殷秀梅的唱腔为何难以接近？1

殷秀梅，1956年1月生于黑龙江鹤岗，祖籍山东平阴，1983年毕业于中央音乐学院歌剧系。有空对比一下殷和平安唱的《我爱你中国》，虽然平安唱功也很牛，但跟歌唱家还不是一个档次。就跟象棋十几位特级大师一样，唯胡荣华的招数很妖，摸不透。殷老师的唱功不是我等能够评价的。如果能有人评价出殷秀梅的毛病的话我想那位应该是高人。如果非要说点什么的话。我脑海里只有四个字：气吞山河！老一辈歌唱家，不浮躁，基本功很扎实。很会唱歌的那种。不止有唱法。她的演唱不能只从技术考量，还有处理歌曲的唱商智商、结合自身特点的智慧。总体上讲：她知古、识古而不泥古，知新、创新而不唯新。

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她是沈湘先生全身歌唱、洋为中用理念的践行者，活跃在舞台五十年（1971起在鹤岗文工团，1976年底进入文化部中国广播艺术团，从艺已经整整五十个年头）的歌唱家，歌唱状态稳定并持续进步，可以参考殷老师90年代的专辑、视频和最近几年新出的。在国内，她也许也只能让沈湘教授评价了吧。如果您经常听艺术歌曲、创作歌曲和歌剧的听众，可以从大师们的身上汲取艺术的力量，哪怕一点点。目前，中生代和年轻的艺术工作者活跃在舞台上，但殷老师的艺术品质、发声特点、声音状态、舞台功底依然为人标榜。上一次积累一次，上台次数越多，吼住场面的能力就越来越强了。殷总是懂得自己的特点和条件，且将这种特点或条件发挥到极致，将咬字和情感寓于中国艺术歌曲和创作歌曲中，而不是盲目地飙所谓的本钱式高音。那种高音唱一个少一个，会带来声音的过早衰退。而他（她）们的气声更是为爱歌唱的选手们所推崇，没有气力不从心。

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殷老师的唱功尤其体现在她对创作歌曲的把握上。从1995年后，她基本上每年都会接1-2首（甚至更多）的创作歌曲。除了美声程式化的歌剧演绎外，她的贡献是用天赋的发声结构和不断积累的艺术理解，让美声唱法真正地“声入人心”。在所有的美声唱法的中国歌唱家中，她是处理创作歌曲最多最好的之一，也是让自己的声音获得高接受度的那一个。在技术（声乐和咬字）、情感、舞台感构成的三角形结构中，有的艺术家执着于音高和“号”，有的拘泥于情感表达，有的更重视自己的穿衣化妆，但是殷老师随着岁月流淌，却找到了那个三角形的重心。每个人都在找位置，不断前进琢磨，有的人喜欢干别的了，而唯有持之以恒的琢磨，用心用生命之光去踟躇于歌唱艺术的世界，才能永葆艺术的巅峰。

殷老师在国内的执着发展与钻研，随岁月流转熠熠闪光，当然大获成功的歌唱家得具备：机遇，老师，背景，时代氛围，自身实力，关系，财力物力，给你写歌的团队，为人处事，人格人品，身体状况，精神状态，调解能力，或像司马懿一样，智慧与体力超群.....