《吉原格子前之图》
吉原的繁华与喧闹早已湮没在历史的烟尘中。通过当年浮世绘画师的手笔，今天还可以一睹当年的风光。
对妓女风俗的描绘在早期屏风画中就开始出现，风俗画全盛期的《洛中洛外图》中所描绘的六条三筋町，较充分地传达了风俗画全盛时期京都游廓的面貌。宽永年间初期的《露殿物语绘卷》明显是摆脱中世忧世观的场景，制作动机也可见其对浮世风俗的强烈关注。现存波士顿美术馆的《游里图屏风》是体现当时风貌的经典之作。幕府的风俗管制政策在1629年(宽永6年)禁止妓女歌舞伎,1640年(宽永17年)将京都娼妓集中区六条三筋町迁移至岛原。歌舞伎游女们在街上肆步的景象消失了，对相关景致的描绘很快就进入到室内，通过细致的描绘表现人物的魅力。人物形象成为画面主体,开始注意人物造型的视觉愉悦与画面的装饰性。这里没有骚动的浮世狂欢和外露的生命力，而代之以静谧的故事性。
目前学界公认菱川师宣（？—1694）为浮世绘版画创始人。菱川师宣出生于江户附近保田本乡(今千叶县)的一个染织品缝纫世家，早年随父亲学画绣花图案，不足20岁就前往江户学习绘画,到江户后开始为市井小说做插图。菱川师宣自延宝年间（1673—1681）后期开始陆续制作了以吉原为题材的《吉原风俗图卷》、《吉原游兴图屏风》等一批有代表性的手绘浮世绘，还有汇集江户两大“恶所”诸场景的《北楼及演剧图卷》，可谓市民享乐生活的集大成。
1679年开始不定期出版介绍吉原的书籍《吉原细见》，相当于今天的导游手册，是江户时代的畅销书，持续出版了150年之久。江户著名出版商茑屋重三郎就是靠在吉原大门口开设书屋起家，以出版经销《吉原细见》为生。由于他颇具经营才能，很快就发展为江户地区有影响的出版商。浮世绘美人画大师喜多川歌麿就是得益于出版商茑屋重三郎的资助与合作，大部分作品均由其策划出版，而在浮世绘界一跃成名。1783年（天明4年）喜多川歌麿开始居住在茑屋重三郎位于吉原附近的家里，成为其专属画师，也由此与吉原结下了不解之缘。
1835年（天保六年）1月的吉原大火灾为题材制作的春画。由于火灾的破坏，在近一年时间里，吉原的营业被迫临时分散到周边的各类建筑以及隅田川的游船上，被称为“假宅”经营（“假宅”即临时住宅之意）。特殊的事件构成了独特的画面场景，吉原景观被赋予新的现场感。
吉原的风俗人情为江户百姓喜闻乐见，因此几乎所有的浮世绘画师都将目光投向吉原，而成为画师们热衷的题材。
《新吉原假宅》
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