本人简单対龙泉青瓷和各位藏家交流学习一下，大家有不同的观点，希望参加讨论
早年间收藏几件龙泉青瓷香炉，釉面肥厚，器型规整。
此炉兽首三足八卦炉
作者第一件龙泉青瓷香炉，早年与日本藏家交流而得
高：10.3cm
宽约：30.8cm
重：3.4kg
在龙泉青瓷香炉里也属于大器，也是典型的标准器
元代龙泉青瓷香炉的胎体特征
相对于南宋龙泉青瓷香炉的胎体而言，元代龙泉青瓷香炉的一个最明显的特征就是胎体逐渐变得厚重，胎亦有细变粗。
元代龙泉窑青瓷香炉釉质特征
就元代龙泉窑青瓷香炉釉质总体变化而言，可以分为三个时期：
1.元初尚保持南宋龙泉窑青瓷香炉薄胎厚釉的风格，釉质乳浊失透，釉面莹润似玉，其代表釉色有粉青与梅子青两色；
2.至元代中期龙泉青瓷香炉开始出现胎体变厚，釉层变薄，透明清亮，玻璃质感较强，釉色多呈青黄色；
3.元代晚期龙泉青瓷香炉胎体变得更厚，胎质明显变粗，釉质较前期更薄，透明清亮，玻璃质感强，釉色以青黄色为主。
兽首凶悍，器身是八卦纹饰，是作者早年的收藏
元代龙泉青瓷香炉的造型特征
元代龙泉青瓷香炉造型丰富，款式多样，不仅有鬲式炉、簋式炉、樽式炉、鱼耳炉等产生于南宋时期的传统经典之作，而且还生产制作了许多具有元代风格特点的创新品种，如冲耳炉、绳耳炉、兽足炉、贴花炉、悬足炉、通天炉、盆式炉等。就其共同的造型特点而言，元代龙泉窑青瓷香炉的造型特征可以概括为：器型硕大，胎体厚重，炉底与炉壁，炉口与炉唇之间，棱角分明，张力毕现。
胎土为砖红色胎，腹部下垂
1、元代龙泉青瓷樽式炉、奁式炉、鼓钉炉、弦纹炉、盘式炉等香炉之唇沿工艺特点
元代龙泉青瓷樽式炉、奁式炉、鼓钉炉、弦纹炉、盘式炉等香炉之唇沿具有一个共同的造型工艺特点：平沿内折、外沿略高、内沿略低，中呈内凹之势，外唇与内唇加厚起棱，釉层较薄浅露白胎，形成两道浅白凸棱。
笔者曾就元代龙泉青瓷香炉的口沿内折、平沿内凹、起棱的工艺特点，请教当代龙泉青瓷泰斗徐朝兴大师。徐大师根据自己的研究和对青瓷造型与烧成的关系，提出了这样独到的见解：这一类元代龙泉青瓷香炉口沿内折的成型工艺，不仅起到美化的装饰作用，而且更为重要的是十分巧妙地解决了因制作香炉时炉壁厚薄不均在烧制时容易变形的问题。
炉内中心部无釉，菱形图案，里边有卍字
元代中晚期，龙泉青瓷香炉的生产为追求产出量，最大发挥窑位空间的使用率，而采用了套装叠烧的烧制方法。据龙泉大窑枫洞岩遗址对元代中晚期窑址地层的挖掘调查报告：这一时期，器物多采用“M”形匣钵装烧。垫具器型有大有小，瓷质小型垫具数量较多，且品种繁多，造型较规整。套烧、叠烧的器物都采用外底垫烧的方法，因此也有很多圈足器的外底无釉，比如盖碗、盅、杯等常叠烧于樽式炉内底。另外，出现了外底刮釉一圈垫烧物，大型圈足器足壁较宽，足端斜削裹釉，小型圈足器足端裹釉但不斜削，足壁也不厚，涩圈的位置相对靠近足壁，且涩圈的宽度相对较窄。这些涩圈器胎质相对较为精细，釉色多为较纯正的青色，釉层较薄。
作者也是长时间在日本从事中国瓷器的收藏工作，对市场和鉴定有一点自己的见解
以上特征的出现的根本原因在于使用了新的垫具。新出现的钵形垫具有大小两种：
大型垫具，瓷质，胎体厚重，内平外圜，仅边缘上翘呈钵形，钵口较平，多用于支垫大型盘、盆等器；
小型垫具，瓷质，粗砂瓷均有，外部凸出，使用时需以泥圈固定，多用于支垫碗和小型盘、洗等器。
正因为元代中晚期的这种套装、叠烧工艺，所以这一时期所生产的龙泉窑青瓷香炉就出现了大量的炉底圈足露胎和内底括釉的香炉。
竜泉青瓷，在市场上的表现未来也是前景广阔，由于国内法律规定高古瓷不能上拍，在一定程度上限定了流通，现在收藏高古瓷还是很低的
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