（十二）水彩画创作中的想象与记忆
1876年，瑞德格雷夫将克里斯多称为“风景画家”而非“人物”或“主题”画家。但是，《黑斯廷斯鱼市》（见水彩画研究 十一 图4）仍是反映其对于以风景为背景的人物绘画有着显著兴趣的代表性作品。
1804年，克里斯多加入了意在成为“历史风景画派”的写生协会。在他们的夜晚聚会上，一名成员念一段诗文，然后，每位艺术家各自发挥想象力，通过铅笔与水彩画上人物，对诗句进行诠释。这种想象和文学元素在克里斯多许多风景画中都可以看到。
著名画家乔治 卡特莫尔毫不怀疑水彩这种媒介。他钟情于精湛的写生技巧。跟考克斯等同时代画家一样，他绝不模仿油画，强调水彩媒介。乔治早期曾认真研究过建筑物细节与各种古物，譬如《军械士的故事》（见图1）中的盔甲与武器。他靠着出色的天资凭着记忆作画，而十分讨厌照着主题直接临摹。他也短暂尝试过油画，但不喜欢那种媒介，他喜欢的是水彩的自由。
作 品
《军械士的故事》（图1）乔治 卡特莫尔 约1835~1850年
《复活：天使搬开坟墓上的石头》（图2）威廉 布莱克 约1805年
《钢铁与煤炭：泰恩河工业》（图3）威廉 贝尔 斯卡特 约1861年
《春天》 （图4） 费雷德里克 沃克 约1864年
