36.铜观音像
明
高45.6厘米 宽17.3厘米
观音立在仰覆莲圆座上，双手施转法轮印 戴五叶花蔓冠.花蔓冠前部中央为一化佛、顶端置一宝珠。左肩一鹦鹉.右肩一注子.注子应为净瓶的另一种变形。
化佛是观音的一种标志，鹦鹉与净瓶常见于水月观音像中，推测该像受到了水月观音造型的影响
37.铜观音像（残）
明
高43厘米宽35厘米
颈以下缺失。观音戴三叶云纹冠，冠正面中央饰化佛。面部造型及发型与河南新乡市博物馆藏明正德年间普贤像一致。年代应比较接近。
38.铜水月观音像
明
高14.5厘米
观音头戴冠.冠上有化佛。上身祖露.胸饰婴珞。下穿长裙。左手掌心向下，左足下垂、右臂搭放于右膝上，右足抬起，神情娴雅静穆，姿态自然优美，是水月观音的典型姿势。像H
水月观音为三十三观音之一、在我国的一些寺院中多有供奉。唐代著名画家周防曾赞美水月观音∶"颇极丰姿，全法衣冠还近闾里。衣裳劲简，彩色柔丽。菩萨端严，妙创水月之体"这对晚唐五代时期造像产生了相当大的影响。宋元时期供养水月观音成为时尚、直至明清时期仍可见其影响。尤其是水月观音像的游戏坐姿，在其他菩萨造型中也常被采用。
39.铜水月观音像
明
高14.9厘米宽9.2厘米
该像眉间白毫相，头戴花蔓冠。宝缯于两侧垂肩而过，胸前饰要珞.左胸处雕刻仁兽，披帛绕过肩臂后，右手将其一端提起.另一端顺左肾垂下。身著长裙，下摆覆座垂于足上。水月观音以馨石为座.呈游戏坐姿。左足垂于石上，右足上曲支地，右臂搭放于右膝上、左手掌心撑地，神态安详宁静，宛若正观赏水中月影一般。
该像雕刻细腻，形象生动，具有时代风格，是明代水月观音造像之精品，具有重要的历史与艺术价值。
40.铜嵌银丝石叟款观音像
明
高14.6厘米宽13.5厘米
观音直鼻小口.目光慧祥，庄重娴雅，衣纹随形体处理。简洁流畅，手、足、发刻划细致入微。衣饰嵌银丝.背面银丝嵌"石叟"款，体兼豪隶。
石叟是明代晚期一位佛教造像冶铸大师石叟的身世，史籍乏载，但名字知因其作品流传下来。石叟的铜像作品，主要为佛教人物，观音尤多。观音或头戴斗篷，站立于波涛之上;或自在端详.斜倚于书箱之旁。形象虽有不同，总体风貌却无二致，无论是法衣观音、渡海观音，还是书箱观音，均突出其端庄宁静、如雅可亲的气质。
石叟铜造像所取得的艺术成就，与明代高度发达的冶铜技术密不可分。在此之前宣德时期所铸铜炉，便是经过多次熔解提炼。剔除了各种杂质后冶炼出来的，其铜质精美，色调柔和多样，表面光泽细润，并以染金或癌银为常用装饰手法之一。石叟所用铜材，与普通佛教造像使用的青铜、红铜并不一样，它以紫铜为主。这种紫铜.质地精细，润深发光，经多次冶炼而成。
41.铜嵌银丝石要款观音像
明
高30厘米宽21.5厘米
观音身穿天衣，下著长裙。右腿上翘.呈自在之姿。面庞清秀雅静，超凡脱俗，令人起敬慕之心，生高尚之趣。衣纹折叠有序。起伏变化自然。像背后银丝镶嵌"石叟"款，体兼求狼。
42.铜嵌银丝石叟款观音像
明
高22.6厘米宽15厘米
观音发售盘起 发丝细密，梳理整齐修眉细目，直鼻小口.双目微闭，大耳下垂。身穿天衣，衣袖宽大。左腿盘坐，右小根斜倚，双手相交于右膝上，呈游戏坐，姿势优美自然像肯后银丝镶嵌隶签体"石叟"款
43.铜嵌银丝石变款观音像
明
高50.3厘米宽16.6厘米
观音直立，身穿天衣，椭圆形面庞。额上有白毫，眉目清秀。胸饰项链，腕有创饰、双手自然相搭。酰足.下为长方形座。肯后银丝镶嵌"石叟"款.体兼隶篆。
此像流畅飘动的衣带，自然悠闲的姿态，加之细如毫发的镶嵌银丝，古朴凝重的紫铜质地、更强化了观音的精神魅力。
44.铜嵌银丝石雯款观音像
明
高50厘米宽14.3厘米
观音发导盘起，发丝细它，椅理整齐。修眉细目.直鼻小口，双目微闭、大耳下垂。身穿天衣，被风吹动，飘飘欲起，呼应足下的波涛。身体略呈"s"形，使得形体更富曲线美。像背后银钟形热变体本"石时"致
45.制依银丝石变款观音像
明
高54厘米宽17厘米
观音发售盘起，发丝细密，梳理整齐。修眉细目，直鼻小口，双目微闭，大耳下垂。身穿天衣。衣衬究大.胸的饰要珞。选足直立，原座已失。衣饰边缘等处银嵌银丝，突出了高贵雍容的气质，自然下垂的衣纹与被风吹动的衣袖，显示出石叟作品的与众不同。像背后银丝镶依隶篆体"石叟"软。
46.铜嵌银丝石变款观音像
明
高37厘米 宽1厘米
观音发警盘起，发丝细密，梳理整齐。修眉细目，直鼻小口.双目微闭。大耳下垂。身穿天衣，衣袖宽大，胸饰稷路，直立在波涛之上。农饰边缘等处镶嵌银丝，像背后银丝能嵌"石叟"款。体兼隶篆。
该像清秀典雅。与同时代岁似，是明代晚期艺术佳作。
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