词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。一些词牌，除了正名之外，还标有异名，或同名异调。
曲牌是曲的调子的名称。如《点绛唇》、《山坡羊》、《挂枝儿》等，名色多至几千个。每一曲牌都有一定的曲调、唱法、字数、句法、平仄，可据以填写词。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有与词牌名相同的。有的曲牌有调无词，只供演奏。曲调音节，古代都写在牌子上，故称为曲牌。
二、词牌情感
1、压抑凄凉类：
《河傅》悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《钗头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《菩萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。
2．缠绵婉转类：
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
3．豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。
《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
4．其他：
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。
一般短篇宜抒情，长篇宜铺叙。一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。 上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。 凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》、《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》，比较好掌握。
三、词牌由来
＊清平乐：词牌。唐教坊曲名，乃祈求海内清平之乐曲，非指清调平调也。又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》。
＊念奴娇：词牌也。念奴是唐天宝年间著名歌妓，调名本此。亦名“大江东去”、“酹江月”、“千秋岁”等。
＊水调歌头：词牌。唐大曲有《水调歌》，是隋炀帝开汴河时所作。凡是大曲都由几个乐章组成，“歌头”就是开头一段。此调就是截取《水调歌》的开头一段另创的新调。《词谱》以苏轼、毛滂、周紫芝词为正体。
＊蝶恋花：词牌，唐教坊曲名。本名《鹊踏板》。曼殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。
＊诉衷情：词牌。唐教坊曲名。本为情词，以后作一般抒情用。
＊扬州慢：词牌。此调是姜夔过扬州时自度之曲，内容是写扬州在战乱后的破败景象和自己的感慨。此调声情悲凉，故后人多用以抒发怀古之幽情。又名《朗州慢》。
＊雨霖铃：词牌，调名出晚唐吴融诗“满庭芳草易黄昏”。又名《锁阳台》、《潇湘夜雨》、《满庭霜》等。
＊雨霖铃：词牌，唐教纺曲名。据王灼《碧鸡漫志》引《明皇杂录》及《太真外传》所记，唐玄宗避安禄山乱入蜀，连日霖雨，栈道中听到铃声。其正悼念杨贵记，便作《雨霖铃曲》以奇恨，命伶人张野狐吹奏，因此流传于世。又名《雨霖铃慢》。
＊小重山：词牌。小重山一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。
＊贺新郎：词牌。词牌也。贺新郎始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。
与历史人物有关
l.院溪沙：古越流传溪边浣纱少女西施的传奇。
2.木兰花：乐府民歌关于花木兰的故事。
3.沁园春：东汉明帝有一女儿沁水公主，外戚窦宪依仗势力夺取了她名下的园林，“沁园春”因此而得名。
4.虞美人：最初是咏项羽所宠的虞姬的，因此为名，以后便作一般词牌使用。
5.谢秋娘：因唐代李德裕悼亡名妓谢秋娘而得名，后因白居易改名为“忆江南”。
6.念放娇：念奴，本是唐玄宗时一位著名的歌女，因其才貌深得玄宗宠爱，后来词人就用“念奴娇”作为词牌的名称。
来自典故
1.鹊桥仙：民间故事牛郎织女的传说。
2.雨霖铃：唐玄宗避安禄山之乱入蜀，连日霖雨，栈道中偶尔能听到铃声。他正想念杨玉环，便作了《雨霖铃》以寄惆帐，叫伶人张野狐吹奏，后流传于世。
3.菩萨蛮：唐玄宗时，女蛮国入贡，她们梳着高高的发髻，戴着金饰的帽子，挂着珠玉穿成的项圈，像菩萨，称为“菩萨蛮队”。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》
4.扬州慢：南宋姜夔路过扬州，有感于城邑被金人劫掠后的萧条而制。
5.荔枝香：玄宗驾临骊山，在杨贵妃生日时，命伶优谱曲，但没有恰当的名字，此时正好南方进献荔枝，因命名“荔枝香”
出自诗词名句
1.蝶恋花：翻阶蛱蝶恋花情。（梁·简文帝）
2.玉楼春：玉楼宴罢醉和春。（唐· 白居易）
3.渔家傲：神仙一曲渔家傲。（宋· 晏殊）
4.西江月：只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。（唐·李白）
5．鹤鸽飞：至今惟有鹤鸽飞。（唐·李白）
6.青玉案：何以报之青玉案。（汉·张衡）
7.鹤鸽天：春游鸡鹿塞，家在鹤鸽天。《唐·郑嵎》
8.后庭花：相观玉树后庭花。（陈·陈后主）
9.如梦令：如梦、如梦，和泪出门相送。（后唐·庄宋）
10.桂枝香：夜来新惹桂枝香。（唐·裴思谦）
11.满庭芳：满庭芳草易黄昏。（唐·吴融）
其他
l.来自地名：六州歌头，六州是唐代的伊州、梁州、甘州、石州、渭州和氏州的总称。金谷曲，金谷是晋代石崇的园名。
2.来自词中情谊：长相思，系咏久别之情。滴仙怨，抒迁谪之意。
3.来自其他乐曲名称：水调歌头，唐大曲中有 《水调歌》，后来取《水调歌》开头一段，则有“水调歌头”。
4.来自篇中字数：如“十六字令”、“百字令”。
5.来自每句字数：三字令，全词每句均为三字。
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