这是一首表现妻子思念成边丈夫的爱情诗，选自《全唐诗》。旧时把这类写征夫怨妇离愁别恨的诗篇统称之为“闺怨诗”。在唐宋诗词中，以萦怀征夫的起居冷暖、缝寄寒衣为主题，本是已经写熟了的题材，但是这首《寄夫》却结构新颖，语言别致，是思夫真挚情感的自然流露，绝无一般文人的这类模拟诗作的生硬、牵强的斧凿痕迹。
寄夫
夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪，寒到君边衣到无？
这首诗在表现手法上有如下三个特点：一是运用第一人称，完全以内心独白手法来表达诗中的“妾”（古代女子的自我谦称，并非现代汉语中“妻妾”的“妾”）对于远征在外的丈夫的思恋之情。短短的四句二十八个字，却写得层次分明，犹如剥笋，层层深人。第一句采用赋法讲述夫妻两地异居，虽然平铺直叙，却能引起读者的悬念一—异居又如何？
夫妻
从第二句起，进入细致的心理活动的描写：由于西风骤起，金秋来临，“妾”感寒意，想到远在边塞的亲人，他一定更觉寒苦难当吧，由此进而引起妻子的忧夫之情。诗写到这里，高潮已出，似乎可以收笔了，然而诗人又把“妾”的思夫之情再向深远处推进一层——寒衣寄出之后，妻子仍然牵肠挂肚，寝食难宁：边塞已经很冷了，可是寄出的寒衣，丈夫究竟收到了没有？这是最后一层心理活动。诗人设下的这个悬念，对“妾”来说，只要她收到丈夫的复信便可解除，而对于读者却成为永无答案的疑团。这样就收到了诗尽意未尽、回味颇隽永的强烈效果。
二是运用“当句对”的形式，每句诗都包含着相对或相关的两层意思，从而丰富了诗的层次，产生了回环往复、一唱三叹的艺术效果。比如，第一句里，“夫”与“妾”相对，“成边”与“在吴”相对，劈头写出夫妻遥分两地，不胜天涯睽隔之感。第二句里，“风吹妾”与“妾忧夫”相对，点出寄夫寒衣的缘由与妻子怀念丈夫的一片真情。诗人这样写，句句内部相对相关，句与句之间又层层递进，读起来便容易产生意蕴深邃、回肠荡气的艺术感染力。
三是巧妙地运用复字，形成“句中对”的格式，增强了诗的韵律感和声调美。比如，第二句里，诗人运用了修辞学中的顶真（又称顶针、联珠）格，使两个“妾”字相连重复出现，但它们在诗句中的语法作用却是不同的。第一个“妾”字，居于宾位，是“西风吹”的它动对象，而第二个“妾”字，则居主位，是“忧夫”的主词。这样，两个“妾”字首尾相连，不仅不感重复，反而产生了递接紧凑、生动畅达，“累累如贯珠”的音韵和谐之美感。
又如第三、四两句里，“行”与“到”的重叠都在第二、第六字上，不但构成了每个诗句里的“句中对”，而且也使一联前后两句自然成对，遥相关联呼应。这种修辞手段与句式，最适于用来表现主人公的哀怨心绪与缠绵深情。在《寄夫》一诗中，诗人正是以这种娴熟巧妙的手法，把女主人公对于丈夫既思且怨的复杂内心世界，形诸笔端，铺现于读者面前的。
全诗通篇不着一个情字，但却写得字字情、句句情，洋溢着妻子对于丈夫的真情、深情。仅从这首小诗中，即可见出这位名不见经传的女诗人的诗才之一斑。
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