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在纽约大学从事电影及电视剧剧本写作授课的Marilyn Horowitz教授，她根据自己编辑的《The Four Magic Questions of Screenwriting》讲述了关于剧本写作更高效的技巧。
下面这段视频重点讲述了三幕式中的第一幕如何更高效的进行写作：
▲剧本结构三幕式中第一幕如何写？（上）
▲剧本结构三幕式中第一幕如何写？（下）
通过研究剧本的三幕式结构后发现，第一幕，第二幕前半段，第二幕后半段以及第三幕这4部分之间的关系并不是按照大众所想的顺序发挥作用的，所以在进入整体正题之前会先看4个问题：
主角的梦想是什么？
主角的噩梦是什么？
主角愿意为谁或什么而妥协甚至死亡？（这取决于电影的类型）
故事的解决方案是什么？
《七宗罪》
主角的梦想和噩梦分别是什么？
《教父》
主角的梦想就是赌注，找到它！
在《教父》第20分钟左右，当迈克尔出现时，他正在给凯讲故事，一个卢卡·布拉西无法拒绝的故事，这就是电影真正开始的时候。
他必须理清他的家族对他到底意味着什么，他是谁？并且他意识到不管他对家族事业有什么看法，如果他不表现得像个持枪的罪犯，他的父亲会就会死。
《窈窕淑男》
用障碍填充剧情
所以这就需要你在写作中找出主角相关的主要敌人、反派或障碍，然后看看这些人在主角的道路上不同等级的阻挠。这方面在剧本写作是不用耗费过多的心思，但是你要对主角的障碍列一个清单，因为主角的障碍不可能只有一个。
《火线狙击》
角色梦想相同，但是目的对立
比如在《火线狙击》的这个场景中，克林特·伊斯特伍德没能救他的搭档，他的搭档差点窒息而死。
之后他们在酒吧里喝得烂醉，然后有通电话，有个疯子威胁要杀了总统。由于克林特·伊斯特伍德的内疚，所以他说，好吧，你回家吧，我来搞定电话里的事。
北电孟中教授
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