了迪斯尼电影公司的妮娜·杰克森,是好莱坞最有影响力的人物之一。她认为,电影营销、主演人设、情节偏好是数据的三驾马车。电影营销负责调动观众胃口、主演人设负责跟观众亲近、情节偏好负责观影口碑。
现行电影行业的所有动作,都是在打磨电影营销,主演人设,情节偏好这三架马车所需要的数据。看起来好像很教条化,公式化,
可是,问题是这些数据体现的就是观众的数量,购买意愿和探讨话题等。
这里面任何一个环节出现问题,都会影响电影的票房。票房不好的话,那就是你投入的金钱、人力,物力,最终都会打水漂。
你辛辛苦苦拍一部电影,我想你的目的不会想赔吧!
既然不是想赔,那就要在影响电影数据的三驾马车上面狠下功夫了。
看《上阳赋》中的马子龙,我突然觉得有个太强势的母亲其实不见得是件好事。
母亲强势势必事事都会给自己的儿子打前阵,做铺垫,可是,真的好吗?从马子龙做了皇帝遇事的处理能力上来看,是不好的。
萧綦之所以能力超强,剧中就没有为萧綦设定一个好的出身,相反剧中设定的出身还是一个孤儿,是个无依无靠,什么事情都要依靠自己的流浪儿。
流浪儿一般生存能力都超级强,其原因就是因为他们经历比较多,遇到的挫折和困难更多,假如一次又一次克服了困难,能力也就跟着增强了。
萧綦之所以每每遇到困难,都会成功,那是因为小时候没有依靠,没有人为他当风雨,只能自己解决训练出来的。
对比马子龙和萧綦,我觉得对待孩子,父母还是不要太溺爱和太过于管理细致为好。给予孩子一定的空间让他接触困难去磨练最好。
电影营销很多人的理解是电影的宣传,其实不是的,电影营销其实分两个环节:一个是电影公映前的宣传;另一个是影片中的内容营销。
电影公映前的宣传大家一听基本就懂,因为我们都是感受过的,因为很多电影在没有上映前就会开始大幅宣传,不管是大场面的画报,还是各种插播广告,
反正都是想办法吊足观众的胃口。目的就一个:引诱你观看。
内容营销那就是电影在内容、剧情和题材上面的营销了。这个是需要观影过的人出来宣传的,这个在我认为,就是看过的人写的影评了。
其实不同的写作者会写出不一样的影评,但是,我相信一部好的作品是会得到大多数人的称赞的,所以,电影在内容,剧情还有题材上是要力争成功和完美的。
在一部电视剧和电影中,主演的人设也是很重要的。一般分两个层次,一个是演员在观众心中的真实人设;另外一个是演员在戏里的人设。
爆款电影大多数都是两种人设的叠加。要么是演员的经历和角色有相似的片段,要么就是演员在某一方面的特质跟角色很像。
《上阳赋》中章子怡真实人设因为40岁和演员在电视剧中的上阳郡主少女时期不符合,所以,《上阳赋》前期遭受到了观众很大的不认可。
可是,后期胜在剧情,演技还有剧中萧綦这个男主的塑造上面,评分上升了。
遇到这个问题的时候,我在思考:那假如换做小说呢?那我觉得人设和情节那就是最重要的了,因为不需要演员去演,
大家看的就是剧情,是内容,是人设。所以,一部好的小说应该把主要的精力放在剧情和人设上面哈。
(觉得我说的不对的,欢迎留言狂喷。)
电影的情节偏好包含的要素很多,主要包括:电影剧情,叙述方式,时代文化等。
一部好的电影中主演人设是要有共鸣的,假如无法做到主演人设共鸣,那剧情就要跟上。因为假如剧情再跟不上,我估计观众就会弃剧的。
《上阳赋》中人设前期崩塌了,不过后期的剧情到是跟上了,所以俺没有做到弃剧呀!俺写的几篇剧评那都是根据剧情去写的哈。
说的毫不隐晦一些,我一般看剧都会重点抓剧情,抓人设,因为我是为了写小说做准备的。
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