又到周末啦！今天小编为大家奉上我平常收集到的写作语录，有的是名家所说，有的只是在我平常看文章的时候随手摘抄，作者不明，但都值得一读。其中有一些我曾经在小密圈发过，今天一起整理给大家~~~
ps：小密圈已经恢复服务，文学社成员可正常发文或者提问了。
▼
作者就要对自己狠一点
1.当事情顺利的时候，当你不停地写作而且热爱写作的时候，你用不着考虑规划的事情，只管写就是了；但是，当你遇到麻烦的时候，你就要马上回归到规划上来。
首先，要回到渴望、障碍、行动上来，永远都是如此。假如这些元素都尚未具备，或尚未建构出来，或尚未正常发挥作用，即便你费九牛二虎之力也无力回天。假如你不首先注意到它们，你会浪费很多精力，空耗许多周章也无法修补这个问题，以至于无论你多么勤奋、多么渴望继续写下去，你的故事也非得抛锚不可。——《小说写作教程》—杰里·克利弗
2.作者就要对自己狠一点
写作没有捷径，写不好就反复修改；
写作，就是一件在黑暗中摸索的事。经验方法需要你自己练习、消化；正如别人不能代替你思考，不能代替你生活。
这种情节设计不好，就设计出十种可能性来。
文笔锻炼不好，同样的意思，翻来覆去写出五种感觉来。
想不出好的创意，随便翻本书用其中一个句子一个词做联想练习。
写作，苦在这里，快乐也在这里。——迷踪
3.你永远不知道你的作品会怎样打动人，你只需要发自内心想要通过作品帮助人们和事物找到合适自己的位置。如果你想要让你的作品经受住时间的考验，就要尽可能地为读者付出，教导他们、帮助他们，哪怕是在小说创作中。
4.“个人故事”结构性不足，只是对生活片段的呆板刻画，将表相逼真误认为生活真实。无论观察的多细致入微，也只能是小写的真实。大写的真实要在事物的表面现象之后，之外，之下寻找，它们或维系现实，或拆解现实，但它们不可能被直接观察到。
“保证商业成功”的剧本是一种结构性过强、过分复杂化、人物设置过多的感官刺激，与生活全然无关。
而故事实际是生活的比喻。告诉观众：生活就像是这样。因此故事必须抽象生活，提取其精华，但又不能成为生活的抽象化，失去实际生活的原味，但又不是分毫不差的照搬生活，以至于除了市井乡民都能一目了然的生活之外便别无深度和意味。 ——罗伯特·麦基《故事》
5.真正能教会你写作的，是写作本身。如果你有志于此，就动笔去写，并完成它。写这篇文章会让你意识到一些东西、收获一些经验，然后你开始下一篇，这样，你就又进步了一些。写作最好的老师，还是写作。
当我进入兴奋状态时，我会像往墙上甩泥一样直接把字“扔”到纸上，哪怕是胡言乱语，含糊不清，先把文字的都写下来作为第一版草稿再说——普利策获奖作家John McPhee
▼
写作要勤学苦练
1.基础+文笔+想象力+坚持=小说
2.写作之于我好像是一种坚持信念的行为，是对绝望的挑衅和反抗。
这世界上的畅销作家分为两种：第一种是毫无写作技巧而言，但是对文字的把握就异于常人的天才，另一种是靠后天不断的训练和和经验总结的努力家。————斯蒂芬·金（恐怖小说大师）
3.永远等待着在完美条件下才工作的作家，在开始写第一个字之前就已经去世了。——美国作家怀特
4.在写作中，作者经历的作用往往被高估。
5.不用刻意去找自己的风格，哪怕你想模仿的一模一样都不可能，风格会在你写着写着时自己跑出来，这才是真正的个性。——日本著名科幻小说家田中芳树
6.写作如练琴，非日日苦练数小时不足以言「基本功夫」；无基本功夫者，虽情感如水龙头一扭而泻，究无水桶盛水，徒然湿洒洒一地水渍罢了”——董桥
7.所谓作家，就是比起其他人，写作对他们来说更难的那种人。——托马斯.曼
8.对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹.惠特尼
9.对文字要有敬畏之心，一定要对它负责任，对你的读者负责任。
10好的写作，往往自我怀疑；坏的写作，总是自以为是。
▼
写作要讲究技巧
1.如何让人物鲜活并且丰满起来？
最简单的方式，为他设定一个特征，比如说男主角，他面容普通，但眼角有一刀疤，人们看他第一眼就会先注意他眼角的疤，其次注意到他的眼睛，再窥见他的全貌。
又比说，女主角，性格冰冷，那就描写她青丝绾发，耳垂下有一颗浅浅的痣。
给读者一个引导，再给他们想象的空间，而不是千篇一律的眼神邪魅，霸气凛然，妩媚多姿等等……
当你提及人物的活动的时候，不妨想想能否借机让这个人物形象丰满起来。比如写一个女学生在公交车上看书。如果仅仅只是说“看书”那就太简单了，不妨说成“看《某某某某》”，任何一本有代表性的书都可以帮助使这个女学生形象更为丰满。
2.什么是快节奏和慢节奏？
快节奏：张三拍马出阵，穿过乱军，势不可挡，趁李四不备，一个大斧便劈了过去。
慢节奏：张三大喝一声，和座下的黑色战马一道冲出军阵。阵前的敌军还未立稳，只见一个彪形大汉驾马而来，其势如同雷霆一般，竟无一人知道上前阻挡。那张三的马本就是神俊异常，数步之间，已经穿过乱军。李四正提着长刀，组织众人这般那般的布置军阵，忽的听到前方乱军之中有匹马飞奔而来，本能的提刀一档，张三的一把大斧便恰好落在了长刀之上。李四只觉得力道冲的双臂生疼……
小说中节奏不论多慢，都不能割断叙事。我们可以通过更多的仔细描写叙事之中各种人物的细节、微小的行为、语言等来放慢节奏；甚至还可以让人物脱离主线，闲扯几句不相干的，甚至在紧张的情节当中添入几笔轻松的事件作为调剂。
3.如何写好环境描写？
小说语言是丰富多彩的，没有一定之规则；具体到环境描写，可采用的方法也是各式各样：有通过诗歌曲赋来进行环境描写的，有两三笔简要概括的；有白描手法粗粗勾勒、也有将小说写得跟游记似的，散文小说难以分辨的——这种手法初学者难以掌握，不建议初一上手就立即尝试。
第一点，一个指导思想就是：在环境描写之前，闭着眼睛体会一下你所构思的环境，有哪些特质是这个环境给你印象最深的，这个环境当中有哪些部分是最有代表性的。这就决定了你着力描写环境的哪些方面，着力描写环境当中的那些典型景物（自然环境）或者说是人和事（社会环境）。
第二点，在进行环境描写的时候，多考虑一下能否运用到人物的各个感官：眼、耳、鼻、舌、触觉等等。
第三点，丢开自己日常说话的经验，将自己的语言模式转换为书面文艺语言的模式。然后时时不忘记想想自己能否在文字中使用一些修辞手法去代替枯燥的描述或者是概念化的形容词。
4.什么是小说的思想性？
小说的思想性就是有灵魂的人物形象。有深刻、耐人寻味的世界观、人生观和爱情观的人物，这就是小说的思想性。所以，再次强调一遍：千万不要试图在小说文字当中归纳和夹杂什么哲理、思想等空泛议论的内容，这种内容根本无法感动人。
5.怎样才能写出有趣吸引人的剧情？
首先，你要确定好一个主线，也就是贯穿全文的终极任务，其次就是长线，支线，主角在近期内需要做的事情。
它们最终可以串联起来，这样就形成了剧情。
不要打一枪换一个地方，这个地方就不存在了，这种小说，会让人产生审美疲惫。
读者想看到的，是主角在哪个地方，做了哪些事，泡了哪些妹子，修为精进了多少等等，而不是主角见人就打脸打一巴掌就没了回响。
一个巴掌打不响？那就打两个。
设定几个长期存在的配角，无论是正派还是反派，主角在与这些人物互动的时候，就有了故事。
有些小说，写完会让人念念不忘，大抵就是这个道理。
念念不忘，必有回响，当你的小说引起读者的共鸣，引起他们的代入，和情绪调动，你离成功也就不远了。
▼
给写作者的建议
1.我见过不少写手，他们或许有很好的创意和点子，但总是难以将它真正的写出，引起读者的共鸣。
这一点，是你能力不足，一个故事或许会很有趣，但你讲出来没趣，那说明是你讲故事的能力不够，这一方面，我只能建议你多去看看其他大神的书，学习一下他们讲故事的能力。要知道，有些牛逼的人，连个小事都能讲的令人哈哈大笑。
然后就是已经写了很多内容的人，这类人，他们可能已经签了约，但是成绩很差，总是在犹豫是否太监。
这一方面我不太好说，但我建议，如果你对这本书都放弃了，那就早点放弃，别强行写一些连你自己都不想看的内容。
如果你想坚持，那么我的建议很简单。
修改已经写好的大纲，增添细纲，修改前文，弥补缺陷，新的章节里，多花点时间去琢磨，或许才能有一线生机。
2.千万不能以混全勤为目的，这会让你产生惰性。
多写，多琢磨，不要妄自菲薄，更不能自暴自弃，没有谁注定一直扑。
换一个网站，换一个编辑，换一个笔名，从头开始，会有不一样的心情。
其实如果你真的认真写了几年书，那写出来的东西，就不会有毒点，因为该出现的毒点都被读者指出来过，因此，再开新书，火的几率很大。
联系客服
