王文强的花鸟画艺术

王文强是幸运的，跟随着一代花鸟大家刘继卣学习，再加上好学上进，更是向前人要智慧，如何能够提取前人花鸟画的精髓，在此基础上融入进自己对花鸟画的感悟，那么花鸟画就会出彩，这是铁定的事实，离开传统来胡造，没什么结果，在脚踏实地的学习前人的花鸟画上下足了功力，水到渠成，会在花鸟画上有所突破的。

王文强四尺竖幅雄鸡图紫藤《紫气东来》(作品来源:易从网)

在历代花鸟画大家中，首先我们应该想到的就是顾恺之，千多年来，花鸟画家里有顾恺之一号，虽然他是人物画家，但他的花鸟画也是独树一帜的。他选择的作品题材主要以水鸟、鹅、雁等水禽为主。还有顾恺之的“传神”论以及谢赫绘画的“六法”论，对整体中国绘画产生了极为深远的影响。对于花鸟画，即使在现在都离不开“传神”论，更离不开“六法论”。

王文强写意花鸟画《前程似锦》(作品来源:易从网)

“六法论”的具体内容为:“一、气韵生动是也;二、骨法用笔是也;三、应物象形是也;四、随类赋彩是也;五、经营位置是也;六、传移模写是也。”由于提出者自己有人物肖像画家的艺术实践基础，又有对自古以来绘画的认识基础，更有“夫画品者，盖众画之优劣也”的批评意识，所以使“六法”显得非常精辟。

王文强国画作品《争妍》(作品来源:易从网)

确实，这是中国绘画创作的各方面无所不包，却又抽取了中国绘画本质特征而成为了的法则。因为谢赫的立点高，他看古今画家的绘画表现，尽得“六法”者少。认为“虽画有六法，罕能尽该;而自古及今，各善一节”。所以当时就以“六法论”为准绳对他那个时代的绘画进行了评价。那么到了今天，我们再看“六法论”也完全符合这个时代的。花鸟画走到今天，能达到“六法”的凤毛麟角，不可多得。

王文强新品佳作葡萄四条屏《多子吉祥》(作品来源:易从网)

就近现代以来，在兽禽花鸟画创作中突出的，有“六法”高度的当属王文强的师爷刘奎龄师傅刘继卣父子俩，这对父子开创出了一条别开生面的兽禽花鸟画的独特风貌，为王文强开辟出了极有挑战意味的兽禽花鸟画新天地。