这是村上春树最新的长篇小说，字数很多，半个多月才看完（还得多亏了高温假）。这本书继承了《挪》流畅的故事性，以至于要不是体力和上班的限制，是可以一次性看完的；但是《刺》又比《挪》更飞一点，比如理念化为人形，比如形如但丁《神曲》的黑暗地下行走，半夜响起的铃声……很多地方是看不太明白的（也可能是翻译的问题）。
书刚出来不久，《大内密谈》就做了一期书评节目，特意将节目留着，等看完了书再听。听完节目深表同意，因此后面的内容多多少少与节目一致，我也没办法。
话不多说，下面是剧透。
男主是一位肖像画家。一天老婆突然告诉他，他们不能在一起过了，她有了外遇。男主无奈，开着一辆小破标致205离家流浪，在日本北部搞过一次一夜情，见到了“白色斯巴鲁男人”（这是一个从头到尾没正面出现，但很重要的角色），最终安定在了小田原山顶的一个小木屋。
这个小木屋是朋友雨田政彦的父亲雨田具彦（吐槽一下这家人的名字，雨田具彦还有个弟弟叫雨田继彦）的祖屋。雨田具彦是一位名画家，不过年岁已大，已经患了老年痴呆住进了疗养院，男主才得以栖居于此。
自从住进这间屋子，就发生了一系列奇怪的事情。
首先是一位非常神秘的邻居高价（离奇的高价）求买肖像画。这个邻居叫免色涉，一头银发，除此之外又不显老（总之看不出年龄）。免色总是收拾的仅仅有条，着装得体，一切事情做好规划，几乎是一位脱俗的圣人。免色一个人住在一栋白色的别墅里，几乎不与人交往。
第二件怪事就是半夜总听见有人在摇铃，听了几晚之后，男主和免色合伙找到了铃声的来源，是来自房间外面一个庙里的地洞。打开那个洞之后，里面只躺着一只非常古老的铃铛。
第三件怪事就是“骑士团长”。在浏览这一座古宅子时，男主在阁楼发现了雨田具彦的一副近乎完美的画作，标题就是《刺杀骑士团长》。画面是歌剧《唐璜》的一幕（人物都换成了日本人，画风也是日本画），唐璜拔剑刺杀了安娜的父亲“骑士团长”，地面有一个洞，一个“长脸人”从洞里探出头来。
而打开地洞的当晚，客厅出现了一个六十公分高的小人，跟画中的骑士团长一模一样，真真切切，配着小刀，号称自己是“理念”，可以读心，说话方式怪异。骑士团长不定期出现，因为化成具体的形状是很累的。
在这之前，面色在做肖像画模特的途中，透露了自己住在这里的真正目的——暗中观察自己的女儿（并未证实，后来也未证实）。多年前，免色的情人带着自己的种嫁给了别人，生下了一个女儿（秋川真理惠），现在已经十三岁了，就住在这山上。免色为了看自己的女儿，每天用望远镜观察秋川真理惠的家。
秋川真理惠现在和姑母秋川苼子住在一起。免色为了见到自己的女儿，请求男主为女儿画像，他就假装路过过来看一看。因此就诞生了一幕与《了不起的盖茨比》中非常相似的情节。在《了》中，盖茨比时隔多年再见到情人黛西，菲茨杰拉德用非常华丽生动的笔触将两人的尴尬、好奇、激动而导致的笨拙描写的淋漓尽致，而免色见到自己女儿也是如此。免色说，太紧张，都没看清楚脸。
剧情急转直下，秋川真理惠失踪了！
这下忙坏了三个人，真理惠的姑母、免色和男主。姑母基本是无力的状态，而免色和男主都怀疑这与那个洞有关系，晚上男主又见到了骑士团长，便向他求助，骑士团长只说了，明天有人打电话请你办事，千万别拒绝！
果然，第二天早上雨田政彦打电话来请他一起去看望父亲。就在病房里，骑士团长出现了，说现在只有男主杀了他才能救秋川真理惠。男主挣扎之下用骑士团长的刀将骑士团长刺杀，鲜血满地。
这时地面开了一个洞，就是那个长面人！
男主进入地面的洞穴中，就像是进入了地狱，不得不让我想起只看了个开头的《神曲》。但丁在维吉尔的带领下畅游地狱，男主也来到了类似的地方，漆黑一片，感觉不到时间。走到一片开阔地之后，一个无脸人乘船带男主过河；然后是《刺》画里的唐娜带着男主走进更小的隧道，最窄的地方几乎是要卡住。
男主就像再次分娩一样，从窄隧道爬出来，掉落在地上，竟然回到了那个地洞里！只是洞口已经被封住了，洞里只有那个铃铛。
男主绝望的摇铃铛，最终是免色救了他。这时也听说秋川真理惠也回家了，一身的泥，面对警察的追问闭口不答。
男主消失了三天，秋川真理惠消失了四天，除了他们自己，没人知道他们去哪儿了。
结局不在这里透露了，秋川真理惠到底去了哪里留给你自己去探索。
那么这部小说想说明什么呢？有没有一个合适的中心思想呢？
说实话，刚看完的时候我还没有一个具体的想法，尤其是受到了村上的令人咂舌的细节描写的影响，不知道众多的细节背后都有哪些暗示。
在这本书里至少有三个方面的细节值得玩味。
第一个就是关于回话。书中总共出现了5幅画，《刺杀骑士团长》，《免色的肖像》，《秋川真理惠的肖像》，《白色斯巴鲁男人肖像》，《森林中的洞》。其中《刺》被形容成一副完美而充满力量的画；刚开始画《免色的肖像》的时候，男主一直无法着笔，直到免色向他袒露心声之后才找到免色的精髓；《白色斯巴鲁男人肖像》是一副未完成但看上去这个画里的人已经存在的画作；《森林中的洞》则令人毛骨悚然。总之，画作显示的力量被村上描写的玄而又玄。
实际上村上用画画时的心理将男主做了极其深入的剖析。
第二个是关于车的描写。几乎每一个人物都有自己有特色的车，具体到了车的型号甚至年份。我不懂车，不详细说。
第三个是关于音乐。这是村上小说的特色，这里面的音乐更是夸了好几种风格，从歌剧到流行，从古典到爵士，其中最常出现的就是斯特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》，在网易上听了一下，跟我想象的不太一样，但是好听。
陷入细节之后就很难看到全貌了，我们得退一步，看看每个人物有什么共同点。
男主是一个中年男人，婚姻遇到危机，事业也是相当稳定，走不出13岁的妹妹死去的阴影；
免色独来独往，非常有钱，特意为了看看自己的可能的女儿搬到小田原山上，天天拿着望远镜看，就是不愿意走上前去做一个求证；
秋川真理惠每天闷闷不乐，神经却异常敏感，沉浸在青春期的郁闷中，担心着胸部不再长大，担心着免色和自己姑妈是不是有了性关系；
雨田政彦还开着老式的沃尔沃，听着卡带以及老音乐；
雨田具彦则已经卧病在床，顶着一颗糊涂的脑袋等待生命的终结。
毫无疑问，每个人都陷在了自己多年积累的死水潭中了，不愿意或者说没有能力，或者甚至于没有意识到去改变当下的状态。这不只是中年男人的窘迫，还有像真理惠这样的青春少女。
这一群人的焦灼的、令人不安的稳定状态被男主的老婆用离婚的方式打破了，引起一系列可以说是天翻地覆的变化，每个人都以某种方式逃离了通常的生活。
所以，与其用体制内的语言样式说这部小说抨击了什么，骑士团长的剑刺向了什么，不如讲村上只是展现了什么。
他只是讲人们固化到一定程度而后自我颠覆的过程，至于这个过程教会了我们什么，那就是仁者见仁，基者见基了！
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