【 元 夏叔文 《柳汀聚禽图》 】轴，纸本设色，128×66.5cm，辽宁省博物馆藏。 此图描绘柳汀飞禽，柳树画法古逸，柳枝用笔劲挺，各禽成双相互顾盼（共13对飞禽），它们或飞翔或觅食，或游于湖面，神态各异，生动多姿。画左上方有作者'丰城夏氏叔文'朱文印一方，无款，诗堂上有清代陈原舒题诗，原画可能是一堂屏幅，此为其中之一。

岸边有四五株粗壮的柳树。画家画柳树沿用了宋代李唐、马远等人的画法。柳树用笔劲挺，树干皴染结合，刻画逼真、雅致，富有古韵。树枝用劲健、利落的浓密线条写出，并缀以散落的“胡椒点”来表现早春时节树枝的嫩芽。一棵弯曲的柳树斜倒在河中，其中一部分树干没入水中，然后又斜出水面，整个树干呈卧倒的“S”形。这株柳树造型奇特，打破了画面的“平”。

柳树的枝丫间分散地停着几对禽鸟。画家用传统勾勒、晕染的手法描绘它们，即先用淡墨勾勒，后以淡色层层罩染，用笔工整，设色妍丽。此作类似黄筌的画风，但仍保留了南宋花鸟画细腻、优美的风格。柳树下耸立着一块湖石，用笔方硬、粗放，皴染并用。

要把这么多禽鸟安排在同一幅画中，既不能太迫塞，也不能太分散，真是一项“大工程”。为此，夏叔文在《柳汀聚禽图》中除了将开阔的山水作为背景外，还用了其他的一些表现手法。如他利用近实远虚的表现手法，对近处石上伫立的绶带进行了细致刻画；而对远处汀岸上的禽鸟，则仅刻画了外形，其余的一笔带过。还有，被柳枝遮挡的禽鸟描绘得十分简略，而未被遮挡的则处理得十分细致;禽鸟的嘴、眼、爪处理得较实，而其他部分则处理得较虚。画家还用了藏与露的表现手法。此手法能够给人以想象的空间，从而达到画中有画、画外有画的效果。画中飞禽或张嘴鸣叫、或低头啄食、或相互私语，活泼自然，集视觉与听觉于一体，动静搭配和谐，体现了作者高明的立意。

夏叔文作品至今尚无另件发现，本幅作为夏氏传世孤品，甚为珍贵。夏叔文（公元13世纪），元代丰城（今河南滑县东南）人，生卒年不详。善画花鸟，所画飞禽用笔工整，设色妍丽，颇有生意。