徐敬亚：诗人、批评家。著有《崛起的诗群》、《圭臬之死》、《重新做一个批评家》、《不原谅历史》等。
我的天涯
林馥娜
在声音的交响乐中
我是唯一的安静
海在远处半暗半明，时吼时啸
鹭鸟独自将瘦小的脚，在沙里轻提、慢放
我需要一个天涯
用来放逐自己，用来收藏无法言说的流光
抓不住的指间沙，落向谁边
白羽扇动海风，双掌掀起波澜
波澜之上，舞台之下黑鸦鸦的头颅
这些茫茫的涌动的椰壳
徐敬亚：诗意的言说与呈现
“言说”与“呈现”，是诗意的主要构成方式。抒情者总是对着世界夸夸其谈，日常叙事的诗人则让事物以自己的角度无声呈现。然而这两种方式往往在诗中不规则地交杂着。
林馥娜这首诗的诗意构成，是二者的错落迭加：言说+呈现。清晰、明确，非常典型。
全诗10行、5节——5个单元，我们就当它是一座5层楼吧。
1层：言说。诗人自己站出来，将世界分为两半。一动、一静。
2层：呈现。海的色彩与声音。鹭鸟的脚与沙。视点：平视。
3层：言说。诗人再次出场，直抒理想。
4层：呈现。鸟飞起来的影像。视点：半空。
第5层楼是什么呢？是呈现。视点：全天空呈现。这是一组非常明确的主观镜头。鹭鸟没有出现，但却是鸟的视角，镜头拉开，广阔海面出现大景象。黑鸦鸦的头颅，可能是鸟，也可能是人，指向略有含糊。涌动的椰壳，则将前面的含糊确定下来，不是鸟，而是人。因此最后一层，可以说是全诗大结局。言说与呈现交融。言说变成了客观表现，而深厚的主观意识又使呈现具有主体性视角。
以上是硬分析，理性的、结构的。这种分析的好处是精确，可以揭发出逻辑与结构的意义，但弊病是往往和美没有一毛钱关系。
从审美角度，如果这首诗没有几处优美的意象，这座5层楼就只是一栋冷冰冰建筑。第2、5两层，鹭鸟瘦小的脚在沙中“轻提、慢放”，特定镜头精准而凄美。最后两行的“黑鸦鸦的头颅”，特别是“椰壳”这个意象的选择，绝佳，既有南方色彩，又暗合了人类头骨形状，使诗的人文意义骤然升起，达到了人、鸟同构。
从操作技术上看，两处“我”，具有似是而非的扩展效果。如果换成“它”，或者换成“鸟”，立刻直露。
“我的天涯”气魄很大，是人？还是鸟？诗意，恰在人、鸟之间。
责任编辑：阳村
（选自中国诗歌流派网论坛《特区文学》读诗会栏目）
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