世界上没有一片相同的叶子。
在古代，这句话同样适用于窑变釉。所谓入窑一色，出彩万千。说的就是窑变无双，每一件都是孤品。
雍正时期窑变釉作为雍正时期创烧的仿宋代钧窑品种，主要以铜红釉为主，还含有其他多种金属元素，在入窑烧制过程中，经过氧化或还原反应，呈现出多种美丽的色调，如月白，蓝 紫 等与红色交织在一起。形成千变万化，流淌的丝条和斑片。
清雍正 窑变釉贯耳瓶 故宫博物院藏
著名的釉面就是呈现火焰状的色调，其中偏蓝的称火焰青 偏红的称火焰红。
此时明显的时代特征就是，器口内的釉面均为润洁的月白色，或杂有浅蓝的细丝纹。口部釉色除了月白外，或有酱色或黑褐色。
清雍正窑变釉贯耳瓶底部图 故宫博物院藏
底部多施深浅不一的酱釉，或泛黄，或泛白或泛青绿色。民窑器物以砂底为主。也有酱釉底。
官窑器阴刻篆书四字或六字款。
釉面开片自然，釉汁偶有垂流至足边现象，需要加工磨光处理。烧造方式垫烧，扣烧，支钉烧。器型除仿古铜器外，还有许多新颖的式样。但都具有轻巧俊秀的特点。
窑变釉梅瓶 清乾隆 故宫博物院藏
乾隆早期釉面保持雍正时期的特点。
随后慢慢形成红 蓝 月白各色交织块状的斑片与条纹，不及雍正时期多变。
晚期釉面蓝色与月白较少，缺少变化。
窑变釉钵缸底部图 清乾隆 故宫博物院藏
底部刻篆书款，覆以酱釉混灰白亮釉。民窑胎体厚重，底部多凃有黄褐釉，施釉不够均匀，一般足部有磨痕。常见器物有梅瓶 天球瓶 锥把瓶 云耳瓶 石榴尊 香炉及小文玩之类的。
乾隆以后，嘉 道 时期 有的釉面变化甚少。着重在器型变化区分，此时的器型较前朝多显笨拙，修胎不够细致，民窑器更为典型。
嘉庆时期，基本沿袭乾隆一朝，釉面较乾隆时期变化甚少。只是造型上日趋笨拙，绘工日渐粗率 。
仿钧窑变釉石榴尊 清道光 故宫博物院藏
道光时期此时的釉面玻璃质感强，呈现红紫色，仍能出现蓝及月白色的垂流条纹。咸丰时期釉面仍能变化出蓝色，大体同于道光时期 。
窑变釉杏元瓶 清光窑变绪 故宫博物院藏
同光时期 此时窑变釉的釉面已经有别于前朝同一品种中呈现由月白 蓝红等色窑变色调。是以大面积红色为基调，间以浅清的黑色或者露胎体的白色。特别的是釉面光亮度很强。是鉴定晚期窑变釉的主要依据之一。
釉杏元瓶底部图 清光绪 故宫博物院藏
光绪时期的民窑反比官窑器肥厚，光润，釉面中常闪现月白色与蓝色条纹。底面不施釉或施酱褐釉，不施釉的底露白胎，足涂黑漆。
文章参阅耿宝昌著《明清瓷鉴定》
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