自唐以后，篆书一直表现沉闷，而到了清代，才显著登上一个新高峰。这离不开清代金石考据学的复兴，而几位篆书大家所作出的卓越贡献，则照耀后世。虽然秦篆对我们来说，可能只是冰冷的刻石，整饬光洁的刻字，不知其起止，但我们想用毛笔写好秦篆，亦非不可能。唐代尚有李阳冰为我们做表率，到了清代，书法家们更是把刀刻笔墨化，让人知道篆书当如何起收使转，更让我们对“不知其起止”的秦汉刻石多了一些亲切感。当然，清篆固不是秦篆，但是清篆对于秦篆的书写，绝对是有启发指导意义的。
我们先来看起收笔。
就这样孤零零的拎出一个秦篆刻石拓字让我们临，对于我们初学者来说是很难的，至于怎么难，我想大多数朋友会觉得“无从下笔”。
而有了清代书法家解读过的篆书以后，我们能够清楚地看到每一笔他的起收，他的来历，并且，这些用笔墨书写过的篆书，更能让我们感受到每一笔的运笔状态。
我们再来看看接笔。
秦篆的每一笔都工整无比，且由于是石刻，本来一笔很难完成的笔画，都表现成了一笔，让人很难下手，亦难知从何处断，如何去接。
而我们再看清代书法家的墨迹，似乎明白了，这种如曲铁一般的笔画，并非一笔完成的，而是两笔接成，且接笔处即使是重叠的，也有较轻的感觉。如是，我们能够知道，篆书在接笔的时候，留下的“接头”要轻一些，否则容易起“疙瘩”。
我们通过这些被“笔墨化”的篆书当中可以看出，许多看起来不知如何下手的笔画，其实可以分为好几笔来表达，只不过清篆提按较多，不讲究绝对的对称，而秦篆对于笔画的要求更高而已。
这些鲜明的例子告诉我们。其实看起来要一次性完成的“高难度动作”，其实是可以分解完成的。而以上图中所注的笔顺，亦非绝对，不同的人总有不同的书写习惯，大家多看清人的篆书就可以知道，本文所举之例，只是给大家的一些参考及启发，最后的实际操作，还要看个人习惯。
但是我们不得不承认，清篆和秦篆在很多地方还是不同的，我们既不能把秦篆当成清篆写，亦不能说清篆的书写方式就可以完全运用到秦篆当中，不过清篆和秦篆相互印证借鉴，倒是没有任何问题的。
今天我们就说这么多，如果有小伙伴们想了解更多有关于清篆的知识，可以到商城购买如下书籍进行参考：
传世经典系列：《邓石如白氏草堂记吴让之庾信诗》、《王福庵说文部首》
彩色放大系列：《吴让之篆书庾信诗》、《赵之谦篆书许氏说文叙》、《赵之谦篆书铙歌》
联系客服
