挤韵、撞韵、连韵、出韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵、别韵、犯韵。
然而，这些禁忌在面对律绝和宋词的时候，却是有相当区别的。其中有许多是宋词的一种常用填词技法。
【1、挤韵----是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果。就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。】
在词里，不存在绝对的挤韵。
在宋词中，在使用与韵脚同韵母的字的时候，根据其所处的位置和声调，可以构成五种技法：
1）位于句中，声调与韵脚同声：称为暗韵，常见的暗韵是过片的两字短韵句。
2）位于句中，声调与韵脚反声：称为暗叶，也叫三声叶。
3）位于句末，声调与韵脚同声：称为用韵，通常说是多用韵。
4）位于句末，声调与韵脚反声：称为通叶，也叫三声叶。
5）位于句末，声调与韵脚反声时，强制使它与韵脚同声：称为增韵。然而，此时在用韵字前，要先将所在句子替换为句脚与韵脚同声的律句
，这通常要根据韵句尾声是否双声，来选择所进行的替换律句，但不是绝对的。例如：增韵前，白脚句的声律是【仄仄平平仄】，某韵句的声律
尾声是【-仄平平】，则该白脚句要先替换为【仄仄仄平平】，然后才能用韵字。增韵时，通常不采取直接将白脚反声的办法，因为这样形成的
句子通常不是律句。
【2、撞韵----就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。】
在词里，这相当于通叶。
【3、连韵----就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。】
在词里，这相当于模拟和声，特别地，如果同字，则称为用叠句。若全篇用一个字作韵脚，则称之为“独木桥体”。
【4、出韵----即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。】
在词里，允许用邻韵相叶，以扩大韵的选择范围，例如，en 与 eng 也可以在一起作为韵使用。例如，毛主席的《西江月·井冈山》韵脚就
是：闻，en韵；动，ong韵；城，eng韵；遁，un韵，而白脚的望，ang韵，勉强可算作与ng叶，重（平声）、隆，与动三声叶，只有垒字完全不
用韵。如果韵脚不是同部也不是邻韵，通常称为转韵。转韵一般须两个韵句组一组。例如毛主席著名的《蝶恋花·答李淑一》的韵脚，柳、九、
有、酒、袖，舞、虎、雨，从舞开始，由第十二部转到第四部。
【5、凑韵----所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。】
这也是词里需要避免的。
【6、重韵----重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。】
在词里，前面说过，特别之“独木桥体”。两个相邻韵句则可构成叠句。
【7、倒韵----连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商
、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。】
这也是词里需要避免的。
【8、哑韵----哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香
也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。】
这也是词里需要注意的。
【9、僻韵----僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。】
这也是词里需要避免的。
【10、复韵----凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中
双押即为复韵，亦宜善为避之。】
这也是词里需要避免的。
【11、别韵----别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；
“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。】
在词里，这称为借韵，即，如果某字的另一个释义虽然不是正解，但能叶韵，则可以用其作韵脚。
【12、犯韵----犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。】
这个与挤韵相当。
总之，宋词的用韵方法是十分丰富的，填词者不可不通晓。
这个希望对喜欢诗词的朋友有帮助。
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