现代人在表达感情的时候，常常说“我想你”，短短的三个字，除去一个“我”和一个“你”，所有的情感就都蕴含在这个“想”字里，一个字就能包含所有的思念和牵挂吗？相比于现代直白简短的表达方式，古人的想念之情更加含蓄和内敛。《诗经》中说“一日不见，如三秋兮”，思念太过漫长，过一天仿佛过了三个季节；又说“窈窕淑女，求之不得…优哉游哉，辗转反侧”，思念是朝思暮想，是漫漫长夜里的辗转反侧；又是“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”，我将思念放进这明月中，希望它能伴随你去远地，慰藉你的心灵。
古人表达想念的方式有千百种，今人却只会用这短短的“我想你”三个字，虽然能够直白地表达出自己内心所想，但这意境就少了许多。表达思念之情的诗词在古代并不少见，但跟柳永的词比起来，大多都有些逊色。柳永词大多表达男女之情，缠绵悱恻，自己本身也是一个多情才子，寻花问柳，故而对“情”字的把握非常高超，在他那些红颜眼中，柳永可是“九亿少女的梦”，青楼还流传着一首小调：不要绫罗绸缎，不应君王召，千两黄金神仙见也不愿，只愿柳七哥见一面。足见那些红粉知己对柳永的尊敬。
说起柳永的词，不少人就想到那一首《雨霖铃》，“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这首词是柳永在失意不得志只是写下的，将词人的失意之情和与恋人的离别之情写了出来，两种情感交织在一起，让人更能体会到词人对前途的迷惘。除此之外，柳永最著名的两句词，要数《蝶恋花》中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”了，这两句词在现代也常被用来表达“我想你”，且称得上是千古名句。
“伫倚危楼风细细”全诗只有这一句在叙事，其全都是词人在抒情，微风徐徐吹来，一笔带过的景物描写，却使整个画面都变得生动起来了，“望极春愁”到底是登楼引起了春愁，还是因为春愁才去登楼呢？“黯黯生天际”，天际有什么东西，引发了词人的深思，这惆怅也像天空一样，延绵无尽头。“草色烟光残照里”，芳草萋萋，春天一来，万物复苏，“无言谁会凭阑意”，有谁能明白我为何凭栏远望，明白我的忧愁呢？在词的上片，柳永借景物，表达了自己厌倦了在外流浪，怀念远在家乡的爱人，一切都点到为止，一如他委婉含蓄的词风。
在词的下片，词人说“拟把疏狂图一醉。”，我想要举杯狂饮，“对酒当歌”，只求能够一醉方休，却没想到，“强乐还无味”，强求的欢乐是这般索然无味。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”既然如此，就让我在这绵绵无尽的思念中日渐消瘦吧，即便是憔悴老去，也都是为了你，我心甘情愿，也无怨无悔。这最后一句将词人的悲痛表现得淋漓尽致，之所以惆怅不已，是因为他根本就不像摆脱这惆怅之苦，甚至甘愿被它所折磨。所以说，世间哪有“愁绪”，词人所谓的的“春愁”，不过是这“相思”罢了。
这篇《蝶恋花·伫倚危楼风细细》在宋词中也是数一数二的作品，通篇情感细腻，带有词人别具一格的词风，且最后两句蕴含的感情太深，至今还被人传颂，很多的痴情男女都喜欢用这两个来表达情感。都说宋代词作最为出彩，又有苏轼和李清照这样的大家，柳永的词可能稍微逊色，但柳永这样的题材和词风，也是很多词人都没有的，特别是这一首词，纵观古今，也很少有第二首，能与之匹敌。
参考：《宋代文学》
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