随李后主北上的画僧，存世的作品半数收藏在国外

巨然是南唐的名画僧，早年在南京开元寺出家，追随大画家董源画江南山水。南唐被北宋所灭，跟随李后主李煜来到洛阳，后在开宝寺为僧。

巨然小像

五代 巨然 秋山问道图 绢本墨笔 165.2×77.2厘米 台北故宫博物院藏

初到北方后，为了凸显自己在画坛上的位置，巨然曾一度学习北方名家李成的画风，但在整体上巨然的山水面貌仍以江南山水为根基，逐渐演变出自己成熟的表达方式。

五代 巨然 山居图 日本阪斋藤氏董藏

经过一千多年的历史风云，巨然的画作留存在世的并不多，而且竟有半数流散到国外。其中三幅分别由日本阪斋藤氏董、弗利尔美术馆、克利夫兰美术馆收藏，仅有一幅在上海博物馆，其他几幅藏于台北故宫博物院。

五代 巨然 陶渊明归隐图 弗利尔美术馆藏

由于时间太久远，即便是存世的有限几幅作品，也无法确认均是巨然所作，或为后人假借巨然之名所绘也未可知。不管真假，这些山水画的艺术成就高妙，对后来的文人山水画影响深远。

五代 巨然 万壑松风图 上海博物馆藏

五代 巨然 溪山兰若图 克利夫兰美术馆藏

刘道醇《圣朝名画评》中记载：“古峰峭拔，宛立风骨；又于林麓间多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小径，远至幽墅，于野逸之景甚备。”用刘道醇的评价来审查巨然的画作，还是大体相符的，尤其是“林麓间多用卵石”，非常符合巨然的风格。这种卵石画在山头之上，后人称之为“矾头”，意思是这些山顶的小山石像矾石的结晶体。可以说，巨然对中国山水的审美走向贡献巨大，一如其名，但画史记载并不丰富，甚至连生卒年都没有。

五代 巨然 溪山林薮图 台北故宫博物院藏

五代 南唐 巨然 层岩丛树 轴 绢本水墨画 144.1×55.4厘米 台北故宫博物院