米芾的行书八面出锋，淋漓痛快，体态跌宕多姿，欹侧劲险。所以我们在临习时应多观察、多分析、勤练习、勤纠正，在笔意方面多做些追求，在技法上多下功夫，逐步把握其结字规律。
学书习字要了解书家所处的时代和其性格特征。米芾自幼爱好诗书，从小受到良好的教育，加上天资聪慧，六岁时能背诗百首，八岁学书法，十岁摹写碑刻，小获声誉。十八岁时，宋神宗继位，赐米芾为秘书省校字郎，负责校对，订正讹误。米芾从此走上仕途，直到1107年卒于任上。米芾一生官阶不高，这与他不擅官场逢迎，为人清高有关。这也使他赢得了很多的时间和精力来玩石赏砚，钻研书画艺术。不入凡俗的个性和一心求学的态度也许正是成功的基石。他曾自作诗一首：“柴几延毛子，明窗馆墨卿。功名皆一戏，未觉负平生。”他就是这样一个恃才傲物、把书画艺术看得高于一切的人。
米芾有很多特殊的笔法，如笔画“竖折”右角的圆转、竖钩的陡然提起等，都来自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；褚遂良的用笔最富变化，结体也最为生动，合米芾的脾胃，米芾曾赞其字，“如熟驭阵马，举动随人，而别有一种骄色”。
学习书法是一个漫长的过程，择己所好，融会贯通，方为圆满。（陈嘉阳）
临摹札记：
《始平公造像记》刻于河南洛阳龙门古阳洞北壁，由孟达撰文，朱义章正书，在《龙门二十品》中被誉为“第一珍品”。此碑文方笔截断，结体扁方紧密，点画厚重饱满，雄峻非凡，被推为魏碑方笔刚健的代表。
临习前我曾仔细观察此帖的特点。整体来看，方笔居多，圆笔较于方笔来说则为辅助，避免了生硬之感。横画则突出了魏碑横画的特点，两头较粗，中间较细。整个字干净利落，立体感强。
刚开始临习时，写出来的东西总是感觉少了些什么，经过老师的一番指点，感觉好了很多，添了峻朗的气势。《始平公造像记》中，虽然大体上看起来字有些笨重，但它的每一个笔画都富有弹性，并不显得生硬，要把原帖中方折峻整的感觉写出来。
对于同一本字帖，不同的人有不同的心得体会。于我一个初学者来说，运笔和造型都偏重于原帖，尽量做到“形似”。而一些经验丰富、运笔如流水的大家在临摹时，参入自己的理解和情感比较多，所以写出来并不是太接近原帖的造型，更注重字的“神态”。但我觉得，临摹最大的意义就是准确地临习古人，达到当时那种书写状态，因此字形准确、逼真是临摹非常重要的环节。但形也不是指表面的，如果只达到形的准确而缺乏灵气，字就死板了。所以，仔细观察每一笔中的灵活之处也极为重要。
临习《始平公造像记》使我从中感悟了很多。今后要多多学习古人碑帖的精妙之处，多探索、多借鉴才会有更大的提高。（张思涵）
《雁塔圣教序》为褚遂良58岁时所书，是最能代表其楷书风格的作品。褚遂良在书写此碑时已进入了老年，至此他已为新型的唐楷创出了一整套规范。在书写的过程中，应注意观察其结体特点，其在字的结体上改变了欧、虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。所以在书写过程中应注意把握线条的一波三折，在运笔上要提按有致，将字形的柔美灵动之态表现出来。褚楷虽然灵动秀美，但不失劲挺有力，我觉得如何将线条写得坚韧、挺拔、舒展是学习褚楷的难点所在。（张军良）
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