纤微向背 毫发死生
　　
南朝齐书法家王僧虔在《笔意赞》中对书法的结构、线质的精确性问题提出了独到见解：“骨丰肉润，入妙通灵。努如植槊，勒若横钉。开张凤翼，耸擢芝英。粗不为重，细不为轻。纤微向背，毫发死生。工之尽矣，可擅时名。”
　　这段话的意思是，写出的字要有丰满的骨力，滋润的肌肤；竖画像矗立的矛杆，横画像平放的铁钉；开张的结构像凤凰展翅，耸起而挺拔的点画像瑞草花英，精致而有神采；粗画不显憨重，细画不显轻飘。纤小细微、呼应顾盼之处，往往决定一个字的优劣成败，都须十分小心。这些功夫都下到了，才有可能在书坛据一席之地。
　　其中最值得我们注意的是“纤微向背，毫发死生”八个字。不少搞书法的人似乎并不以为然，认为艺术是完全自由的东西，怎能斤斤计较，精确算计？到底应不应该计较“毫发死生”呢？首先必须明白什么是细微之处。应该说，任何艺术中凡是存在技巧难度的地方，都有需要高度关注、小心操作的关键细节。比如音乐中，乐器演奏运弓不稳则音质不稳，而高音区稍有不慎，就成为刺耳的噪音，歌唱演员的气息控制也是如此。再如戏剧、舞蹈、武术等表演中的一招一式，都有特定的“到位”要求，有人亲见张君秋先生训练学生，四个人做同一动作，误差竟不过一厘米！艺术之所以这样严谨，是因为这是大师们千锤百炼筛选出来的结果，只有这样才是趋于完美的技巧，才能为构成完整的艺术作品奠定基础。
　　在书法中可以这样说，一不小心就出错、就出病笔、败笔的地方，就是“毫发死生”的关键部位。比如写长笔画时，若不能一鼓作气沉稳到底，中间稍有犹豫、颤抖、迟滞等细微动作，也就没有努如植槊，勒若横钉的感觉了，即为病笔。再比如撇的出锋须坚挺爽利饱满，慢了会怯弱失势，快了会发燥发虚，状如“扫帚”，拖长了会成鼠尾，突然抬笔出锋则会出尖刺、赘叉，等等。还有最难对付的“钩”画，要写出像抻拉面筋、像抬脚踹物、像沙石喷溅那种气势，真是需要下很大工夫去体悟、练习的。书法之所以需多年锤炼，就是因为要解决好细微处的精准到位，是很吃功夫的事情。
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转自：http://www.shm.com.cn/ytwb/html/2008-07/27/content_5762989.htm