民歌演唱中的好声音,是指在掌握科学的演唱方法和声乐技巧的前提下.恰到好处地运用民族声乐的演唱个性及特色.从声音上运用“混合声”的音色。“混合声” 是指真声与假声的混合,从声音的特点上,既有真声的明亮和力度。又有假声通畅、圆润、柔和的高位置.既真又假,使两者有机地结合.从而形成一个完整的歌唱 整体。而“混合声”中,真声与假声的比例应是多少,应根据演唱者的具体条件来决定。有的演唱者真声多假声少.有的真声少假声多.有的各占一半,这都是根据 歌唱者自身情况而定,没有一个固定的标准。最典型的例子是我国著名的歌唱家谭晶,在她演唱的所有歌曲中,她把民族、美声、通俗二三种唱法融会贯通于每首歌 曲里.既有民族唱法的独特韵味,也有美声唱法的穿透力,同时还具有通俗唱法的时代感.是“混合声”运用成功的歌唱家之一。
我们演唱民歌的过程中,时不时地会出现一些常见的错误发声方法,这些方法运用到我们的演唱中,势必会直接影响到整首歌曲的演唱效果,导致演唱失败。那我们民歌演唱中常见的弊病有哪些呢?
我国每一首民歌的歌词都是经过词作者字斟句酌.精心创作的。根据歌曲旋律的主题思想和艺术色彩的要求,它都有一定的强弱轻重、快慢急缓。因此.在进行民歌演唱时,一定要按照各种词意的设置表现用声音严格清晰明朗地表达出来。
(1)重音的处理。民歌演唱中,我们经常会突出地强调歌曲中某个词或某个字.这就是我们说的重音处理。重音在音乐的旋律中有时出现在高音上,有时出现在中 低音上.不管出现在哪个位置.我们在演唱上都应有意识地强调、夸张地表现出来。如歌曲《唱支山歌给党听》,无论是歌曲主题还是歌词的重心都应牢牢地落在 “党”字上。
(2)衬词的处理。衬词和衬字在我国的民歌演唱中运用得十分普遍.是用以表达歌曲情绪和情感的重要手法.它有着强烈的艺术感染力.对表现民族特色和地方风 格等方面起着十分积极的作用。如四川民歌《太阳出来喜洋洋》.是一首大家耳熟能详的民歌,歌曲中衬词的成功运用.大大加强了地方色彩,对演唱起到了装饰美 化的作用,使演唱起来独具韵味。
(3)语气的处理。不同的民歌或同一首民歌的不同段落都有不同的思想情绪,因此,我们在演唱中也应该用不同的语气来表现。如歌剧《白毛女》中杨白劳的唱 腔,在演唱的语气上随着歌曲主题情绪的变化而变化。通过语气的变化深刻地表现了新中国成立前贫苦农民遭受压迫剥削的悲惨情景。说到民歌的风格和韵味这个话题时,我们先来说说大家都熟悉的一首民歌《绣荷包》。我们都知道.这是一首表现男女爱情的民歌。爱情是人类永恒的主旋律,它没 有地域或表达方式的固定之分,同是《绣荷包》,但在各个地方,就有不同的风格。比如山东、山西、云南、四川I等地,虽然这些地方的《绣荷包》表达的是同一 个主题,但表现方式上却有极大的差别.有的粗犷豪放.有的细腻含蓄。有的温文尔雅.因此。我们在演唱韵味和艺术表现上就应有较大的区别,不能一味唱到底. 使演唱显得过分苍白和平淡。
我们在把握民歌的风格和韵味时.首先应学习和掌握古今中外不同风格的声乐作品和各地各民族的民歌、戏曲、曲艺、创作歌曲、歌剧等.在学习的过程中.注:卷 平时的积累和循序渐进。不要企图一口吃成大胖子。其次.我们要在继承传统的基础上,不断创新。比如,在演唱新改编、创作的声乐作品时.应尽量去熟悉、了解 作曲家的创作个性特点,全面地去把握整首歌曲的风格和韵味。
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