黑泽明在画面黑白灰配比调色上极具风格性，这次我们以《用心棒》的截图作为案例来讲。在这部电影里，黑泽明的黑白控制技术已经大大高于《罗生门》。阳光正午时的高反差，大雨瓢泼时压抑细密的深灰，室内细节丰富的暗部。破败小镇加以风沙四起拉开灰的层次，而剑拔弩张的室内谈话以鲜明的高反差制造紧张感……
画面具有一种动力学的特质，它可以直接影响观众的情绪，进而与剧本、表演、音乐结合在一起。用影调表达情绪是个非常技术的活，在手上需要掌握丰富的配比，心中需要有饱满的画面感觉。而这些画面，或许能给想做出黑白照片的你，一点启发。看完这些耐看又苛刻的画面，再回头看看瞎拉曲线瞎加黑做出来的黑白后期，才知道好看是有依据的，但不好就真的是不好。
单就摄影来说，我觉得《用心棒》是一部比《罗生门》还要好的黑白摄影的杰作，当作一部摄影教材也不过分。
▼《用心棒》不同场景下的画面处理
环境背景中灰浅灰，前景的黑和深灰拉开纵深。注意人物服装，在上一个镜头里，服装上的半明半暗给予了强烈的立体感。
高反差和深灰为主的画面带来紧张感和杀戮感，人物脸部大部分埋在阴影里。这部分的技术处理很厉害，拍摄场景中的灯光调度将墙壁打成中灰，人物轮廓被特意强调。
《罗生门》里常在极高的日光密度下拍摄（正午、下午），情节虽然残酷，但由于强烈的日光下的对比度，在情绪上的饱满，居然给人一种强调日光下，罪恶带有极其高昂的刺激与兴奋感。如果是秋冬天拍，《罗生门》就会变成完全不同的效果。这就是导演的用心所在：如果仅仅因为剧情阴暗，就给予它更灰暗的画面调性的话，马上就会陷入感情的单向度中，成为简单的东西。
▼《罗生门》中的夏日的镜头。虽然剧情写的是背叛和谎言，但偏偏要在夏天光天化日下发生。这种用心一下子就把主题深化。
黑泽明片中经常出现大团云的特写，恰当地在场景中抒情，加深了《罗生门》整体的复杂度，使一部描写背叛与谎言的片子没有陷入阴暗、悲叹的流俗语调中。
《罗生门》剧照。恶贼的欺骗和无耻，以及妇人的懦弱和阴险反而是赤裸裸地发生在阳光之下。
从摄影上比较，《用心棒》的灰色密度更高一些，淡灰的比例更少。配合剧情强调了正午的杀戮感。电影中的灰色明显较《罗生门》复杂了很多。
▼这个天空的灰色明显提上来了，片子里其他时候都是一片残忍的过曝白。整片的中灰区非常漂亮。
▼注意灰、黑、白的分布比例，明显中灰、深灰部比例最高，也最丰富。
▼即便人物脸上打了光，深灰部仍然是最丰富的
▼室外正午，强烈的黑白对比度仍不乏灰的过渡，以人物的前后排列，造成了灰色上的错落有致。
▼雨景，深灰的美。每种灰色都有它内在的情感力量，黑泽明的调度与掌握明显大大提升。
▼艺妓出场时，画面整体亮起来，一扫之前的暗淡感
▼在暗的环境中拍摄，黑的深黑，深灰的肌理感强，亮灰的过渡又很细腻。
还有极讲究的构图。
▼同时也存在大量显示极限掌握功力的前期安排与后期制作，比如下面的深灰与黑，前期如果没有安排好，后期就完全无法做了。
剧情进入夜间时，画面遍布中灰、深灰与黑，看下来赞叹不已，真正用出了中灰与深灰与黑的美。这部片子的摄影明显超过《罗生门》的两种主影调交替使用（暴雨和正午两种极端场景），有了更丰富的以影调带动叙事节奏和情绪推动的处理手法。
黑泽明可不会把这些写成书跟你说，只有你自己用力去看，下手去尝试甚至去模仿。那么一部电影，就能看很久，一些想表达的情绪，也能在自己的反复揣摩下成熟。
对黑白感兴趣的可以看看这个：
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