这样的启功，让人不得不爱！

追溯到古代，

从写出“天下第一行书”的王羲之

到“楷书四大家”

欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫，

再到“宋四家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，

书法家一直与画家平分秋色，

甚至是有更高的艺术成就。

回到近现代，

在画坛李可染、齐白石、潘天寿、黄宾虹等

一大批画家为人称道，

说到书法恐怕只有启功、曹宝麟等为人熟知，

而启功无疑是最知名的一位。

启字之所以在当今可以赢得众多人的喜爱，

重要的一点

在于其本身就是一位文化大家，

诗词碑帖书法字画等等中国传统文化元素，

是启功先生书法面貌现成的沃土。

其次，启功先生既是书法艺术的实践者，

又是新时代书法技艺的研究者、开拓者。

他取法先贤，又超脱于古人，

书法作品中自然带有其明显的文人特征。

“启字无败笔”已经是书法界的共识，

此话，启老自不能言，

其他的书法家们谁又敢言。

对于启功先生

我们绝不应该单从书法的角度来说。

启功在诗，书，画都有一定的造诣，

在古代文学，碑帖学，

音律学方面的功底也非常深厚，

在书画鉴定领域独树一帜，

其中，启功在“鉴定七老”中

最擅长考证鉴定和碑帖鉴定，

可以说功不可没。

再回到书法上来，

启先生学过的字绝不止柳和赵，

还有欧，瘦金等，

而且行书也学习二王，米，赵，董这些人。

启功的书法造诣无疑是很高的，

喜欢他的人很多，有广泛的群众基础，

算是雅俗共赏的那种。

但没有哪个人的字

可以完美无缺、挑不出一点毛病。

或者说，

没有谁的字可以同时满足所有人的审美趣味，

王羲之也做不到。

中国书法可以有很多审美取向，

或巧或拙，或散或聚，

或秀丽或苍茫，或内敛或张扬。

任何一个书法家，

往往只有一两种相近的审美倾向，

不太可能又巧又拙、又散又聚......

具体到启功，

他属于端庄大方的那一种，

所以很多人说他的字有些俗气。

这些批评很正常，自己喜欢就好。

如果有人认为启功笔法单一，

书画君想，

他们的意思是

认为启功用笔直来直去，且粗细变化不多。

当然，每个人都可以有自身的见解，

而书画君认为的是：

这也是一种平正、质朴、直率、利落。

不过，

也有一部分人

将启功先生的作品跟LV包打比，

甚至将启体跟馆阁体混为一谈，

这种观点甚是浅薄，

且不说对启体的认识怎么样，

对书法的认识就已经过于肤浅了！

启功的书法名满天下，求字的人趋之若鹜。

菩萨心肠的启功很少拒绝别人，

几乎是有求必应。

不过碰上话不投机的，

即使对方许以重金，启功也不肯假以辞色。

曾有商人请启功题写匾额，被拒。

旁人怪启功不给面子，

他说：

“我对他还算客气的。这个人没有诚意，

我今天就是要教教他什么叫诚意。”

启功在给人题字时，

总是问一句要简体还是繁体？

他这是尊重别人的习惯。

但凡是给书刊或牌匾题字时，

他必定写简体字。

有人问他是不是爱写简体字，

他正色道：

“这不是爱写不爱写、好看不好看的问题，

汉字规范化是国家法律规定的，

法律规定的我就得执行。”

这就是启功，

坚和净正是他一生为人的真实写照。

这样的启功，

让人不得不爱、不得不敬！