词的用韵与平仄

词韵与诗韵没有很大的区别，只是词的用韵比诗韵宽松一些。由于词比诗更加接近口语，所以宋代词人不再拘泥于唐人的韵部，而只凭当代的语音来押韵，试看下面例子：

                   渔家傲     范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。

这里“异”、“意”、“起”、“里”、“闭”、“里”、“计”、“地”、“寐”“泪”押韵。但是，如果依照唐韵，“异”、“意”、“起”、“里”、“地”“寐”、“泪”是一类，“闭”、计“是一类”这两类是不能押韵的。

上声字和去声字在唐诗里是很少相互押韵的，到了宋词里就变为经常通押了。

“异”、“意”、“闭”、“计”、“地”“寐”、“泪”是去声字，而“起”、“里”是上声字。

关于词的平仄，先看下面例子：

白居易：长相思

汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
　　思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

李璟：

李璟：摊破溪脘沙

    菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

    细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。

李煜：虞美人

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

黄庭坚：青平乐

春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 

秦观：如梦令

秦观：鹊桥仙

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

李清照：凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

 

律句是词的基础，不但五字句和七字句绝大多数是律句，连三字句、四字句、六字句、九字句也都是由律句变来的。下面仔细分析一下：

二字句，等于律句的平仄脚，如“依旧”，又等于律句的平平脚，如“休休”。

三字句，等于律句的三字尾。（1）平平仄，如“江南好”、“新来瘦”、“凝眸处”；（2）平仄仄，如“梳洗罢”、“多少恨”、“千峰里”、“人不寐”；（3）仄仄平，如“淶水流”、“泗水流”；（4）仄平平，如“不堪看”、“传阑干”。

四字句，等于七律的上四字。（1）平平仄仄，如“晨归何处”、“前纭弄巧”、“飞星传恨”、“柔情似水”、“佳期如梦”、“被翻红浪”、“非干病酒”。（2）仄仄平平（注意第三字一般不用仄声），如“香冷金猊”、“日上帘钩”、“不是悲愁”、“烟锁秦楼”。

五字句，等于无言律句。（1）仄仄平平仄，如“往事知多少；（2）平平平仄仄，如“金阶空伫立”、“青山遮不住；（3）仄仄仄平平，如“作夜梦魂中”；（4）平平仄仄平，如“吴山点点愁”。注意有一种五字句实际上是一字追加四字句，即仄——平平仄仄，如“任——宝奁尘满”、“念——武陵人远”。

六字句，等于七言律句的上六字。（1）仄仄平平仄仄,如“唤取归来同住”、“百啭无人能解”、“银汉迢迢暗度”、“忍顾鹊桥归路”、“吹彻小梅春透”、“生怕离愁别苦”、“惟有楼前流水”；（2）平平仄仄平平（注意第五字不用仄声），如“春无踪迹谁知”、“除非唤取黄鹂”、“因风吹过蔷薇”。

七字句，等于七言律句。（1）平平仄仄平平仄（注意第五字一般只用平声），如“平林漠漠烟如织”；（2）仄仄平平平仄仄，如“塞外秋来风景异"；（3）平平仄仄仄平平,如“问君能有几多愁”（4）仄仄平平仄仄平，如“菡萏（hàndàn）香销翠叶残”。注意，有一种七字句实际上是三字追加四字句。（1）仄仄仄——平平仄仄，如“便胜却——人间无数”、“又岂在——朝朝暮暮”；（2）平仄仄——仄仄平平，如“多少事——欲说还休”、“应念我——终日凝眸”。

九字句，等于二字追加七言律句，即仄仄——平平仄仄仄平平，如“故国——不堪回首月明中”、“恰似——一江春水向东流”。也有等于三字句加五言旅居的。词中还有一些坳句。有的是律句变格，如“还与韶光共憔悴”（仄仄平平仄平仄）、“有人楼上愁”（仄平平仄平）；有的是不拘平仄，如“今天又添，一段新愁”（添字没用仄声）。

词中也有一些特定的平仄格式，如《忆秦娥》前后阙末句必须是“仄平平仄”或“平平平仄”，而不能用“平平仄仄”。这些都是要从词谱中仔细体会的。