吴投文：1968年生，湖南郴州人。文学博士，湖南科技大学人文与传播学院教授。发表论文与评论一百五十余篇，出版有学术著作《沈从文的生命诗学》和诗集《土地的家谱》等。发表诗歌三百余首，入选多种诗歌选本。
月光白得很
王小妮
月亮在深夜照出了一切的骨头。
我呼进了青白的气息。
人间的琐碎皮毛
变成下坠的萤火虫。
城市是一具死去的骨架。
没有哪个生命
配得上这样纯的夜色。
打开窗帘
天地正在眼前交接着白银
月光使我忘记我是一个人。
生命的最后一幕
在一片素色里静静地彩排。
月光来到地板上
我的两只脚已经预先白了。
2002年
（选自《当代诗歌精选》漓江出版社2006年版）
吴投文：从诗人灵魂中吐露出来的气息
在我的印象里，王小妮可能是少数几个写月光最多的中国当代诗人之一。她有一本诗集《月光》，收录的全部是有关月光的诗，可见月光在她的写作中有着不一般的意义。大体来看，王小妮笔下的月光世界有一种奇异的清幽之气，甚至隐隐地有一种阴森的诡异之气，但在境界上又有一种澄澈的清明，仿佛月光下的一切都隐含着生命的神性和奥秘。这是月光带给一位诗人的奇异感悟。读她的《月光白得很》，有一种惊异的感觉，尤其惊异于她笔下的月光有一种峻险的幽深和隐隐逼人的寒气，别有一番感触。
首先是标题的直白，看似无意义的一个标题，却有一股抓人的力量。“月光白得很”，作为一个标题，确实是够悬的，在平实中又给人一种陡峭的感觉。同时，这个标题有很强烈的暗示性，标题的重心落在一个“白”字上，白在诗中既是色彩感的呈现，也是诗人情绪上的流露。显然，月光在诗人的笔下并不只是一个充满诗意的自然意象，更多的还是诗人气质和人格的投射。
其次是意象的奇崛。诗中的意象骨头、骨架、白银、脚等等，独立地看，似乎也很平常，都与月光的白有关，但联结成一个整体来看，与诗人流露在诗中的情绪是完全协调一致的，有一种峥嵘的气象之美。显然，在诗人的想象到达的地方，月光已是某种生命情境的外化，诗中意象的精确都处置在诗人情绪的微妙流露上，意象恰恰代表诗人的存在状态，月光在诗中有一种孤绝之美，而这大概正是诗人的某种情绪体验。诗中的意象无一处不与月光有关，都隐隐透着孤寒。此诗在意境上是纯净的，也是忧郁的，就与这种孤寒有关。
再就是语感的流动以及表现在语言上的陌生化，也是此诗成功的一个重要原因。一首诗的语感颇能见出诗人的功力，语感实际上也是诗人灵魂中的某种气息，无法被扭曲为一种他者的声音。此诗写得疏淡自然，却又浑然一体，尽管诗中的跳跃和转换也是比较大的，但并没有带给读者断裂或滞涩的感觉。在某种程度上，语感是一首诗整体性的保证，此诗有一种内在流动的音乐感，正是语感带动和生成的结果。诗人处于望月沉思的状态，她的心中是有一种音乐在流动的。
王小妮的《月光白得很》境界阔大，自成格调，既有一种近乎粗粝的沉雄之美，也有一种铅华脱尽的洁净之美，细腻与粗犷在诗中结合得恰到好处。我觉得此诗是写人生的自在境界，写人生的某种孤绝体验，自在与孤绝并不相悖，自在者多孤绝，孤绝者多自在，人生的复杂况味包含在其中。诗人感叹，“没有哪个生命/配得上这样纯的夜色”，这是何等清幽的境界！诗人又说：“月光使我忘记我是一个人”，月光就是诗人心迹的流露，诗人借月光的洁净与旷远写自我的心境，流露出深长的人生感喟。月亮和月光是诗人使用得最频繁的意象之一，可能也是最有寄托性的意象。一位诗人如果只是孤立地去描摹事物本身，而不是隐身到意象的情采里，意象就无意义，不过是空洞的符号而已。王小妮写月光，写月光的白，把意象处置在内心的感应上，诗中似乎有一种默念的声音，那是从诗人灵魂中吐露出来的气息，也是诗人触动在内心的清醒。
【新经典导读总第4期/刊《特区文学》2017年第4期】
责任编辑：阳村
（选自中国诗歌流派网论坛《特区文学》读诗会栏目）
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