朱晓农 焦磊
我们讲元音,首先要有一套表示元音的符号:a, o, e, i, u 等等。这些元音符号现在看起来理所当然,但是能够发展出来并不是一件容易的事情。
先看咱们中国历史上研究语音的。中文是方块字,不是字母文字,也就是说汉字基本上是不表音的。所以咱们历史上研究语音的就特别别扭,不知道该用个什么东西来表示元音(还有辅音)。早在隋唐宋,我们就开始了语音研究,那时还没有元音的概念,有的是‘韵’和‘摄’的概念。韵就是后来的‘韵母’,‘摄’也就是后来曲艺里的‘辙儿’。表示一个韵母,比如 /ia/ 韵,就从该韵中选取一个代表字‘阳’字来表示,又如 /u/ 韵,就用‘模’字来表示。
这种方法发展到清代中叶达到了顶点,当时的乾嘉学派主要研究两千多年前《诗经》里的韵母。它有两大派,一派叫‘审音派’,学术带头人叫戴震。他研究的结果怎么表达呢?也就是《诗经》里的韵母都该怎么念呢?戴震选用了一些零声母字来表示,如:
1 2 3 4 5 6 7 8 9
阳 阿 膺 翁 央 婴 殷 安 音 醃
阴 乌 噫 讴 夭 娃 衣 霭
入 堊 亿 屋 约 戹 乙 遏 邑 [音枼]
传统上使用代表字的好处是这些字大多是常用字,谁都能念。念出来以后,大多靠悟性能猜出个大概其。戴震是安徽休宁人,按他的这种办法,大约是把他那儿的读书音来表示孔子时代的读书音的韵母。‘乌’大约表示 u,‘阿’大概是a。
但是使用这种办法的缺点也很严重。首先,各地的读音不同,各念各的,比如‘央阳’,现在的方言固然大部分都还保留着隋唐时的读音:ia,就像北京话、上海话等,但是广州话就有些变异了,他发成 i。最离谱的是温州话,竟然发成 i:‘太阳’就是 tʰa i 了。
其次,各种音之间的细微差别,或者无差别,都说不清楚,比如戴震心目中的‘噫’和‘衣’应该是稍有区别的,但到底是什么区别呢,就很难从字面上看出来了。
当然,最大的问题是,古代有而现代无的音那就无法表示了。唐代译经的和尚们曾经想了些办法,比如用加偏旁创新字的办法,或下加小字的办法等。
戴震有时心里感觉到点什么,但却没有办法来表达。比如阴声阳声,他说阴声‘犹击石成声也’,阳声‘犹击金成声也’。现在我们知道,阳声就是有鼻音尾的韵母,阴声就是元音尾的韵母。但在当时就是说不清楚,还越说越糊涂,到最后不得不又回到阴阳五行老套子,说阴声‘如气之阴,如物之雌,如衣之里’,阳声‘如气之阳,如物之雄,如衣之表’。
乾嘉的另一派是‘考古派’,就更束手无策了。他们一位代表人物段玉裁(戴震的学生),根据《诗经》押韵,发现‘支脂之’这三个现代同音字古代是不同音的,也就是要分成三个不同的韵部,这是清代古音学中的一大成就。但他们各自具体该怎么念呢?段玉裁是百口莫言,实在说不出个所以然,直到临终仍难以释怀。
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