主编
北极方舟
编委
董 峰 张绍文 赵仁波
刘柏林 笔墨初心 言一寺
孙亚君
本期制作:绛珠草 店小二
张慧杰,笔名晚妆初了。中华诗词学会会员,中华少数民族作家学会会员,辽宁省诗词学会会员,沈阳市作家协会会员。作品曾在《中国文学》《中华诗人》《新国风》《文学增刊》《辽沈晚报》《康平通讯》《铁岭诗词》《奔月诗文》《秋之韵诗文》等等报刊杂志上多次发表。作品《秋韵》曾获中华诗书画大赛银奖。在北京《新国风》诗人节获最具成就诗人奖。优秀诗人奖。辽宁日报以《她的诗带有辽北黑土地的气息》对本人做过专题报道。康平电视台(湖畔清风)以《本土诗人张慧杰》为题对本人做过专题电视新闻报道。
第1法:
四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,前句重复字词多实写,第四句重复字词虚实结合是对实写进一步提升。而句首并多用“却”字。
如:唐贾岛《渡桑乾》:
客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。
再如:李商隐《夜雨寄北》:
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
张慧杰(晚妆初了)习作
伤音
不尽离愁惹断肠,毫端吐字写忧伤。
弦间雅趣知何处,却把清词补断肠。
烟花
平日酣然状态痴,心花不尽有谁知。
粉身碎骨冲宵去,却是心花怒放时。
第2法:
或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。意在突出主题,每一个相同的字跟别的字关联后意义又不尽相同。
如:宋王安石《游钟山》:
终日看山不厌山,买山终待老山闲。
山花落尽山长在,山水空流山自闲。
再如:明僧德祥《爱闲》:
一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目,要听流水要看山,
又如:清江湜《舟中二绝》(其一):
浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。
却羡舟人挟妻子,家于舟上去无愁。
张慧杰(晚妆初了)习作
叹韵(新韵)
常提败笔写如今。总把凡尘俗事吟。
多少如今成故事,如今已是老风尘。
秋柳
迎风秋柳自成吟,黄绿枝头说古今。
絮补珠帘成故事,如今又见柳拋金。
第3法:
第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又” “更”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
如:宋李遘《绝句》:
人言落日是天涯,望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮。
再如:明姚汝循《回雁峰》:
回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。
张慧杰(晚妆初了)习作
伤情(新韵)
长宵寂寞叹孤零,伫立窗前数夜星。
已是伤情千古恨,痴人何必又伤情。
飞絮
满天飞舞惹千家,倒挂珠帘乱补纱。
已怨飞花无底线,诗人还要咏飞花。
第4法:
与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如:唐李益《度破讷沙》:
眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
莫言塞外无春到,总有春来何处知。
再如:明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛。
张慧杰(晚妆初了)习作
庚子年秋
新春瘟疫起神州,旱涝无情又裹愁。
庚子流年虽不幸,如今庚子已逢秋。
困境
负重封门宁做囚,而今已是卧槽牛。
回思以往潜心岁,多少哀思笔下流。
第5法:
首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今 日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
如:宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:
去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。
今年老矣差无病,后夜中秋有月无”
再如:宋李遘《送春呈袁祖州》:
去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅,相逢不是去年人。
张慧杰(晚妆初了)习作
防疫(新韵)
去岁迎春礼炮鸣,满街欢乐庆生平。
今年岁首防瘟疫,忍把新春锁院庭。
书剑
去年把酒谈书剑,枉论红尘舞墨人。
今日草堂参杜甫,方知书剑老风尘。
第6法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
如:宋皱浩《仁老寄墨梅》:
前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜”
再如:宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多。
张慧杰(晚妆初了)习作
访荷
前年湖畔访荷花,满目青钱托彩霞
今日欺风牵裤脚,不知静客去谁家。
反腐
昨日街头虎食猪,淋淋血迹未清除。
今朝奉旨参皇本,可恶奸臣正待诛。
第7法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》:
一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州”
再如明袁凯《扬州逢李十二衍》:
与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。
如今白发知多少,风雨扬州共被眠。
张慧杰(晚妆初了)习作
恋诗
嫁与诗歌数十秋,排忧解难又吟愁。
如今回首寻残韵,多少心酸笔下流。
温故
庭院迎春一杏悠,溢香抹丽满枝头。
如今故里寻花色不见娇姿映小楼。
第8法:
第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》:
旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月,曾照吴王宫里人。
再如明王廷相《芜城歌》:
莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰。
张慧杰(晚妆初了)习作
秋菊(新韵)
不尽秋风卷世尘,霜欺大地少绝伦。
只今唯有东篱曲,艳色依然补落春。
冬荷(新韵)
不尽繁华一水沉,枝残叶败不堪寻。
只今惟有泥中藕,静默池塘待胜春。
第9法:
以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
再如明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:
七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。
过家儿子如相问,为报衰翁二月还。
张慧杰(晚妆初了)习作
画梅
瑞雪飞扬压断枝,馨香朵朵韵正痴
丹青妙手如相问,正是寒梅怒放时。
空灵
总写空灵慰籍心,偷依韵律作长吟。
郎君潜意如相问,也把凡身葬竹林。
第10法:
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》:
雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
再如明汪本《舟中有成》:
故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。
欲问浮生何所似,试来风处看杨花。
张慧杰(晚妆初了)习作
买醉
漠然回首泪粘巾,跌宕风流一梦真。
试问红尘谁买醉,想来多是苦心人。
修心
谈经论道悟空门,岂晓慈心是正根。
借问青莲何处有,佛家早已种泥盆。
第11法:
第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》:
潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无。
再如宋苏轼《又和景文韵》:
牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。
试问壁间题字客,几人不为看花来。
张慧杰(晚妆初了)习作
困鸟
笼中困鸟可悠闲,多少心思惹不安。
试问人前梳羽客,几时展翅上蓝天。
问贪官
不知民政为谁开,多少贪官暗敛财。
试问衙门行善客,扶贫救困几时来。
第12法:
以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答。
如唐白居易《魏王堤》:
花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。
何处未春先有思,柳条无力魏王堤。
【或并第四句亦承上句一气作问】,
如明陆容《题画》:
林屋重重枕野塘,水花千 顷一归航。
何年了却公家事,来趁山人几日凉。
张慧杰(晚妆初了)习作
送友
小路崎岖一影斜,恍然知己到天涯。
何年挽手重相聚,共品红尘几碗茶。
小院即景
猫戏枯枝犬吠鹅,檐头小鸟正高歌。
谁家稚子撩寒雀,待哺黄雏剩几窝。
第13法:
亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》:
荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠。
再如明钟顺《清夜闻笛》:
小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花。
张慧杰(晚妆初了)习作
醉菊
把盏清歌月影斜,寒英傲骨到千家。
东篱谁借销魂酒,效仿陶公写菊花。
美女(新韵)
多愁善感一天仙,质朴贤良喜素颜。
论美何须身段好,诗书养性更光鲜。
第14法:
第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》:
紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层。
再如宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:
王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。
如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规。
张慧杰(晚妆初了)习作
温诗(新韵)
怀古幽思论有无,诗豪一首咏斑竹。
如何复唱潇湘曲,更使寒衾印泪珠。
夜吟(新韵)
借韵抒情慰此生,长宵洒墨亮孤灯。
如何一夜听风起,雪打寒窗过五更。
第15法:
但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》:
夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿,如何禁得打篷声。
再如清何绍基《无园种菜》:
五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民。
张慧杰(晚妆初了)习作
变换(新韵)
漫天大雪掩埃尘,满目晶莹一色新。
突变风云藏起落,如何比拟世人心。
醒春
清溪婉转浪花频,紫燕纷飞柳色新。
草绿花红皆送韵,如何唤醒梦中人。
第16法:
以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》:
云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。
何如风定云开后,秋水长天一色时。
再如明王世贞《题溪山深隐图》:
古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住,与客携壶踏落花。
张慧杰(晚妆初了)习作
恋梅
瑞雪抚香偷韵色,玉妃醉酒弄铅华。
何如下笔留清客,乐把梅妻娶到家。
潜情
几许情缘借韵裁,多年锈锁未曾开。
何如对月倾心事,梦里知音带酒来。
第17法:
第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》:
杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”
(邪,音ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);
再如明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:
烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。
张慧杰(晚妆初了)习作
雪中即景(新韵)
万朵寒酥挂树梢,抚桃抱柳绽琼苞。
不知雪过天晴后,那个枝头泪水飘。
听雪
瑞雪抚尘传韵律,清音入耳送余娇
不知午夜飞花地,何处琼妃把玉箫。
第18法:
第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》:
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
再如金党怀英《立春》:
水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少,便有青蝇负暖飞。
张慧杰(晚妆初了)习作
胜春(新韵)
三月阳春景色娇,红桃艳杏领风骚。
不知香气凝多少,便惹蜂蝶闹树梢。
访雪
预写寒酥状态痴,晨来访雪韵音迟,
不知玉蝶飞何处,一夜琼苞挂满枝。
第19法:
第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》:
年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,
不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”
再如清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:
滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生。
张慧杰(晚妆初了)习作
读马致远《叹世》
严子陵他应笑我,东篱半世叹蹉跎。
不知梦里南柯曲,惟见琴弦起怨歌。
冒雪赏梅
疏影琼苞一夜开,仙姿万朵下瑶台。
不知雪抱寒梅绽,惟见寻芳墨客来。
第20法:
“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》:
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
再如明田僧《题福教寺诗》:
残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥。
张慧杰(晚妆初了)习作
潜规则(新韵)
从来官宦假逍遥,钓誉沽名手段高。
老妇不知职场事,还凭公正去推敲。
怨妇(新韵)
休谈悔过省其身,冷酷无情叛逆心。
到死不知何处错,朝夕依旧怨他人。
第21法:
第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》:
兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡。
再如宋邵雍《天津感事》:
阳乌西区水东流,今古推移几度秋。
四面远山长歛黛,不知终日为谁愁。
张慧杰(晚妆初了)习作
访故人不遇
纷飞落叶盖庭墀,补网蜘蛛状态痴。
我预临前寻旧主,不知题笔为谁诗。
春风
三春景色惹眸惊,柳绿花红满世倾。
风吻妖桃寻抵事,不知哪里去留情。
第22法:
第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》:
花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠。
清周准《蝴蝶词》:
万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。多少繁华任留恋,不知只是梦中身。
张慧杰(晚妆初了)习作
嫁诗(新韵)
偷将自己嫁诗音,伉俪情深假似真。
多少亲朋曾问我,不知他是韵中人。
网友(新韵)
初逢网络未谋人,文字交流也动心。
靓妹时常崇拜我,不知俺是女儿身。
第23法:
只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。
如唐李贺《南园》:
男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯。(若个:谁,那个)
再如唐张继《与贾岛闲游》:
水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
城中车马应无数,能解闲行有几人。
张慧杰(晚妆初了)习作
说梦
灵魂别体到清晨,一夜逍遥访太真。
寂寞寒冬留剩雪,谁知梦里有新春。
宵夜
小菜三盘酒一盅,吟诗作赋赏苍穹。
良宵把盏谈星月,何处烟花闹夜空。
第24法:
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》:
云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”
再如宋晁冲之《夜行》:
老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书。
张慧杰(晚妆初了)习作
知春
新草悠然出土来,三春美景已偷裁。
如今小院招蜂蝶,知是桃花正盛开。
访故宅(新韵)
三月游春访故宅,花红柳绿正抒怀。
门前老犬连声吠,知有生人扣户来。
第25法:
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归,马上戏作》:
江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮,画烛银灯看到明”
再如金刘昂《吊李仲坦》:
文章巧与世相违,身后新恩事已非。
不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣。
张慧杰(晚妆初了)习作
论美(新韵)
模仿东施去效颦,涂脂抹粉画朱唇。
不及满腹才华女,娴雅端庄更媚人。
雪中柳
雪中老柳扮花痴,一夜琼苞挂满枝。
输与三春飞紫燕,偷裁嫩叶补相思。
第26法:
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄《长信秋词》:
奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来。
再如宋陆游《杂感》:
故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老,至死无人识姓名。
张慧杰(晚妆初了)习作
说鸟
莫笑栖枝位分低,金笼向锁有谁迷。
鹦哥不及林间鸟,百啭千声自在啼。
无题(新韵)
多少心泉暗自流,潜情未必觅王侯。
相思不似江楼月,总有余音在外头。
第27法:
为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》:
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
再如明解缙《赴广西别甥彭雪路》:
多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过,不如昨夜一更长。
张慧杰(晚妆初了)习作
老人心
浊泪盈眸过五更,忍将话语释亲情
千条短信临屏送,不及床前半碗羹。
望秋思春(新韵)
秋风一缕送佳吟,枫赤橘黄满岭新。
多彩峰峦飞落叶,不及春色更迷人。
第28法:
只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》:
五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳,风光不似义熙前。
再如明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:
山水千重复万重,少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒,山色不如人意浓。
张慧杰(晚妆初了)习作
不同韵味
黄昏煮酒又吟诗,借景潜情韵意痴。
老柳随风筛月影,抒怀不似少年时。
春情
燕子衔来三月雨,花开折就信一封。
临摹几首倾心曲,墨迹不如意蕴浓。
第29法:
以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》:
十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦,水咽寒云一夜风,
再如宋杨万里《龙山送客》:
念念还乡未得还,偶因送客到龙山。
分明认得西归路,又是回车却入关。
张慧杰(晚妆初了)习作
伪学者
作势装腔总自怜,因求美誉肯花钱。
分明不是儒家客,何必人前扮大贤。
疗伤
韵律潜情又几行,抒怀抚曲正医伤。
分明唱尽心中苦,寂寞深闺怨恨长。
第30法:
以“分明”二字著在第四句首者。
如唐王昌龄《长信秋词》:
真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时。
再如明童承叙《宫词》:
三三两两不知愁,结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头。
张慧杰(晚妆初了)习作
夜吟(新韵)
多情顾兔挑窗帘,惹我吟诗韵正酣。
陋舍灯光投倩影,分明一夜未曾眠。
那时
忍将跌宕纳尘缘,酒尽清歌兑管弦
一夜吟成三十首,分明就是野诗仙。
第31法:
以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》:
绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩。
再如明刘绩《听胡琴》:
胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客,解听争似不曾听。
张慧杰(晚妆初了)习作
赏花(新韵)
游春墨客正吟诗,谁觅墙头艳杏痴。
一种怜花心各异,我来欣赏你折枝。
说醉(新韵)
粘唇香蚁送佳吟,座上宾朋倒玉尊。
一种红尘贪酒事,醉心不似恋杯人。
第32法:
“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》:
宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。
春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠。
再如清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:
酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬。
张慧杰(晚妆初了)习作
自知之明(新韵)
褒贬陈词未必听,人间百态各纷呈。
恭维一种谋杀事,捧灭红尘几盏灯。
纠结
蜃景犹如梦里花,访香何必到天涯。
纠结一种伤怀事,正向红尘解乱麻。
第33法:
第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》:
得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过,断冰残雪满河流。
再如明归有光《《初发白河》:
胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。
却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家。
张慧杰(晚妆初了)习作
回故乡(新韵)
三山一水家乡地,雪覆河冰渡我还。
犹记塘中摸锦鲤,不禁感慨忆童年。
涝洼地
溪旁玉米正哀愁,伫立桥边看水流。
记得去年秋雨大,草鱼满垄卧田头。
第34法:
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:
拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时。
再如李商隐《宫词》:
君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
又如明王恭《春雁》:
春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去,江南虽好是他乡。
张慧杰(晚妆初了)习作
快乐活着
悟道修心岂恋愁,扬鞭策马度春秋。
莫嫌一路风光少,还有真情在里头。
百花争春
含羞浅笑绽枝头,滴媚飘香韵味悠。
莫怪花间藏酒色,春来谁不竞风流。
第35法:
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》:
花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪。
明王儒卿《寄吴郎》:
旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风。
张慧杰(晚妆初了)习作
人生百味(新韵)
何处人生四季春,繁华谢去化埃尘。
伤怀一曲凭心悟,莫向琴弦索泪痕。
相思梦(新韵)
谁把相思请进门,闻香踏月觅花魂。
春风吹进三更梦,莫怪长亭折柳人。
第36法:
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》:
鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭。
再如宋陆游《杭头晚兴》:
山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂。
张慧杰(晚妆初了)习作
听柳
三春燕剪又裁情,散却柔丝入古筝。
不用红尘赊夜曲,清风送韵到天明。
品雪
窗含天地绽琼花,凝雨赊来煮热茶。
不用闻香潜意去,纷飞玉蝶到千家。
第37法:
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。
如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
再如元宋元《讨柴》:
海树年深成大材,一时斧伐作薪来。
山人指点长松说,尽是刘郎去后栽。
张慧杰(晚妆初了)习作
洞房(新韵)
交杯一醉倒银壶,四目柔情相对出。
粉面凝羞问君子,何时执手剪红烛。
钟情(新韵)
娇如秋月灿如春,烁若芙蕖散妙吟。
落盏轻声问乡佬,店中煮酒是何人。
第38法:
“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》:
开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱。
再如清朱凤翔《村外闲吟》:
荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥。
张慧杰(晚妆初了)习作
恋故乡(新韵)
为讨生活去赚钱,奔波在外几十年。
常说故里风光好,水秀山青月更圆。
写春
文心携美赋三春,桃杏芬芳柳色新。
竞说此间花正好,招来无数养蜂人。
第39法:
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。
如宋苏轼《春日》:
鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴。
再如元高明《题青山白云图》:
昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。
茅庐早起无他事,去看南溪新水生。
张慧杰(晚妆初了)习作
访雪(新韵)
昨晚满天飞玉叶,琼苞一夜绽枯枝。
茅庐早起无他事,踏雪听音去觅诗。
品茶
野泉烟火自成吟,性淡唯期辨水音。
静坐茅庐无一事,清茶半盏释浮沉。
第40法:
第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》:
为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿,辜负香衾事早朝。
再如宋张咏《雨夜》:
帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心。
张慧杰(晚妆初了)习作
读《香妃怨》
忍把相思送断涯,西园满地落残霞。
无端一曲香妃怨,惹我伤怀觅酒家。
吟竹(新韵)
一夜风枝韵似琴,俗心未必恋红尘,
无端穿向青云外,惊破琅玕梦里人。
第41法:
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。
再如宋张泌《寄人》:
别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花。
张慧杰(晚妆初了)习作
伤情
落去花红不是春,几多永夜泪粘巾。
至今惟有窗前月,依旧凄凄照故人。
吟春(新韵)
小草悄然裹绿群,一坡桃杏正迷人。
多情最是催花雨。又为凡尘刺绣春。
第42法:
“最是”二字用在第三句首,与前法小异。
如唐韩愈《初春》:
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
再如清孙原湘《画梅》:
新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事,对梅花恰画梅花。
张慧杰(晚妆初了)习作
这一年(新韵)
年经庚子惹心惊,多少英雄去逆行。
最是一年伤感事。疫情闹世没消停。
吟春
春朝撩梦惹人痴,旭日盈花挂满诗。
最是桥头风景好,万条丝柳钓清池。
第43法:
第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或”用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐司空曙《江村即事》:
罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。
再如李商隐《代赠》:
东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛,不知供得几多愁。
又如宋郭震《老卒》:
老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。
任使将军全得胜,归时须少去时人。
张慧杰(晚妆初了)习作
梦春(新韵)
柳绿花红景色新,提毫步韵送佳吟。
纵然一夜春情好,终是长宵梦里人。
众情
吟诗煮酒唱风流,动柳移花访玉楼。
总把柔情参梦境,不知又写几人愁。
第44法:
“纵”字用在第三句第三字者。
如唐杨凌《明妃曲》:
汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜。
再如明赵师秀《采药径》:
十载仙家采药心,春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫。
张慧杰(晚妆初了)习作
春情
月满西窗谁赋曲,溪琴柳管两相迎。
闺中纵有生花笔,怎写人间不了情。
误情
莫向严冬折柳枝,谁人枕雪卧冰池。
江湖纵有风流客,留给红尘几句诗。
第45法:
“纵”字用在第四句首者。
如唐王维《少年行》:
出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
再如唐高蟾《春》:
明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪,纵得东风也不消。
张慧杰(晚妆初了)习作
末季(新韵)
凛冽寒风透骨来,时经末季惹伤怀。
红尘莫叹萧条景,纵有梅花傲雪开。
情梦(新韵)
潜意空灵常借梦,频临虚幻试婚纱。
无人对饮交杯酒,纵是孤情也爱她。
第46法:
第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。
如唐王维《送沈子》:
杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色,江南江北送君归。
再如明谢榛《怨歌行》:
长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月,才绕楼东复转西。
张慧杰(晚妆初了)习作
知音(新韵)
吟诗作赋吐心声。懒向红尘索共鸣。
梦里琴音似流水,无端送给子期听。
心态(新韵)
客旅红尘皆入戏,功名利禄总归空。
人生在世如一梦,跌宕沉浮谈笑中。
第47法:
第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
如唐杜牧《过勤政楼》:
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
再如明皇甫濂《杨柳枝》:
韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风。
张慧杰(晚妆初了)习作
雪中行
寻诗觅句雪中行,寂寞寒冬少韵声。
唯有琼花随我意,时时飞舞正含情。
傲雪寒梅
寒风凛冽透尘埃,无数娇姿尽剪裁。
独有梅花携傲骨,年年抱雪出瑶台。
第48法:
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐刘禹锡《杨柳枝词》:
城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离。
再如宋陆游《楚城》:
江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。
一千五百年间事,只有滩声似旧时。
张慧杰(晚妆初了)习作
冬吟
寂寞寒冬瑞雪迟不知何处觅新诗。
荒村末季无佳景,惟有闲愁兑小词。
诗魂
爱向红尘兑小诗,赊情潜意写清词。
半生笔墨无闲趣,只有良宵一梦痴。
第49法:
第三句以“自从”或“一自”作起者。
如唐李益《隋宫燕》:
燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后,几度飞来不见人。
再如贾岛《马嵬》:
长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。
张慧杰(晚妆初了)习作
变腐(新韵)
初入衙门本性纯,也曾大志满胸襟。
自从沾染青蚨后,几度临朝枉做人。
怀念战友
叱诧风云壮志酬,一腔鲜血洒荒丘。
自从生死分离后,每念当初热泪流。
第50法:
第三句以“好是”二字作起者。
如唐韦庄《鄜州寒食》:
满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。
好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千。
再如明王时保《湖口县》:
青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处,一行官柳暗平沙。
张慧杰(晚妆初了)习作
雪中即景(新韵)
白天碎碎洒梨花,柳抱寒酥送万家。
好是琼妃出嫁日,乾坤素染配婚纱。
三春垂柳
门前垂柳碧妆成,绊惹春风别有情。
好是柔丝纤细处,红尘谁敢斗轻盈。
第51法:
第三句以“若为”二字作起者。
如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:
海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿,散上峰头望故乡。
再如宋苏轼《菡萏亭》:
日日移床趁下风,清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中。
张慧杰(晚妆初了)习作
浅谈黛玉
唱尽一生寂寞诗,聪明绝顶惹情痴。
若为重入潇湘馆,病鬓愁心未可知。
春柳
满树垂垂绿色倾,诗人借我又传情。
若为散去愁千缕,折尽柔丝再复生。
第52法:
第三句以“等闲”二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》:
家本清河住五城,须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声。
再如宋俞桂《江头》:
渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归。
张慧杰(晚妆初了)习作
吟情
晚岁吟情未必迟,常参梦境寄相思。
等闲悟得空灵句,满纸荒唐总是诗。
恋梦
总恋红尘一梦痴,高山流水觅相知。
等闲顿悟伤心曲,碾碎柔肠化作诗。
第53法:
第三句以“正是”二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龟年》:
歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。
再如唐杜牧《南陵道中》:
南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼。
张慧杰(晚妆初了)习作
腊梅花
风姿卓越暗偷裁,凝雨催情一夜开。
正是枝头飞雪处,溢香抹丽腊梅来。
门前冬柳(新韵)
门前孤影对寒窗凌乱枝条诉感伤。
正是霜风欺弱柳,谁家管乐和凄凉。
第54法:
第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》:
江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。
如此江山如此酒,老夫怀抱几时开。
再如清孙原湘《题扇》:
月光到地白于雪,花气上天香作云。
如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛。
张慧杰(晚妆初了)习作
中秋吟
中秋畅饮咏相知,月满东篱菊送诗。
如此良宵如此景,佳人浅醉正填词。
雪夜春梦(新韵)
冷风携雪扣窗来,梦里逢春艳杏开。
如此寒宵如此意,不知何处寄情怀。
第55法:
第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。
如唐李涉《登山》:
终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲。
再如宋陆游《夏日杂题》:
午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴。
又如明陈献章《得廷实书》:
洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓,又长溪头几尺高。
张慧杰(晚妆初了)习作
春寒(新韵)
桃杏争春频斗艳,芳心荡漾正悠然。
任来一夜催花雨,又惹东风几日寒。
吟愁
午夜琴弦梦里求,吟诗不免论情仇。
无端滴落伤心泪,又把闲愁一笔收。
第56法:
末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。
如唐白居易《直中书省》:
丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎。
再如宋陆游《梅花绝句》:
当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。
张慧杰(晚妆初了)习作
辽河(新韵)
波涛汹涌吻桥栏,滚滚辽河入眼帘。
追访溯源河北去,平泉县里老图山。
会友(新韵)
茅庐煮酒对青山,炖肉烹鱼美味鲜。
把盏谈诗真幸事,康平文友到西关。
2020.12.15
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