“最后八分钟营救”的电影叙事

                         ——《源代码》的叙事策略

摘要：《源代码》是英国导演邓肯.琼斯继09年《月球》之后的又一部集成科幻、悬念、穿越的佳作。它通过重复与悬念、穿越与回归、形象与拯救等元素之间的分离与整合关系，铸就了“最后八分钟营救”的电影叙事，打破了传统电影“最后一分钟营救”的叙事技巧，营造了八分钟为周长，不断地循环往复，演绎了视角冲击和心理期待，完成了《源代码》的叙事策略。

关键词：电影叙事；最后八分钟营救；源代码

   《源代码》讲的是美军中尉史蒂文斯在一次执行任务中牺牲，科学家运用人体记忆残留八分钟的原理，“复活”他的记忆，让他穿越时空，借助他人的躯体，去寻找火车爆炸的原因，并解除危机。肖恩（史蒂文斯借助的躯体）只能在规定的八分钟里寻找真相，在不断穿越时空的过程里，史蒂文斯找到炸弹化除了危机，还化解了与父亲多年的隔阂并寻找到了真爱，借助肖恩的身体，活在另一个平衡宇宙。故事听起来有点不可思议，影片不仅穿越了时空，还穿越了人体，并能改变过去的事实，重新整合世界的不合理性。然而影片的核心并不在于告诉观众一件不可思议的事，而是在“解谜和解决问题”，并以哲学的形式告之什么叫珍惜，什么叫爱。而“最后八分钟营救”也成为了影片的最具创意的叙事策略，并通过重复与悬念、穿越与回归、时间与拯救等叙事元素完成了“最后八分钟营救”的叙事技巧，给观者一个独特的视角和感受。

一、重复与悬念：影片的推进与演绎

   《源代码》属于片段结构，其叙述不管是动作还是情节都缺乏系统的连贯性，它依赖“重复”拼凑了故事的框架和完整性。这样的叙事结构难免会使故事的吸引力不够甚至令人觉得乏味。然而“重复”借助“悬念”的后推力，铸就多个“八分钟叙事”的骨架，由此促进了影片的发展和演绎。

1、重复即叙事，叙事即重复。“重复是艺术最有效的工具之一。”[1][ P.322]如《劳拉快跑》《滑动门》等，都是对“重复”手法的最好阐释。但是在《源代码》中，“重复”不仅作为一种叙事手段，而是直接代替了叙事，从而构成了“重复即叙事，叙事即重复”的电影叙事手法。影片中“重复”作为叙事，它抛弃了传统单纯化的直线叙述，以波浪形的叙述凸显了影片在故事上的不平衡性和不稳定性，由此造成了电影情节的跌宕起伏和紧凑性。影片每次重复的同时也是影片的叙事，当然重复会变得越来越简洁也越来越长，因为故事在不断发展。通过8次的重复，电影终于把所有的情节连起来，成为一个“寻找炸弹过程”的故事。这样的“重复”是对前面故事的一次次讲述，而在每次讲述（重复）前面故事的同时，影片的发展也向前迈进一步，于是重复越来越长，最后重复完成了对影片的完整叙述。显然《源代码》的“重复”与《劳拉快跑》、《滑动门》等有着本质的区别。从电影叙述语言而言，我们更愿意把《劳拉快跑》、《滑动门》等称为“要是如果（what if？）叙事”，在这类电影中，“通常会在影片开始的时候呈现一种处境，而当某一个因素发生变化之后，便显示出原先的处境在不同因果链接下的发展。”[2][P.99]所以劳拉奔跑的“快”与“慢”，并由此得到的不同结局是影片探讨的重点，同样《滑动门》中的海伦“能否搭上列车”主宰了影片的最终走向。但是《源代码》继承了克里斯托弗.诺兰《记忆的碎片》以及《盗梦空间》的不确定性因素，是“谜题电影（puzzle films）”的类型，它没有“如果”，有的只是以“悬念”作为一种后设力量，从而构成影片“在重复中叙事，在叙事中重复”的叙事手法。

2、悬念即动力，动力即悬念。“悬念”作为推动影片发展的动力在希区柯克的电影中扮演着重要的角色。《源代码》的“重复”之所以能作为叙事，在于“悬念”具有的时空维度的掌控力，因为“悬念不仅是等待，它是把这个等待膨胀，扩大一点范围说，膨胀的还有节奏和时间长度。”[3][P.109]首先从结构上，《源代码》的叙事是松散的因果链接，它缺乏必要的统一性和清晰度。“每八分钟”一次重复彼此间不存在必然性，只是在每一次的重复中促进了故事的发展，然而“悬念”的设置，使“重复”本身有了继续发展的必要，毕竟谜题就摆着那里，需要不断地探寻追踪，最终找出谜题，从而给观众一个交代；其次影片的故事不是按因果关系，而是按不同的顺序排列发生的，这样从多方面给“悬念”的制造创造了宽阔的时空视野和自由度，由此构成多个“悬念”并在最后集成了故事最大的“悬念”，可见“悬念”不仅可以控制效果，还可以调节长度。再者，影片的过程就是一个设谜和解谜的过程，“悬念”的层层剥开，又层层的密布，使影片本身不仅诱惑了史蒂文斯，同时诱惑了观众。在这，邓肯；琼斯每八分钟解决一个悬念，而在解决悬念的同时设置了一个或者更多的悬念，从而影片能够循环反复地再现影片的过去，不仅仅在于叙事，也在于解谜和设谜。