本号第724篇文章，谈京剧，无关文化自信。
享受慢节奏、重虚拟的京剧需要耐心，这种门类不很适合当下浮躁的年代。作为戏迷，如果让我出一千块看张火丁的传统戏（非新编）或可接受，演员里头，她算为数不多把主要精力用在“艺术追求”上的【张火丁 | 穿越古今的时代芳华】，除此之外，值得一看的演员和戏就有点凤毛麟角了。
听戏的都有“怀旧”感，盖因今天的演员和过去的“角儿”相去甚远，今天的戏和所谓“角儿”烟火气世俗气太重。
翻到一段昔日上海滩名伶清唱童芷苓《四五花洞》的视频，爱不释手，但凡有空就会听上几分钟（视频后附）。
童芷苓是谁？概括说，生在旧社会，长在新时代的上海滩京剧名伶。中国普罗大众耳熟能详的革命现代京剧《智取威虎山》杨子荣的扮演者童翔苓，是童芷苓的弟弟。杨子荣名气多大，但在艺术造诣上，赶不上他姐姐童芷苓。
艺术家同观众联络的方式是艺术，用“风华绝代”形容童芷苓的艺术，是不为过的。童芷苓1939年拜荀慧生为师；1940年自组苓社，偕李盛藻去上海演出。并与林树森、唐韵笙、高百岁等合作很久。后又拜梅兰芳为师。除了师从梅兰芳、荀慧生、还兼学程砚秋、尚小云，再经过通天教主王瑶卿的点拨，在艺术上打下深厚基础。人们说她具有梅神、荀韵、程腔、尚骨。
她不能算绝对美女，但是她学兼荀派梅派，自己做戏班班主，有充分的创作自由，伴随着鼎盛时期的京剧成长，所焕发的“艺术青春”自然是光彩夺目。
这些图片，呈现了那个时代走红在时尚之都上海的名角风范，尤其是精神状态和气质。彼时人们也追星，但本质上是尊崇艺术。
艺术是跨越时空和任何局限的，无论身处何种境地，艺术可以让人焕发本原的风采，推荐童先生的这段《四五花洞》即是如此——视频中的童芷苓已是深度融合于广大人民群众中的四五十岁大妈，衣着简朴，不施粉黛，然而一旦开口唱出这段西皮慢板，一个风流俊俏、蠢蠢欲动的潘金莲就活灵活现了。
唱腔上，童先生先后用梅派、尚派、荀派和程派演唱了这四句唱词，即便是不懂京戏的人，也能听得出四大名旦在发声、用气、格调等技巧和风格的不同；一身八十年代朴素妇女装的童先生，却用身段、动作和眼神勾勒出潘金莲这个闺中怨妇的形象——没有戏妆，不输神韵，此即中国戏曲的虚拟之美（后附京剧《四五花洞》唱词及简介）。
这段视频由上海电视台录制于1981年，观众席上明星云集，像红极一时的影星张瑜、龚雪，以及越剧名伶王文娟等等，信息量很大，颇值得一看。
【四五花洞】：原叫“五花洞”，本是出神怪剧。剧情是宋代,武大与潘金莲夫妻俩因年月不好，离家去寻兄弟武松，走到半道儿上五毒精幻化潘金莲、武大郎,以假乱真,至阳谷县胡大炮处诉苦,难断真假,上诉至包拯处,包拯请来张天师
【四五花洞】：原叫“五花洞”，本是出神怪剧。剧情是宋代,武大与潘金莲夫妻俩因年月不好，离家去寻兄弟武松，走到半道儿上五毒精幻化潘金莲、武大郎,以假乱真,至阳谷县胡大炮处诉苦,难断真假,上诉至包拯处,包拯请来张天师,方降伏众妖。。所以本来就有一真一假两对，后来越加越多，四对（两真两假）演就叫“四五花洞”，八对演就叫“八五花洞”。（来源：度娘）
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