超棒小说这样写
文字整理=独居江南(80后,水瓶座,独立撰稿人,现居东莞)
这本书看的很费劲,因为是从香港诚品买的繁体版。内陆版还没有出,我看完之后把全书的精华手打出来,让大家一睹为快。
作者序:只管把故事写得好看
01_超棒小说莫不紧凑,必须高潮迭起。剧情起伏的小说有几个特性:锁定一个中心人物,此人面临困境;困境演变成危机;危机随着一连串复杂牵连,推至高潮;在高潮中,危机解除。
第一章:小说是在写“人”
01_如果不能把人物描绘得栩栩如生,就没办法写出超棒小说。人物之于小说家,就像木材之于木匠、砖块之于砌砖工。人物就是材料,小说是用人物搭建起来的。
02_一个全面完整的角色会拥有三度空间。第一度空间是生理空间,指的是身高、体重、年龄、性别、种族、健康等等。第二度是社会空间,指的是角色的社会阶级,在怎样的邻里长大,上的是哪种学校,政治观倾向哪边等等。第三度是心理空间,是由生理空间和社会空间共同造成。他可能有某种恐惧症,某种解不开的心结,某种罪恶感,对某些执着到疯狂的地步,害怕什么,压抑什么,幻想什么,渴望什么等等。
03_写小说,你必须做个心理学家,你得善于分析人性,了解人们为何做这件事、说这句话,把这个世界当成你的实验室。
04_“做好准备”指的是替主要人物塑造背景,也就是帮他们写传记。所有初学写作的人,甚至相当老练的作者,写小说的第一个步骤都是先为人物写好传记。
05_创造了人物之后,如果仍然无法想像他们怎样走路、怎么说话、怎么呼吸、怎么流汗,你可以试试心理分析。请他们躺在长沙发上,问他们问题。
06_“执着”指的是角色的核心推动力量,是他内心所有动力的总合。
07_讲述故事的小说,主角必须意志坚定、动机强烈、勇往直前。
08_最高智能原则,并不是说角色永远都表现超强,而是要在这个角色的能力范围内做最大的发挥。
09_写故事必须设定目标,要向前推进。虚构人物永远要发挥最大能力,而故事里的人物在面对难关时,不会毫无作为,除非这是喜剧,角色的无为便是笑点。
第二章:故事好看的三大定律:冲突!冲突!冲突!
01_当角色各有目标,各自努力去达成,冲突就产生了。事关重大而双方都不肯让步,你就有了极富戏剧性的题材。
02_冲突的强度不是光凭主角的力量,还要加上对抗的力道才行。主角与对手要有同样强烈的动机,力量也相当,才能制造高潮迭起的剧情。
03_人物没有内心挣扎,故事就没有深度。
04_写作剧情小说的艺术,就是能够在缓慢升高的冲突中紧紧抓住读者。埃格里说,制造缓慢升高的冲突,秘诀在于把冲突想成攻击与反击,如同主角与对手都是战略专家,正在进行战争攻防。
第三章:小说存在的理由:前提
01_好小说都有整体的结构,即使是很新颖,很魔幻的小说也要首尾俱全,前后呼应。
02_一个故事,只能有一个前提。
03_小说的前提,却是不能在“真实”世界里证明和论辩的。原因在于,小说作品的前提不是放诸四海皆准的事实,它只在小说里的特殊情况下成立。
04_前提就是“人物经历冲突导致结果”。
第四章:说故事的基本原则
01_有意思的人物,经历一连串有因果关联的事件,产生了改变。这整个过程的叙述,就是故事。
02_步骤表就是故事中各事件的详细表列,作者用它来控制故事发展。把它想成蓝图吧。
第五章:将情节推至高潮
01_制造强大高潮的五个方法:制造惊奇;激发强烈情绪;要天理昭彰,报应不爽;显露人物的别种面相;高潮解决应该让小说完满。
第六章:选择说故事的观点,善用认同、回顾、伏笔、象征等技巧
01_客观观点:叙述者始终置身事外,像一个记者般记录故事。你想要为人物营造神秘气氛的时候,可以采取客观观点。间谍小说或侦探小说里,让人物上场的时候,可能会用这个观点。
02_修正过的客观观点:叙述者忠实描述发生的一切,看到别人都能看出的状况,做出读者也会做的结论。只要作者不欺瞒读者,这是可行的。
03_第一人称主观观点:叙述者本身就是角色之一,因此能进入这角色的内心。他也许是主角,也许是反角,或是其他任何角色。初学者觉得用第一人称写作比较顺手,就像是写信给别人一样。又因为第一人称叙述的故事听起来像是目击者的证词,似乎比第三人称的写法更可信。坏处在于,以单一观点做冗长的描述,需要很高的技巧。叙述者到不了的地方你就不能写,叙述者没看到的事情你也不能告诉读者,除非你解释一大堆理由。
04_全知观点:叙述者透露所有人物脑袋里在想什么,这就是全知观点。这是所有观点中最主观的一种。由于不断挪动观点,让读者停留在每一个人物观点的时间都不够久,无法跟任何一个角色建立认同关系,因此读者与这些角色都没有亲密感。
05_有限度的全知观点:作者表明有办法进入某几个角色的脑袋,但其他的角色进不去。选定的人物通常是主角和另外两、三人,称为观点人物。当叙述者盘据在某个人物脑袋中时,读者仿佛在过这个人物的生活。与全知观点写法不同,在有限的全知观点下,读者不需要经常转换观点,却有机会与不只一个人物产生亲密感。
06_想要选择恰当的观点,不要问自己采取什么观点较好,而要问这故事由谁来讲最好。你选择的观点是由叙述声调来表达,而在故事里重要的是叙述声调而不是观点。叙述声调怎么选,要看小说会归于哪一类型。
07_叙述者说话的特殊方式,就叫做叙述声调。
08_叙述声调依类型而定。大部份类别,写作时最好采用作者隐身幕后、第三人称、有限度的全知观点。
09_如果你已挑起读者的情绪,他们会有兴趣,但是真正的认同只有在人物面对选择的时候才会发生,那样读者可以参与做决定的过程。
10_什么时候回顾?如果你的人物正要进入一种状况,在这状况下他会表现得跟前面刚好相反的时候,你就必须回顾。
11_伏笔是一种承诺,你承诺了,却没有事情发生,就是欺骗了读者。
12_象征:一件事物,除了它本身的意义外,如果对某人别具含意,就叫做象征。如果一个人物有所追寻、有人生目标,应该赋予这个标的一个象征。
第七章:精采对话与身历其境的场景
01_讲故事的小说是以三种模式写成:描述式、场景式和半场景式。描述式,就是叙述者把动作一一陈述出来,显示出角色的成长和内心的冲突,然而是用简略概括的方式陈述。场景式就是叙述者按照事情发生的经过详尽描述。半场景就是叙述过程中夹杂部分场景。
02_行文生动,必须遵守三道天条:明确;照顾所有感官;做个诗人。
03_好的散文会把时间织成它的锦缎里。
04_你的文句应该包含时间、颜色,并且结构严密;传达一种动感,并且照顾到七种感觉:听觉、视觉、触觉、味觉、嗅觉、心灵感应,以及幽默感。
第八章:创作必经的煎熬:改写,再改写
01_几乎人人皆可写作,唯独作家知道如何改写。拥有这份能力,业余写手才能蜕变成专业作家。
(完)
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