这个视频将展示阿尔弗雷德·希区柯克是如何设计他最扣人心弦的场景：
《惊魂记》里的第二起谋杀案，Arbogast是受害者，谋杀发生在被称之为“杀戮地带”的地方。
这只是一个虚构的词，但它的意思是，在最紧张的时刻，角色移动到一个特殊的区域。在犯罪发生后，他们或其他人就离开了。
令人惊讶的是这里有一个公式，不能确定希区柯克是否意识到了。
那公式是什么？下面用一张图告诉你：
场景总是以移动或跟踪镜头进入杀戮地带开始。
当Arbogast到达楼上时，镜头切换到一个更高、更有利位置。
当母亲发起攻击时，摄像机没有任何移动，快速的场景以Arbogast从楼梯上摔下来结束，镜头跟着他一起离开了杀戮地带。
▲《惊魂记》
他摔倒了，母亲的任务完成了，注意，摄影机在这里改变了。在希区柯克最悬疑的场景中移动摄影机进出杀戮地带是奇怪的公式之一。
来看另一部电影，希区柯克早期的杰作之一，也是他最喜欢的电影之一。
▲《辣手摧花》
两个查理都在火车上，她需要下车，他阻止了她，紧迫感增加了。
众所周知他是一个坏人，就在这个时候，摄影机带着它们进入杀戮地带。
▲《辣手摧花》
之后又以滑动镜头的形式从火车外离开了杀戮地带。自由移动摄影机总是不同的角度，就像一个信号。
这个技巧在《迷魂记》中又是怎样运用的？
▲《迷魂记》
他们爬上了塔楼，滑动变焦镜头带观众进入了杀戮地带。一旦它们进入杀戮地带，它们就开始说话并且有很多动作，但摄影机几乎不动。
▲《迷魂记》
Judy摔死了，摄影机从另一条路离开了杀戮地带，就像之前的移动镜头一样，Scottie从幽闭恐怖的塔中解脱出来。
电影历史上最精彩的悬疑场景之一《群鸟》怎么样？
▲《群鸟》
米兰妮走到学校外面的长椅上，那里是杀戮地带，在这个场景中没有人死亡，没有必要有人死亡。
然后就只是固定镜头，直到她发现鸟儿聚集在她身后，准备发起攻击。
▲《群鸟》
摄影机的变化表示结束，然后，当她离开了杀戮地带，整个过程也结束了，镜头循着线索回到了学校。
最后是《后窗》，来看看丽莎进入凶手公寓的场景。
▲《后窗》
这次镜头从左到右的平移，她进入了杀戮地带——也就是放手提包的卧室。杰夫远远地看着，什么也做不了。
所有都是固定镜头，甚至是当凶手来的时候。
之后凶手走进房间，她跑进卧室躲起来，画面从远处看一切，凶手抓住了丽莎，观众像杰夫一样无助，很长一段时间里观众都认为有什么非常糟糕的事情将要发生。
▲《后窗》
幸好警察来了，场景回到门口，灯又亮了，摄影机换成了更高更宽的画面，悬念现在也结束了。
▲《后窗》
这只是一个简单的左右平移镜头，但公式是一样的。现在观众知道希区柯克如何进入和离开杀戮地带的，接下来看看他在场景里还做了什么。
在这些场景中总是会伴随着极端的音乐，这是电影制作的一个传统方面，最强烈的情感或最悬疑的场景通常伴随着最响亮的音乐。
但是希区柯克影片中的音乐并不都是响亮的。
在《后窗》中音乐更加微妙，所以拍摄的时间更长。希区柯克通过延长画面来制造了更多的悬念。
▲《后窗》
在《迷魂记》中，整部电影的音乐都有点太多了，高潮也一样。
音乐的意义在于，整个场景变成了一种蒙太奇。否则就有可能拉长动作，让观众厌烦。每一次剪辑都在告诉观众一些新的东西，或者是延伸惊吓的那一刻。
在《惊魂记》中，音乐就是电影史。它只出现了三次，并且其中一次还覆盖了另外两次。
▲《惊魂记》
如果你在《辣手摧花》中研究这些镜头，你会发现每一个镜头都讲述了一个故事，一个关于推搡的故事。
▲《辣手摧花》
她抓着门，然后滑了一下，他又推了她一把，她会倒下吗？不，她抓住另一边，他滑倒了。没有浪费的镜头，没有时间移动摄影机并且不会破坏蒙太奇。
▲《群鸟》
还有就是《群鸟》里的场景，孩子们唱歌，她抽烟并且很生气，等着这首该死的童谣结束，这样她就可以完成她来这里要做的事情了。
希区柯克展示了正在发生的事情，这首歌的节奏使画面和观众在一个方向上，但鸟儿使它成为一个令人兴奋的场景。
希区柯克可以重复拍摄并画出场景，因为他知道观众非常想知道接下来会发生什么。
《后窗》中的男主角杰弗里斯看到了什么？他对此做出了反应，然后他继续观察。随着事情变得更糟，他的反应变得更加极端。
这些扣人心弦的场景是之前所有悬念的高潮。
▲《后窗》
除了在《惊魂记》中，悬念是一种故意在电影中途故意受到惊吓的情节，这些场景本身不起作用，只有在你把其他的事情都看完之后场景才会起到惊吓的作用。
最后，如果你想要希区柯克这样的效果，那么就需要你把摄影机移到杀戮地带，然后固定住摄影机。
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