[馆藏大系]故宫博物院绘画之清代篇（四）

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1^# 编辑部 只看他
2014-6-24 20:53

本帖最后由 编辑部 于 2014-6-30 09:58 编辑

《西园雅集图》扇页，清，冯宁绘，纸本，设色，纵19cm，横57.1cm。
　　扇页有自题：“臣冯宁恭画。”钤“臣”朱文印、“宁”白文印。
　　此图通过芭蕉、竹石等园林的自然景观，巧妙地将画面分割成六个表现文人雅集活动的场景，有的挥毫写书作画，有的题壁留墨，有的拨阮演乐，有的在与高僧对晤等。每个场景在形式上各自独立，在内容上高度统一，突出了“雅集”的主题。历史上最著名的雅集当属晋朝王羲之等人的“兰亭雅集”，文人们希望与志同道合的友人吟诗作画或者讨论学问，作为国朝天子的乾隆皇帝对这种文事活动也非常地向往，因此谕令冯宁绘此图扇，以示心迹。图中人物形象众多，姿态各异。作者以写实的手法，将人物的身形相貌表现得栩栩如生，展示了冯宁于花卉画之外的人物画功底。

撰稿人：李湜
2014年4月

2^# 编辑部 只看他
2014-6-25 19:54

《荷花图》扇页，清，冯宁绘，纸本，设色，纵17.8cm，横52cm。
　　扇页有自题：“乱碧风初卷，新红霞半含。拟南田粉本。冯宁。”钤“臣”朱文印、“宁”白文印。
　　此作以没骨法绘前后景，前景是以绿色横涂斜抹的芦苇，后景是“碧叶喜翻风，红英宜照日”的特写荷花。芦苇为风所动，其纵横离乱的姿态没有干扰荷花端庄大气的整体形象，反而以其天然荒率的恣致，衬托出荷花作为水中仙子高华绝俗，“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的品质。作为宫廷画家，冯宁这种气韵高雅的画风迎合了清皇室的审美意趣。

撰稿人：李湜
2014年4月

3^# 编辑部 只看他
2014-6-25 19:55

《柳溪牧马图》扇页，清，沈振麟绘，纸本，设色，纵17.5cm，横52.4cm。
　　扇页有自题：“臣沈振麟恭画。”钤“臣”白文印、“麟”朱文印。
　　此作描绘的是在垂柳蓬茸的时节，六匹无拘无束的马儿在溪水岸边小憩的情景。沈振麟是清代咸丰、同治、光绪时期重要的宫廷画马名家，只是他的画马技术已无法与乾隆朝擅绘马的宫廷西洋画家郎世宁、艾启蒙及王致诚等相提并论。作者使用细劲而略显滞拙的线条勾画马儿形体和筋骨，动态略显呆板缺少活力。由自题“臣沈振麟恭画”和钤“臣”印而知，此图是沈振麟为清皇室所绘，因此，他对衬景的创作也一丝不苟。图中垂柳的柳叶及浅溪回汀中的芦苇刻画得极为工细，笔笔清晰，富有交叠错落的层次变化，可见其良苦用心。

撰稿人：李湜
2014年4月

4^# 编辑部 只看他
2014-6-25 19:57

《花卉蜂蝶图》扇页，清，沈振麟绘，纸本，设色，纵17.5cm，横52.4cm。
　　扇页有自题：“沈振麟恭画。”钤“振”、“麟”朱文联珠印。
　　图中的花卉或直接以色彩点染，或先勾勒定形而后填彩，不同的表现技法有着异曲同工之妙，表现出花团锦簇的绽放之美。图中添加的相对而飞的一蜂、一蝶，它们虽然体态巧小，但增强了画作的生活气息与艺术情趣。呈怀抱式构图的花儿成为蜂、蝶起舞的观赏者，展现了自然界中最生动的天趣。

撰稿人：李湜
2014年4月

5^# 编辑部 只看他
2014-6-25 19:58

《秋花图》扇页，清，张舒绘，纸本，设色，纵16.4cm，横47.8cm。
　　扇页有自题：“捡点新客三径旁，踈篱晚艳傲清霜。昨宵记得狂吟后，醉倒花阴梦亦香。庚午春日醉瓯张舒。”钤朱文印二“张舒”、“惠侯”。
　　图绘秋花烂漫的景致。作者在仿恽寿平笔意的基础上，注重将写意与写形、传神与达情、没骨与勾勒、工谨与遒媚相结合。同时，在刻画主体菊花上还特别注重虚实对比，花瓣用线造型笔笔为实；叶片设色渲染，水融色虚，虚实相生中表现出菊花淡雅冷艳之美。作者不仅画风学恽氏，书风也与恽氏相近，显现出对恽氏书画的学习已经达到较高的艺术水准。

撰稿人：李湜
2014年4月

6^# 编辑部 只看他
2014-6-25 19:59

《渔乐图》扇页，清，杨大章绘，纸本，设色，纵18.7cm，横53.2cm。
　　扇页有自题：“臣杨大章恭画。”钤“恭”、“画”朱文联珠印。
　　图绘渔民满载而归后卸货、分捡、称重的忙碌劳动场景。全图设色淡雅，以汁绿和赭色为主调，渲染出祥和喜庆的氛围。画作人物众多，造型生动传神，彼此间通过举止的过往或眼神的顾盼，形成一个外散内紧的活动群体，富有生活情趣。据自题“臣”及“恭画”而知，此图是作者献给皇室之作，其所表现出的渔家安居乐业的生活状态，带有歌功颂德的性质，迎合了皇室的审美观和企盼子民皆幸福安康的统治理念。

撰稿人：李湜
2014年4月

7^# 编辑部 只看他
2014-6-25 20:00

《萱花图》扇页，清，蒋廷锡绘，金笺，设色，纵16.5cm，横49cm。
　　扇页有自题：“南沙蒋廷锡。”钤“蒋廷锡印”白文印、“扬孙” 朱文印。
　　此图以折枝法重点刻画了一茎数朵萱花绽放的花头。萱，又名“金针”、“萱苏”、“宜男草”等，是百合科多年生的草本植物，在苏、浙、陕、黑、晋、湘、滇、藏等地普遍种植。一茎多花的现象实属少见，被作者视为祥瑞征兆加以表现。其笔墨写实，造型准确，设色为平涂，没有水与色的交融渲染，花、叶略显呆板。此扇页在使用过程中，因频繁的开合，以致颜料有所脱落，对画作的艺术效果有一定影响。

撰稿人：李湜
2014年4月

8^# 编辑部 只看他
2014-6-25 20:02

《兰石图》扇页，清，蒋廷锡绘，纸本，墨笔，纵16.5cm，横49.1cm。
　　扇页有自题：“洗研试新墨，香风拂茧纸。莫嫌兰叶稀，叶多伤兰蕊。为石俦二兄。廷锡。”下钤“蒋廷锡印”白文印、“扬孙”朱文印。迎首钤“体物”朱文印。
　　此图用润墨画出坡石，石面略作皴擦，并且辅以散落的墨点，显得安稳笨拙。石后是用双勾法绘制的一丛幽兰，兰叶向外柔和地伸展，呈随风而动飘逸之态。石与兰的静与动，在简约的画面中相互呼应，达到和谐。
　　扇面上有荼菴题七言一首：“谷口松根尽自芳，好风何苦送幽香。教人描画供人看，便似风流初嫁娘。”

撰稿人：李湜
2014年4月

9^# 编辑部 只看他
2014-6-25 20:04

《云山图》扇页，清，弘旿绘，纸本，墨笔，纵16.5cm，横49cm。
　　扇页有自题：“臣弘旿敬绘。”钤“臣”、“旿”朱文联珠印。
　　此图是仿宋人米氏云山法绘制的山水小品画，远山、流云、树木没有作具体细致的描绘，只是以苍润的笔墨写其形貌而已。米氏的这种“信笔作之，多以烟云掩映树石，意似便已”的画风，自形成以来，一直受到各阶层画家的喜爱，弘旿作为清皇室画家亦不例外。由自题“臣”、“敬绘”推断，此图当是献给当朝的乾隆皇帝的，由此而知，乾隆皇帝对米氏的这种似草草而成，却天趣横生的画法也是认同的。

撰稿人：李湜
2014年4月

10^# 编辑部 只看他
2014-6-25 20:23

《李畹斯像》卷，清康熙三十七年（1698年），鲍嘉绘，绢本，设色，纵37.5cm，横174cm。
　　本幅右下款署：“戊寅秋日秀水鲍嘉写照。”下钤“公”、“受”联珠印。“戊寅”为清康熙三十七年（1698年）。卷前有仲宏道、尚友题二则。
　　此卷绘李璞携童仆行游于山水间。图中卷首为一池湖水，坡岸之上松林茂密，山间溪水流淌，一派葱郁景象。李璞身着袍服，头戴巾，足着朱履，一副文人装束。身旁一小童手提书箱、肩背包袱陪侍于侧，另一小童怀抱琴囊随行。李氏面目慈祥，画法精细，而小童的画法则相对简单，不具有肖像画特征，由此起到了突出主要人物的作用，这是中国古代肖像画中常见的表现手法。鲍嘉的传世作品不多见，透过此图可以略窥其肖像画的艺术风格。
撰稿人：马季戈
2009年12月