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基本上所有我在欧洲的朋友都不理解亚洲人和美国人对于 Gucci 这种复古调调的热爱，在不厌其烦地和一拨又一拨的欧洲人解释过了 Gucci 的新的市场定位和产品线以及各种复古元素之后，我们之间对于中西方时尚感官的相互不认同始终处于彼此看轻的状态。
于是在 Michele 的 Gucci 热闹了一季又一季之后，我才惊觉并不是欧洲人不懂 Michle 的 Gucci，而是因为他们生活并且习惯于这种味道。而我们对于这种复古的狂热，却是来自于对那个缺失的年代内里的自卑。
我可能讲的太深奥了，那我们从欧洲的 Vintage 文化和日本的中古文化开始讲吧。
可能所有对于爱马仕手袋价格望而却步的姑娘有过这样的经历，就是把这种囊中羞涩的物质欲放大在二手奢侈品店里面实现。所以那些经历过内心煎熬的姑娘们肯定会发现，欧洲的 Vintage 手袋不管在 Online 还是实体店的销售价格有的时候都高到离谱或者比一只新包还要贵，而日本的中古店的价格却是意外的廉价得让人心疼。
包都是一样的包，但是我讲的矫情一点，之间的差别在于一个是有岁月打磨过的历史感而另一个则是时代交替的淘汰品 ---- 这和欧洲和日本的奢侈品消费习惯是紧密联系的。
我在欧洲每一次看到我身边那些生活得平凡的朋友手上戴着一颗来自家族的大钻戒我都有一种说不出的羡慕感，除了那些按现在的价格根本无法承担的昂贵，还有一种羡慕来自于那种对于源自于家族把珍爱一生的宝贝当成一个传承的信物的感动，而这种传承的体现，不止表现在高贵的珠宝，也包括那些来自于那些被反复使用，沾染了一身味道年代的成衣或者手袋，所以即使因为任何可能的原因把这种传承当做一种二次销售的商品，也抹不掉这些二手商品背后的怀旧人情味。
而作为另一个奢侈品消费的大国日本，他们的消费习惯却是另一种极端，快速的生活节奏和高强度的工作压力也很自然地表现在物质欲上。在所有时尚品牌和奢侈品牌追星逐月一般地推出新品更替市场的同时，也造就了日本的二手奢侈品市场的壮大。基本所有痴迷于新款的日本人都愿意把自己身边被淘汰的款式折旧再换成最新的样子。而那些经不过时间去验证的商品不管当初是怎么样的珍贵最后都是一样被挂上廉价的出售标签。
不知道你们是怎么想的，但是我想我能找到的唯一一件来自于祖父辈的关联，可能也就只是被自己念念不忘的姓氏了吧。
可是反观另外一些主打复古调调的品牌，在这几年却一直是郁郁不得志的样子，比如 Prada。
我一直觉得有一个形容人生百态的段子总是很生动 ---- “嘴巴那么毒，心里面一定很苦”。所以套用在物质欲这种事情上也是不偏不倚的恰当，内里越是自卑，表现在外在总是出人意料的张扬，虽然不能绝对地用这个说法来解释为什么华丽风的着装品位在亚洲市场的生生不息，可是讲道理，和 Gucci 极尽繁华的复古腔调热卖到街头巷尾相比，Prada 的摩登冷淡式的表现手法实在显得落寞而且清寡。
冷漠，忧郁，生无可恋，在任何时期都是 Prada 最热衷的大片元素并且乐此不疲。 相对于在中国被消费者追捧过的 Valentino，Balmain，Versace 或者 Dolce & Gabbana 这类型浓油赤酱的华丽，作为欧美时尚圈重要的流行风向标，Prada 的意式复古调调却在中国市场尤其格格不入 。
抛开否极泰来峰回路转这种常识性的市场论调，对于 Prada 的衰落除了风格上的曲高和寡，当然很大程度上和 Prada 产品的质感日趋平民化还有对于品牌折扣一定程度上错误的把握有密不可分的关系，可是 Gucci 的迅速崛起和当年的渐渐衰败，我倒是很愿意看成它读懂了或者读不懂人心。
除了对于那种缺失的年代感的追捧，我想很大程度上我们都对所有的华丽都有一种瘾。
当这种瘾被渗透到生活的每一个细节，包括电视剧的视觉效果，家居装修的样子，着装品位的细节还有对餐厅或者酒店评头论足的标准的时候，我想大家可能从此都戒不掉这种瘾了。
所以我从来都觉得不需要去懂那些形形色色的品位，读懂一个时代的人心还有那个时代人心缺失的那个部分，就是读懂一个市场。
我当然不觉得那些繁花锦簇的时尚感有什么理由好被批评的，毕竟时尚这么主观的东西从来都是需要靠销量作为一个时代的评价标准。
只是在这样快速而且苍白的消费社会，当人渐渐需要依靠支付华丽和浮夸的包裹来粉饰自己以得到自己内心的快乐和来自于别人的肯定，我也不知道这种花枝招展的自卑算不算一个正确的普世价值，毕竟现在，真的离那个以自信为美的年代看起来真的已经隔了很久很久很久了。
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