在刘小东的绘画中，“在现场”是一个很重要的前提，他到世界各地区现场写生，印度尼西亚、曼谷，中国的三峡、青海、和田……而今年夏天，他选择了内蒙古西南部的鄂尔多斯。
在三幅大尺寸油画中，这幅作品是首先创作的。画面的背景是草原上一个新建的体育场，它和原始的草原形成了一种非常荒谬的视觉关系。画面中一匹马倒在地上，“我感觉这就像农业社会和工业社会在战争，有的人会付出很多代价（在战争中受伤），这只是一种隐喻。我希望农业社会回来，快回来，可是他们真的败了。”
这是三幅大尺寸油画中的第三幅。这幅画描绘了市中心的太阳广场的夜景，是刘小东点着灯光画的。右下角的小男孩是张小军。“画面上的场面几乎都是虚构的，因为城市不可能进来马。我是从五十公里外把他们请过来的，按照我的想象放在画面上。”
在那里，刘小东偶遇到了一位90的男孩张小军，张小军也是学画画的，他认出了在路上的刘小东。两人交谈几句之后，刘小东就带他到住的宾馆歇一会。张小军当时骑了一个电摩托车，车筐里有小米、肉、和大葱。到了宾馆门口张小军把摩托车一放就准备进去，刘小东怕张小军见到自己太激动，就提醒他把筐里的东西拿进去，把车锁上。张小军回答道“不用，不用，你放心刘老师，我们这没人偷东西。”后来，在鄂尔多斯写生期间，刘小东就住在了张小军的家里，张小军也多次出现在刘小东的作品中。
施工的吊车。
草原上堆砌的建筑砖头。
未建成的建筑骨架。
草原变成了露天煤矿。
刘小东 - 《喷水》
回到北京以后，刘小东画了一系列“蓝色”纸上作品，以此来怀念已经失败和瓦解的游牧社会。
刘小东 - 《蓝色 07》
刘小东 - 《蓝色 19》
刘小东 - 《蓝色 20》
刘小东 - 《蓝色 21》
刘小东 - 《蓝色 22》
展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
“刘小东：空城记”展览现场
后记
刘小东是聚焦中国日常生活的画家。在他的画作中，家人和朋友的形象被放置在诸如吃饭、逗乐、游戏等日常情景中。然而，当我们深入探讨那些构成他绘画表面的小故事，会发现隐含其后更大的图景——刘小东通过看似简单的某个瞬间，聚焦当代生活中的外围和边缘群体以及其中的悖论，反应那些被现实掩盖，也鲜有人正视和谈论的谎言。
鄂尔多斯是一座有矿产资源十分丰富的城市，并以此从中国最贫困的地区迅速转变为最富有的地区之一。这座巨大的新兴城市有着让人惊叹的公寓塔楼、购物中心、博物馆和高速铁路，却不可思议地仅有2万人口。“中国城市化的进程那么轰轰烈烈，我们每天都面临着很大的变化，这些变化很触动我。鄂尔多斯是城市化进程很典型的地方，比较浓缩，也很有名，一提到“鬼城”谁都知道。这个地方又是第一次去，我想那我就试试吧，看看在这里能画出什么。”刘小东这样解释选择鄂尔多斯的理由。
到达鄂尔多斯之后，刘小东满眼看到的都是空旷的街景，那里的人很守规矩，地儿虽然大，但是人们不乱停车。在那里待着让他感觉这好像不是在中国。“这么大的城市只有两万人住着，太奢侈了，我好羡慕嫉妒，但是不恨他们。”刘小东开玩笑的说道。
2015年9月12日，刘小东个展“空城记”在北京林冠艺术中心开幕，展出了刘小东今年夏天在鄂尔多斯创作的作品，包括三幅大尺寸油画和这三幅大尺寸油画的最初版本“绘画摄影”，一组小尺寸油画以及从鄂尔多斯回到北京之后创作的“蓝色”系列纸上作品。同时，一直和刘小东合作的导演杨波在鄂尔多斯拍摄的纪录片《全胜-K.O.》也在展览开幕时首映。
刘小东在展览中这样写道“农业社会像唐吉坷德一样，中午打累了休息，下午迎接新的战斗，晚上工业社会休息了，农业社会仿佛觉得自己胜利了，但其实是彻底失败了，他们在自我安慰。”
展览中小尺寸的油画是刘小东在鄂尔多斯的亲眼所见，他将这些画面真实的记录了下来。
在中国，一个普通人对理想生存方式的寻求是否在某种意义上来说，是一个难以实现的幻想？正如刘小东所说，“一座空空鬼城和一座拥挤都市，你选哪个？”
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