【杜甫】
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
杜甫被叛军押在长安，生死难料，在月夜思念自己的妻子。这两句具体刻画妻子独自看月的形象描写。妻子的秀发，染香了身边的雾气，染香的雾气又打湿妻子的鬓发；清冷的越往照在妻子的手臂上，久而久之，臂上感到一阵阵寒意。
这是一个很凄美的画面形象。上句的“湿”，下句的“寒”，说明妻子望月望了很久，夜深了，天气转凉了，感到寒意，她也不愿意回到闺房入睡。作者望着月亮，妻子望着月亮，互相思念着，而流下了凉凉的泪水。
【元稹】
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
元稹与妻子韦丛生前恩爱甚笃，妻子死后，作者陷入巨大的悲痛之中。妻子在诗人心中无与伦比的形象，就像沧海之水、巫山之云。世间之水，最美、最壮观无过沧海水；世上之云，最奇幻、最缥缈无过巫山云。无论妻子逝世多少年，她都成了诗人心中的唯一。
诗人曾经在《遣悲怀》里还写道：“今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。”现在“我”做了高官，得了厚禄，俸钱超过十万，而你却永远离开“我”了。你跟“我”一起吃了那么多苦，却不能跟“我”一起享受富贵。所以，诗人的锥心之痛是很深的。
【李商隐】
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐身居巴蜀异乡之地，思念远在长安的妻子，写下《夜雨寄北》。这首诗第二句、第四句都提到了“巴山夜雨”的意象。前一个“巴山夜雨”是作者当时当地的情景，而后一个“巴山夜雨”却是作者想象跟妻子团聚后，回忆中谈及的内容。
时间不一样，“巴山夜雨”的意义也就不一样。第二句“巴山夜雨”，让人感到孤独、凄凉，可是第四句“巴山夜雨”，却让人感到温馨、美好。“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，这两句想象的情景分外温馨，让人感动。
【苏轼】
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
苏轼的第一位妻子是王弗。王弗比苏轼小两岁，两人结发为夫妻，伉俪情深，非常恩爱。公元1065年，王弗逝世，活了27岁。王弗死后十年，苏轼在密州为官，夜梦亡妻，写下了悼亡词的千古绝唱——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，这样的句子，让人一读起来就能感动得泫然泪下。后面提到“孤坟”的凄凉，想象自己经历太多波折，两鬓如霜，纵然遇到妻子，恐怕亡妻也已认不出来了。这首词多用白描，而感动人的魅力，都在文字以外的功夫。一个人没有这样的深情，任他是第一流的词人，也写不出这么动人的词句来。
【陆游】
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
诗人来到沈园，正值夕阳西下，挂在城角，城头的画角之声，凄厉哀伤，一声一声传来。四十多年过去，这园子已经换了三次主人，风景无复往昔。“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”可是当他看到桥下的绿水，就会想起唐婉那美妙的身姿，曾经亭亭玉立在桥头，向水中投下曼妙的倩影。
人已不在，水尚东流。水之绵绵不尽，正如诗人绵绵无尽之幽恨，难以排遣。
【纳兰性德】
若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
作者希望自己与妻子的爱情不要这么短暂，希望永远能像皎洁的明月一般。倘若能实现这一奢望，任凭词人付出再大的代价也在所不惜。
“不辞冰雪为卿热”，这里有一个典故。荀奉倩的妻子，冬天高烧病重，全身发热难受。荀奉倩为了给妻子降温，赤着身体站在大雪中，等身体冰冷后，再回屋给妻子降温。因而古代文人是把荀奉倩作为痴情男子的代表。比如李贺的《后园凿井歌》，有几句：“水声繁，弦声浅。情若何，荀奉倩。”纳兰这里以第二人称，称呼妻子，显得亲切动人。而这两句也写出了作者情愿为爱情付出一切的精神和勇气。
【张问陶】
开缄泪涴销魂句，药饵香浓手自煎。
妻子生着病，诗人不能在家照顾妻子。还要害得妻子自己在家煎药，整个房间里都弥漫着药饵的香味。你注意，“药饵香浓”，诗人的刻画是美的，然而他的心境是苦的。因为妻子“手自煎”，自己煎药来喝，这就很让人心疼。
我觉得张问陶能这么写，确实内心对于妻子有一种体贴。这首诗语言优美，音调和谐，情感质朴动人。
【吴芳吉】
行囊羞涩都无恨，难得夫妻是少年。
“行囊羞涩都无恨，难得夫妻是少年”，后两句写出了夫妻两人相濡以沫的深情。诗人在外漂泊，辛苦一年毫无所获，可是他的内心没有任何遗憾、怨恨。妻子也没有任何怨恨、遗憾，她知道丈夫尽力了。
虽然日子艰难，行囊空空如也，但是夫妻懂得珍惜生活，珍惜彼此的感情，只要一起努力，日子总会转好。更何况最后还说：“难得夫妻是少年。”他们夫妻俩，才二十多岁，是少年时光，年轻，有的是希望，有的是奔头。一时的失意何足挂怀，只要两情相依，相濡以沫，便是莫大的幸福。
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